首部南方派作家電影《紙騎兵》浪漫魔幻

蘇童兩部短篇籌拍電影

首部南方派作家電影《紙騎兵》浪漫魔幻

上世紀90年代，以《紅粉》《風月》等為代表的南方派作家電視劇曾經風靡一時，一手打造南方派作家電視劇的福納影視，如今進軍大銀幕，欲打造南方派作家電影，首部作品就是根據蘇童小說改編的《紙騎兵》。目前影片已經進入籌拍階段，蘇童大讚劇本：「文本上是一個開創性的奇葩，黑色幽默、諧謔、反諷、時尚、幻想，劇本本身應獲大獎。」

《紙騎兵》改編自蘇童的兩部短篇小說《紙》和《騎兵》。

《騎兵》是一個關於傷害和夢想的故事，主人公是一個羅圈腿男孩。蘇童說：「我寫他是因為它是有價值的，別人的一句嘲弄勾起了他做騎兵的夢想。不是只有傷害，而是在傷害中勾起了一個夢想，某種很模糊的很美好的一個夢想，這才是我真正想寫《騎兵》的動機。」

《紙》的故事則是很抒情的，在戰爭年代，關於一對少男少女在充滿死亡氣氛中的朦朧的愛情。

范小天擔任《紙騎兵》的導演，他坦言，《紙騎兵》劇本既現實又魔幻，在籌拍過程中肯定會遇到很多困難，但福納影視一定會努力拍出一部叫好又叫座的作品，希望用悲憫的眼光展現獨創性的故事，把思想和表達融合在好看、新鮮的故事里，從而帶給觀眾別樣的觀影體驗。

范小天曾和作家蘇童、王朔、程永新、黃小初以及畫家朱新建、阿海等共同發起南方派作家電視劇，先後拍攝了五六百集根據南方作家小說改編的作品，包括《老岸》（原著范小青）、《離婚指南》（原著蘇童）、《女人為什麼哭泣》（原著蘇童）、《新亂世佳人》（原著黃蓓佳）、《幹部》（原著范小青）、《派克式左輪》（原著黃蓓佳）、《紅粉》（原著蘇童）、《風月》（原著葉兆言）等，先後二十多次榮獲「飛天獎」「金鷹獎」「江蘇省五個一工程獎」「江蘇金鳳凰獎」「江蘇電視劇獎」「金南方杯優秀電視劇獎」等國家級、省級大獎，屢創收視奇跡。

《紙騎兵》是南方派作家電影的第一部。美國南方作家福克納說過：「我的像郵票那樣大小的故鄉是值得好好描寫的。」范小天說：「《紙騎兵》表現的是江蘇這枚郵票大小的地方，如果拍得好，也是可以寄往全世界的。我們的夢想，就是把中國文化寄往全世界。」

《紙騎兵》邀請了美國制片人韋恩沃爾曼加盟，他曾參與製作幾十部知名電影，包括《冬日奇緣》《黑衣人3》《霹靂嬌娃》等。韋恩沃爾曼非常喜歡「南方派作家電影」的提法和追求，他說，美國也有南方文學流派，他的父親是美國南方的作家，他是美國南方的編劇和導演。「我很願意用我在好萊塢幾十年的經驗和大家一起讓《紙騎兵》走向世界。」

蘇童談《紙騎兵》：出其不意，生機勃勃

蘇童和范小天是多年老友，也有著許多次合作。這次的《紙騎兵》，光是劇本就讓蘇童讚不絕口。

記者：范小天導演此前和您合作了《離婚指南》《女孩為什麼哭泣》《紅粉》等，現在又是電影《紙騎兵》，您的作品是他在所有名作家中改編最多的，他為什麼對您的作品情有獨鐘呢？

蘇童：范小天一直倡導南方派作家電影，來源和素材注重小說的南方精神，可能我的小說具備這種南方精神。當然也有私人關係，我們是真正的老朋友。我本人對電影也非常感興趣。改編的電視劇作品，我最喜歡的是《紅粉》，架構、擴充都比較棒，製作水準也非常高，印象非常深刻。現在《紙騎兵》改編難度應該是最高的，這也是我非常喜歡的兩個短篇，如何把兩個小說勾連在一起，再做個電影，我想像中的難度就非常非常地大。

記者：改編的劇本有沒有很好地體現出原著的精髓？

蘇童：改編我也是參與的，到我看到完整劇本時，有一種很大的驚喜。我的直觀感受就是，完全在我腦洞之外：人物形象的搭建，故事的構造，都是在我的想像之外的，給我一種很大的衝擊。不論從美學上還是深度上，我都有一種瞻望，它有很多出其不意，生機勃勃，區別於現在所有類型化的青春片。

我非常理解有些朋友不喜歡這個劇本。當然，它顛覆了原有的審美習慣，囂張、張揚。寫得太張狂了，甚至有點過分，但我恰恰認為，這就是這個電影特別的地方。而它的某種浪漫、憂傷、悲憫的成分沒有丟。我想，這是在拍攝中的一個難點，不能丟掉的，一定要好好把握。

記者：您有一段對劇本的評價：「必須說從文本上是一個開創性的奇葩，黑色幽默、諧謔、反諷、時尚、幻想，劇本本身都應獲大獎。」能不能具體談一下？

蘇童：現在我依舊對劇本有這麼高的評價，再加一句：它還有一種野蠻生長的趨勢。它是生機勃勃的。

記者：您對南方派作家電影有什麼想法？

蘇童：南方派作家電影不完全等同南方電影，從《紙騎兵》看，范小天他們應該會有他們自己的追求。流派是一種累計的過程，你拍了15部左右，以後的電影史會記載。口號的背後必須是作品。流派要想流傳，必須是作品能流傳，要讓南方派作家電影流傳下來，是任重而道遠的。

記者：《紙騎兵》是南方派作家電影的第一部，有很多年輕人參加。范小天鼓勵很多沒有太多經驗的年輕人做策劃、編劇、導演，您對年輕人有什麼建議？

蘇童：年輕人就是腦洞大開的，在對於藝術的可能性的嘗試，有勇氣、敢想敢做方面，是年輕人的優勢。但是還是要有耐性，不要認為什麼東西是容易的。一個天才的編劇也不可能是純粹靠天才吃飯的。對待所有的文學也好，藝術也罷，耐心、認真，這是永恒不變的真理。年輕帶給你的優勢，總有一天要用光的，耐心、耐性，這是最重要的東西。藝術，一定是一個任重道遠的事，具體到每一件事，也具體到人的一生。

什麼是南方派作家電影？

觀點

南方派作家電影這個概念是首次提出，各界專家對南方派作家電影的定義、特質、類型也有著各自的見解。

范小天（導演）：南方派作家電影是一個寬泛的開放的概念，既指地域上的南方作家的作品改編的電影，也指一些具有南方精神的、原創的作品。它不是一個單純的地域概念，既面向南方，也歡迎北方的精英加入，共同打造大悲憫的好作品。

麥家（作家）：電影的地域屬性不是那麼強，南方派作家電影似乎更適合叫「超南方電影」，既保留南方電影的概念，又擴大了南方電影的外延。

蘇童（作家）：中國北方文明關注的是曠野、土地、草原、荒漠、大江大路，而南方就是曲徑通幽，「曲徑」很重要，「幽」也很重要。南方派作家電影就是創造「曲徑通幽」的好電影。

周安華（南京大學亞洲影視與傳媒研究中心主任、教授）：希望南方派作家電影能賦予更多的前瞻性，在和世界的對話中，傳達一種內斂的、有內涵的、尊重遊戲規則的、體面的東西，將南方派作家電影做大、做出規模、做出味道。

程永新（《收獲》雜誌主編）：南方派作家電影，簡單說就一句話：拍可以看第二遍的電影。因為現在有很多電影，連第一遍都看不下去。

那多（作家）：其實每個人心中都會有一個南方派作家電影的定義，我們不必太過強求概念上的統一，只要守住心中的南方：一片人間的、人性的、人文的沃土，把南方派作家電影的種子種下，努力澆灌，終究能長成電影的、文化的大樹。

本報記者邢虹

本報通訊員熊文君