作者 | 爽子
最近，廣電總局2018年12月電視劇備案發布，TFBOYS《青春修煉手冊》疑拍劇版，《新大頭兒子小頭爸爸III》再演童年經典，張嘉譯、張一山共同出演的《大叔與少年》等劇集正式備案。值得一提的是，此前傳的沸沸揚揚的楊超越將出演《長安諾》的消息也被證實為真，一時間引起不小討論。
不過，不僅是「全民錦鯉」楊超越，此前從《創造101》中被大家所熟知的孟美岐、吳宣儀、程瀟、周潔瓊等也曾被爆出即將或正在參演影視作品，其中還不乏《鬥羅大陸》《誅仙》等大IP作品。而不光是女流量們，從另外一檔火爆2018年的團綜《偶像練習生》走出的男流量們，同樣不甘示弱。網傳，陳立農將出演《軒轅劍》、畢雯珺將出演《淑女飄飄拳》、董巖磊將出演《風暴舞》……等等。
作為青春偶像出道的藝人，似乎紛紛偏愛演員這條道路。對於此，粉絲固然歡欣鼓舞，但是也有不少網友表示出了擔心和質疑。而從行業角度出發，經過了2018年流量遇冷的一些現象，「流量」、「愛豆」究竟是不是爆款影視作品的必要條件，已經成為了行業人士們思考的議題。
「流量」演影視作品，一定是錯？
看似一本萬利的「流量明星」，不知突然從哪一天起就變成了群嘲對象。而當初抱著「流量大腿」，以期能「占點便宜」的影視作品們，在近兩年悉數撲街。
因為人氣高、受關注程度高而備受製作方青睞的「流量們」，超高的商業價值一度成為了他們的「敲門磚」。然而，即便是流量明星，大多乘著超高的人氣「影劇綜」全面開花，卻仍難有因專業素質過硬而達到「二次吸粉」情況。
畢竟，流量明星們的「效用」並非萬能——一個又一個年輕面孔們，大多在演技層面的專業度並不能與其超高的人氣相匹敵；而寄希望於演員人氣而非打磨劇集本身的從業者們，也大有抱著「借光」心理產出「速食品」的心態。因此，最終成色不佳的影視作品，便更直觀的展現為了「流量明星」的不專業。
放下創作優質作品的初心、一味跟著利益跑的所有人，都是「殘次品」的締造者；但展現在大眾面前最直接的「誘因」似乎是「流量明星」。
如此說來，「流量」們冤的很。
但當某些影視作品突然「爆紅」之時，流量但當們卻也是最直接的「獲益者」。
流量，不應該全盤為粗制濫造的影視作品背鍋，但畸形的市場若想良性發展，則要端正「唯流量藝人為先」的畸形認知。
不同於2014年到2017年，流量明星最輝煌、內地影視行業最蓬勃發展的三年。盲目受到追捧，並借助粉絲經「紅利」，讓其在影視作品中「劃水」的流量明星們，也感受到了「實力」才是硬道理。
於是，年紀大一些的「流量」忙「轉型」，年紀小一些的「流量」忙「成長」。
僅靠人氣就意圖在娛樂產業中立足，早已成為泛眾認知中的「不可能」。自然，「撈一把就跑」的藝人越來越少。畢竟，演藝之路是漫長的，如何才能更長久的在這條路上走下去，不僅是「拎得清」的藝人們個人的訴求，也是其經紀團隊為自家藝人謀求整體發展，必須要思考的內容。
於是，有越來越多的「流量明星」在真正掌握了「話語權」之後，認真甄別自己所做的工作內容。若演技還在打磨成長階段，則絕不接與個人駕馭能力大相徑庭的角色，甚至願意靜下心來去塑造一個與個人性格、經歷更為貼近的角色。
而在這樣更為妥帖處理之後，「流量」的演技則開始被越來越多的人看到。畢竟，想要從「流量」轉型成功為一個實力派演員，並不是僅靠自家「死忠粉」吹「彩虹屁」就能達成的。
但是，無論是影視作品製作方還是播出平台，「流量」能夠直接帶來的紅利，對很多人而言仍舊有著巨大的吸引力。而且，對各個投資人、廣告主而言，「流量們」自帶的關注度本身就是不可多得的資源。
然而，「流量」這把雙刃劍擺在這，究竟是抱著拼一把的「投機」心理下個賭註，還是用心打磨與「流量」雙贏的優質內容，再獲得更高層次的行業認可？其實，更應該是影視行業操盤手們，對於優質內容與真實價值判定標準的認知與抉擇。
良莠不齊的藝人資質，不可一概而論
如今，流量明星雖然依然如火如荼，但「流量明星無演技」也已然成為了一種固化標籤，流量明星真的能夠「拯救」影視市場嗎？目前看來顯然是希望渺茫的。
對於此，資深演員馮遠征就曾表示，「這幾年我們經常會在留言簿上看到觀眾留言，說我們年輕演員的台詞聽不清楚，對於一個劇院甚至是演員來說，這些最基礎的東西都沒有解決好，還怎樣能演一台完美的戲呢？」
顯然，近些年很多年輕人成名太快，有的通過一場選秀就迅速成為了流量明星。年輕演員缺少樹立一種正確的表演觀念——「演戲是需要基本功的。」而流量明星普遍不具備這些。
對此，馮小剛導演也曾怒噴流量明星的表演資質問題，「有流量的，哪有會演戲的？」「偶像文化已經變成一件全民瘋狂的事情。」
可以說，「顏值即正義」並不通用於演藝行當。憑著一張漂亮臉蛋就以為可以走遍天下的，不僅專業人士不認，觀眾們也對這種現象同樣嗤之以鼻。「不好好唱歌跳舞演什麼戲？請問有演技嗎？」「這年頭真的是誰都可以去演戲。」的質疑聲音此起彼伏。
當然，演員的門檻的逐步開放，從一方面來說是行業快速發展，兼容並包的好事，不過從根源來說，也的確是一個導致演藝行當良莠不齊的根源。
可見，並不是所有的流量都適合演戲。靠摳圖、幹瞪眼、以數字代替台詞證明的只能是藝人本身演戲能力的缺陷和自身不端正的藝徳。
而說到底，大家對於流量明星的部分反感，還是來源於流量明星對於自身能力的無視和輕視，以及影視創作者們僅憑熱度來判斷市場，對創作精神本身的背離。
其實，並不是流量明星出演就一定是爛片，很多流量明星是具備演技基礎和潛力的。很明顯，想沖破流量明星於演員的屏障，還是要回歸內容。首先，悟性和努力，缺一不可。其次，即使資質較差，勤也能補拙，最忌浮躁和投機取巧。
同時，創作者也要擺正創作心態。正是因為諸多業內人士迷信「流量」，以一個大IP+一個小鮮肉就能成就爆款的心態投身創作，才導致了流量明星出演作品撲街的慘狀，從一定層面講，爛劇的撲街他們難辭其咎。而不賺快錢，正確選擇和引導有潛質的流量明星們，共同成就好作品，才卻不辜負市場的期待。
最後，從源頭上來講，影視作品始終需要的都是真正的演員來出演，選擇毫無演技資質的流量明星的出演，更多的，是一種資源浪費。不將希望全部寄托於流量明星身上，失敗了也將全部責任歸咎於流量明星，才是一種相對公允的評價方式。
背著重托前行的「新流量」
從流量明星的發展規劃著眼，無論是人氣熱度、粉絲數量，還是顏值硬條件，其實都具備非常強烈的快消費的特點，伴隨著更迭的市場節奏和頻率，因此，按常規推斷，流量明星們的生命周期往往也會相當短暫。
不僅如此，人氣、粉絲、顏值這些參數都存在一定的「水分」，當水分脫幹，流量是否還是流量，還尚未可知。
放眼2018年偶像養成市場的火爆，雖然產出了一系列現象級偶像，諸如楊超越、蔡徐坤，但是就目前來說，真正通過作品從粉絲圈層走進大眾視野，他們的路還有很長，影響力和各自的輻射範圍也都還未被市場所驗證。
有一句話說得好，「沒有永遠的流量，只有留得住的作品。」相比於最初人們對於流量明星的定義，當下走紅起來的「流量明星」也開始以實力說話了，諸如鄧倫、朱一龍、白宇等一眾有人氣、有演技、有作品的當紅藝人。
再比如早先的「歸國四子」和「三小只」，以及李易峰、楊洋等，身為曾經的頂級流量，影響力猶在。
以吳亦凡為例，新專輯在上線後短短的一天時間里面，就通過粉絲打榜，登上了而美國的榜單第一名，而數據比第二名差了幾百倍，令業界咂舌。
而從作品來說，無論是接下來以《少年的你》《長安十二時辰》全新亮相的易烊千璽，還是出演了《黃金瞳》的張藝興，抑或是《艷勢番之新青年》中的黃子韜，他們的作品顯然將先於一步登陸市場。且各自選擇合作的班底和劇集品相俱佳，結合他們之前的熱度基礎，再下一城有著極大的可能性。
可見，新晉流量明星們雖然擁有著極高的市場熱度和話題度，但將熱度落地方面，實則面臨著巨大的考驗和激烈的競爭壓力。
顯然，江山代有人才出，流量市場是在時時波動中前行的，而事實證明，拖著重舉的新晉流量明星們也是時候需要給自己一些壓力和危機感了。坐享流量，一切行為粉絲買單的時代已經逐漸遠去，粉絲牆頭的不斷搖擺正在預警著接下來一浪更比一浪強的流量格局。
偶像入局影視產業其實已經不屬於新現象了，但在第一批流量明星入局的失敗後，2.0版本的新晉流量入局，能否給行業帶來一絲活力，顯然還有待驗證。但從目前的各路劇透中來看，粉絲的熱情是極具高漲的。如果角色本身更加貼合流量明星本人的性格特點，還是值得期待的。畢竟隨著當下「人設」概念的走紅，劇里劇外都能保持一致，也不失為一種新鮮感。
劇研社的大家庭，熱烈向你敞開懷抱~
推薦閱讀
《大江大河》中評：浪奔，浪流
劉江：慢工出細活的「手藝人」
專注在 兩性、愛情等領域