借助觀察、傾聽等方式，《我家那閨女》在延續「好好去生活」的核心理念基礎上，試圖讓觀眾用自己的方式「抵達幸福」。
用獨居觀察梳理當下親情關係，去年夏天《我家那小子》讓「如何過好生活」成為大眾熱議的話題。
三個月後，親情觀察類節目《我家那小子》姊妹篇《我家那閨女》在湖南衛視播出，節目邀請四對父女，父 大家在演播室內觀察女兒們的生活日常，了解她們的工作、情感等生活故事。播出期間，《我家那閨女》酷雲實時數據市占率8.62%、較上周同時段環比增長29%，同時段位列第1；歡網全國網數據同時段排名第1，#我家那閨女##吳昕泡腳也要化妝##傅園慧爸爸#等13個話題也隨著節目的播出進入新浪實時熱搜榜單。
新節目將觀察對象從獨居男性轉變為獨居女性，觀察人由母親變為父親，在延續「好好去生活」的節目理念外，《我家那閨女》所探索的話題似乎也有新嘗試。
首期節目播出後，《廣電時評》記者採訪了節目總導演陳歆宇，聊了聊他對親情觀察類節目的創作方法論。
從「小子」到「閨女」
「2018年10月初（《我家那小子》剛收官），《我家那閨女》項目在頻道內部提案，並獲得10月‘創新飆計劃’第一名。」在陳歆宇看來，在《我家那小子》的口碑基礎上，《我家那閨女》的創作是水到渠成，「所有好的事情其實都是水到渠成，沒那麼費勁，有時候很費勁的事，效果未必好」。
1月5日，《我家那閨女》播出，全景式呈現嘉賓真實生活的同時，又讓觀眾看到了「熟悉的配方」：連續5天、每天24小時不間斷拍攝4個主人公，盡管生活經歷、人生階段不同，卻有一個共同特點——單身獨居。
在家宅一整天、化好妝再泡腳的主持人吳昕，早上9點開始訓練的遊泳運動員傅園慧，被父親吐槽不會做飯、不會整理房間的演員袁姍姍以及無時無刻都要拉筋的退役蹦床運動員何雯娜……首期節目呈現了四個女孩日常生活的一天。內容形式上，「閨女」與「小子」並無二致，但作為「小子」的「升級版」，「《我家那閨女》需要更新鮮、更有能量的內容。」陳歆宇說。
人物構成上，節目引入了傅園慧和何雯娜兩名專業運動員。「運動員與普通人的生活確實不一樣，也是個人榮譽與家國情感表達的切口，從血緣上來說，這可能是國內（觀察類節目）的首次嘗試。」在陳歆宇看來，文化、體育、娛樂並不分家，節目創作要打開思路與視野。從演員、主持人到在役遊泳運動員、退役蹦床運動員，《我家那閨女》嘗試將鏡頭深入不同職業生活，在具有職業特性的生活描摹中，為觀眾帶來更多元的信息與多樣的情感表達。
「從技術到內容，我都比較有信心」，陳歆宇扭頭看了眼窗外，繼而說道，「唯一對‘閨女’的擔心是它的情感呈現。從現實來說，母親比父親的語言表達欲和情緒感染力更強，男生比女孩做的‘出格’的事可能會多一點，這是天生的」。
如何彌補這種「天然不足」？《我家那閨女》選擇用「動作」來「說話」。
節目中，吳昕家被一致認為很亂，主持人問吳昕爸爸的看法時，第一次爸爸假裝沒聽到；再次詢問時爸爸雙手摸著椅子扶手，搖頭不語；第三次詢問後，不得不回答的爸爸坐在椅子上，雙腳並攏抬起，身體緊繃，雙手搓著扶手，上半身前傾說：「亂啊，我去就收拾唄」。通過人物表情、動作的細微變化，「父女組合」努力呈現出不遜於「母子組合」的情感厚度，引起觀眾共鳴。
陳歆宇說，「這是我第一次在節目中嘗試對現代女性生活進行比較深入的探討，對我來說是比較大的挑戰。」
讓情感有更多可能
從《花兒與少年》關注陌生人之間的相處，到《親愛的客棧》著眼夫妻、戀人關係，再到「我家」系列探索溝通母子、父女兩代人，陳歆宇團隊創作的觀察類節目都與「相處、交流」有關，雖然主角不斷變化，但觀眾仍然能在不同關係中找到「與你我相似」的模樣。
陳歆宇表示，人物關係的創新是觀察類節目創新的核心，不刻意為嘉賓貼標籤、不干涉、不設限，讓觀眾在整個過程中自然而然去發現是引起共情的關鍵。「這也是我們一直堅持的創作方法論和創作思路。」
吳昕向好友訴說自己多年前的心結、對「一點也沒有長進」感到恐懼；傅園慧遺憾於曾因0.01秒錯失金牌一遍遍地訓練；何雯娜向朋友講述自己幼時被父母丟去訓練，不能回家的記憶；袁姍姍與朋友討論和父母存在的溝通問題……節目播出後，「心疼吳昕」「吃最貴的保健品，熬最深的夜」「運動員辛苦」等話題被討論，女性在現代社會中的自我認知與生活焦慮逐漸顯現，嘉賓們的經歷成了普通人困境的「放大縮小版」。
在陳歆宇看來，不同人對嘉賓們的生活有不同理解，隨著觀察的進行與嘉賓情緒的積累，未來還會出現新話題，觀眾也會產生新的理解和感受。盡管如此，從《我家那小子》到《我家那閨女》，節目「倡導積極生活」的內核並未改變，並在關注代際溝通、好好去生活的基礎上，進一步追求幸福生活。
《我家那小子》播出後，每位嘉賓的生活態度和生活理念或多或少都有改變。「現在探討對象是更為敏感的女性，隨著討論產生的話題也會更加敏感」，用陳歆宇的話說，男性和女性是完全兩個星球，與女性的溝通總有不太對的地方。「但大方向是對的，並且我不會主題先行，一定程度上也反對主題先行。」陳歆宇拿起筆，一邊在紙上勾勾畫畫，一邊解釋，「我認為觀察不是窺私，而是希望在節目錄制的這種特定形態下，能夠與嘉賓的價值觀生成一些化學反應，產生一些改變，然後傳遞給觀眾」。
追求幸福生活的模樣
幸福的生活應該什麼樣？
回看《我家那小子》，節目為母子兩代人提供一個彼此敞開心扉的機會，讓媽媽們看到兒子們不為自己所知的一面，不少場景仍歷歷在目。《我家那閨女》性別轉換，從現代女性出發，「探討對獨立是什麼態度、對情感婚姻是什麼態度以及對幸福如何定義」，陳歆宇如是說。
「現在不是都流行50歲結婚嗎」「結婚不是唯一證明幸福的方式」「完全無法想像怎麼能和另一個人相處15年」等觀點經由嘉賓之口說出，傅園慧爸爸認定女兒獨居「不會很好」，何雯娜爸爸對女兒的想法「一臉無奈」，吳昕爸爸心疼著女兒的不自信……以人物為承載，借助觀察、傾聽等方式，《我家那閨女》仍在延續「加深彼此了解好好去生活」的核心表達，並讓觀眾思考如何用自己的方式獲取幸福感。
吳昕從嘴上說著「放過自己」到試著去做到「放過自己」；何雯娜開始接觸更多人，不再只有媽媽介紹的朋友……節目里呈現的改變是直接而明顯的。陳歆宇認為，從好好去生活到追求幸福生活，「追求」是這一季節目的核心所在。「主動參與到社交生活中，而不是被動等待，嘗試與外面世界接觸才會有改變和突破。」
「在這個節目形態里，我不會預設，也不會有明確的終點。因為如果我們為生活預設一個‘必然’目標，它就失去了真實。我比較相信一句話：此岸很重要，彼岸也很重要，彼岸具體是什麼我們無法預設，但我們知道一定要出發。」在陳歆宇看來，這檔節目不能明確回答「幸福是什麼」，但如果能讓參與者與觀眾思考「幸福是什麼」，就做到了它的價值。
作者：宓柯
編輯：張榆澤江勇
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