同樣的隕落，不同的漣漪
譚飛:我覺得西方人物的過世跟東方人物的過世，在我心中的漣漪是不一樣的，我可能覺得東方人的那種過世，使我更感受深一點。比如說到斯坦·李，我可能覺得他的離去，其實就是一個客串演員的暫時退場，但他的影響在於他一直在演，他的作品也一直在演，所以我沒什麼悲傷的。但是說到鄒文懷和金庸，好像還真是有點絕嘆，特別是鄒文懷。
史航:對，因為對大眾來說，鄒文懷就是個名字，很多人可能都只知道嘉禾，不知道鄒文懷。但想起我們當年在錄像廳時代，鄒文懷名字出現之前，一定是嘉禾的片頭。
譚飛:而且是從右到左的三個字。
史航:對，就給你一種喜悅。就像當初看什麼長城，看金公主的名字，你覺得會來什麼樣的片子一樣。曾經我有個很土的表現，別人問我世界電影史上，最令你激動的一個鏡頭是什麼？有人談《戰艦波將金號》，有人談《公民凱恩》，都談很屌的片子，我說什麼呢？我說不好意思，八一電影制片廠的片頭。因為你想，小時候那音樂一起，就看著霞光萬道，全是藍色的光，一個紅的五角星八一推進來，很是激動人心。
譚飛:而且那個時候實際上是一個精神匱乏的時代，當你聽到這個音樂，其實渾身腎上腺就分泌了，會特別興奮。
史航:對，所以鄒文懷的名字對我來說，就是一個沒有任何包袱，可以好好看的電影，而且是可以攤手攤腳，在錄像廳里看的電影。所以鄒文懷對我來說，他就是很有意義的。當然，金庸就更不用說了。
譚飛:但說到金庸，其實今天我想談的是他電影方面的意義，可能這一塊是很少有人觸及。他其實也當過編劇，甚至當過不成功的導演。
史航:金庸如果一直當編劇，他肯定是抑鬱早衰的一個人。所以他最後就是老子不伺候了，編劇不適合我。我要做的事情，是誰也不能改我一個字的事情，是萬世之基業，我去寫小說，在我自己報紙上連載，看誰還能改。當然唯一的一次，就是一時出外旅行，不慎一段時間內給了倪匡，倪匡亂改一通，他趕緊就回來再修復。所以金庸他是不能接受這樣的編劇職務。
眾人皆侃中國本土科幻難產
譚飛:說到科幻，其實像劉慈欣的小說《三體》，這個在全世界都有一些聲譽，但我們確實很難產生我們自己高品質好口碑的科幻大片。我們其實不缺錢，技術可能也有，為什麼這麼難？我認為是因為我們沒法那麼快建立世界觀，可能西方成體系的世界觀，它作用於電影影像上面已很多年了。而我們中國在這方面的歷史非常非常短，這個工業體系時間這麼短，這就帶來了怎樣讓人去信任你的這個問題。我原來打過一個比方，比如說我們國產的客機C919可能質量不差，但你要讓所有國內乘客都感覺有安全感，做起來其實是挺難的，因為國外前面已經有了波音、空客。你怎麼看這個事，覺得中國科幻片能成功嗎？還是說只能做土科幻或者軟科幻，那硬科幻呢？
史航:比如說大年初一有《流浪地球》這樣的，這都是我們期待著的，想看它有可能做成什麼樣子的。但我個人對國產科幻電影沒有大家那麼強的期待，因為我覺得我們太多的類型片都沒有做出來了，都是熊瞎子掰棒子的，我不能指望這一顆玉米單獨能特別的成熟，或者作為一個特別的，留在這個熊瞎子的懷里。你說中國有好的體育片嗎？多少年沒有了。中國有多少好的法庭片？
譚飛:現在就等陳可辛《中國女排》了。
史航:或者李安，當然都有苗頭，但咱們體育片、法庭片，包括你說那種尋寶片有好的嗎？還有那種森林探奇、獵獸的片子等等。國外有好多印第安納·瓊斯這樣的，我們有嗎？
譚飛:《奪寶奇兵》這樣的。
史航:對，我不能說科幻好像特別滿足國人的一個自我標榜的虛榮心，我們就要鬧著科幻要先發達起來，我覺得這是對於任何一個類型片的，哪一個類型片能夠孤軍深入，咱就哪個孤軍深入。你不能就守著科幻片，就指望著它，我覺得不成熟的咱就等，成熟的我們就趕緊保駕護航。
譚飛:但這些短板的背後，是否預示著我們國家跟國外的某些方面的一個短缺？比如說國外為什麼科幻片就這麼大？
史航:其實我比較孤陋寡聞，日韓的科幻片我也沒覺得很厲害。不是因為說亞洲人沒有科幻思維，而是我們在人間的痛苦與深情都還來不及描述，現世的和過去的都還來不及清算，所以韓國拍那麼多清算的片子還不夠，日本的反思也不夠，以及對於戰爭什麼的。所以包括他們和我們，整個的亞洲，我都覺得還不必非去拍科幻片，因為我們現世的生活還值得反思。
譚飛:說起科幻，如果沒有科學精神或者科學態度，它就是魔幻，但是魔幻如果魔不好，它就顯得是很鬼幻。
史航:我就覺得是…
譚飛:鬼魅。
史航:我們其實科學精神也許是有的，但是從我的輕重緩急來說，我覺得對於現世的科學精神更為重要，不是去眺望遠方，而是去打量周圍。
專注在 兩性、愛情等領域