文｜肉狗 編輯｜樸芳
來源丨犀牛娛樂（ID:piaofangtoushijing）
新一輪的戰爭已經拉開序幕。
才進入2019年，劇集市場就已熱鬧非凡，跨年播出的《大江大河》依舊風頭無兩，同是「江河系」的《江河水》也接連收視破1，而另一部「正午出身」的《知否》也賺足了熱度。
老劇在播的同時，羅晉和周冬雨主演的《幕後之王》、劉燁和袁姍姍主演《國家奇旅》、黃子韜和胡冰卿主演的《艷勢番之新青年》等不少新劇也已接連定檔，而在這些定檔劇的背後，還有無數待播劇在摩拳擦掌。
那麼，這些劇集都集中在哪些類別，又體現了什麼趨勢和特點？根據各大衛視、視頻網站、影視公司相繼發布的待播片單，犀牛君總結出了2019劇集市場的八大特點：
一、古裝「大女主」站C
政策對古裝劇的限制今年未有松動，但並不妨礙市場對古裝劇的熱愛，尤其是「大女主」。
2018年，「大男主」抬頭，數量噴湧，但拿出的成績卻並不亮眼，不管衛視還是視頻網站，引領古裝劇的依舊是被唱衰的「大女主」。
從片單來看，今年男性向的古裝劇依舊數量不乏，製作團隊、主演陣容都全面升級，《孤城閉》由「國劇門面」正午陽關操刀，《劍王朝》由馮小剛擔任監制。此外，與去年相比，今年男性向古裝劇開始從修仙奇幻類向歷史權謀類集中。
雖然今年的男性古裝劇與去年相比更亮眼些，但「大女主」還是拿回了古裝市場的C位。
由兩大影咖湯唯、章子怡主演的《大明皇妃·孫若微傳》和《江山古人》，從宣布開拍後就一直備受矚目；《九州·斛珠夫人》《夢回大清》雖還未開拍，但憑借原作的人氣，也賺足了眼球；而待播的《三生三世枕上書》《東宮》《皓鑭傳》，從微博同名話題閱讀量來看，皆是未播先火。
值得一提的是，今年古裝劇將流行「宋宮宇宙」。《江山紀》《大宋宮詞》《孤城閉》三部劇都以宋朝為故事背景。
二、現實花開多樣
今年現實題材依舊是市場的主力，但不再紮堆於都市情感和創業，家庭教育、反腐、刑偵、緝毒、軍旅題材數量吸睛。
《小別離》的姊妹篇《小歡喜》以高考作為故事背景，借三個家庭的高考故事聚焦社會、教育、家庭等多方面的問題；《少年派》則是以高中三年為時間線，著重描繪家庭教育、夫妻關係、少年成長；而《帶著爸爸去留學》講述的就是男版《陪讀媽媽》的故事。
反腐類的兩部劇《人民的財產》《拼圖》都大有來頭。《人民的名義》姊妹篇《人民的財產》，仍由周梅森擔任編劇，講述了國企華福公司在改革開放後，破除內憂外患走上生態發展路的故事；鄭曉龍指導的反貪題材《拼圖》，著重刻畫反貪風暴下簡傑（王雷飾）、梅若冰（劉濤飾）等一群堅守己任的檢察人員。
緝毒刑偵類去年也出了《真愛謊言之破冰者》《橙紅年代》，今年的兩部同類劇集就演員陣容和製作團隊來看，賣相都不錯，故事內容上既各具特色，但也各有短板。
《深淵行者》改編自中國緝毒警察真實案例，可整體故事還是緝毒警察臥底的老一套，新鮮感不足；《破冰行動》走的是父子緝毒雙線，且老戲骨雲集，只是這種雙線設置雖然新穎但講好的難度大。
軍旅題材的興起與《戰狼2》《紅海行動》的先後大熱密切相關，此外，這類題材也極容易展現大國情懷、傳遞愛國精神，符合建國70周年特殊歷史節點的宣傳需求。
四部劇里，從微博話題閱讀量來看，正午陽光製作的《尉官正年輕》目前熱度最高。
三、年代「大牌」薈萃
有「主旋律」的護身符和創作空間相對自由是年代劇開始受寵的主要原因，尤其是後一點，從今年待播的年代劇就能清楚窺見。
《巨匠》講述了沈其南（霍建華飾）和傅函君（楊冪飾）在建築業的創業故事；《艷勢番之新青年》著重描繪了清末民初一群護衛家國的新青年；《一步登天》則以民國亂世為背景，講述了小人物納蘭（文章飾）自我覺醒和保護寶藏的故事……
除了故事表達多樣吸睛，今年待播的年代劇的主演陣容也同樣十分亮眼，劉燁、陳寶國、劉嘉玲、馮遠征、何冰……「大牌」薈萃，而從楊冪、黃子韜、易烊千璽、李易峰等人的入局來看，諜戰劇之後，年代成了偶像的新紮堆地。
四、懸疑持續提格
去年懸疑市場雖然推了不少新作品，但都是只熱未爆。
今年，除「二代種子選手」《白夜追兇2》《河神2》外，《長安十二時辰》《無名偵探》等懸疑類劇集的賣相也都不錯，而且從故事內容和製作來看，國產懸疑劇的整體格調又有了新的提升。
總體來看，這種提升主要表現在兩點：
1、對標美劇成為常態。改編自馬伯庸同名小說的網劇《長安十二時辰》，採取了美劇快速切換的節奏，以十二個時辰為體，半個時辰為度；原創故事《風暴舞》則從懸疑設置和人物塑造上對標美劇。
2、挖掘人性。簡單來說就是不再單純的「以案說案」，而是越發注重「借案說情」，用案子映射人性和社會。從故事簡介來看《無名偵探》《白夜追兇2》都是這類的典型。
五、青春開啟競技
當下青春劇市場，懷舊風觀眾已經有些吃膩，甜寵治愈雖勢頭正盛，但除了《致我們單純的小美好》，其他幾乎都未能熱起來，或也正因如此，劇方們才開始瞄上了青春競技。
登山、足球、電競、乒乓、玩球……，從片單來看，今年待播的青春競技類劇集雖然涉及類型偶有相同，但整體十分多樣，主演也並非以往青春劇的「新人制」，大都由彭昱暢、白敬亭、范世錡、許魏洲等新興人氣演員和偶像擔任。
雖然，與懷舊和甜寵治愈相比，這類題材更具新鮮感，也容易借助競技呈現的熱血青春感吸引觀眾，但如此大量噴湧，也很容易形成同質競爭，加劇了出彩的難度，加速了觀眾的審美疲勞。
六、「漫、影改」擴大成潮
「漫改劇」、「影改劇」在劇集市場屢見不鮮，在今年則形成了一股潮流。《全職高手》《艷勢番之新青年》《南煙齋筆錄》《棋魂》這四部備受期待的劇集，都由漫畫改編而來，據悉，《全職高手》總投資近六億。
此外，前三部劇早前都曾在衛視的招商片單里出現，《艷勢番之新青年》已經定檔1月31日，在東方衛視和北京衛視聯播。
「影改劇」方面，劇版《閃光少女》和《七月與安生》目前皆已殺青；網劇版《唐人街探案》也已確定將由陳思誠團隊打造，據悉最快將在今年第四季度上線；《芳華》《紅海行動》目前的具體狀態還未知，按照早前網上的爆料，劇版《芳華》應該在拍攝階段。
總體來看，「漫、影改」在今年不僅數量顯著，被改編的原作名氣也更大，按照這個勢頭，後續「漫、影改」的潮流很可能還會擴大。
七、翻拍愈「翻」愈烈
劇集市場對挖掘經典作品一直很執著，今年更是瘋狂。《絕代雙驕》《半生緣》《新白娘子傳奇》《王子變青蛙》《轉角遇到愛》《鹿鼎記》《圍城》《仙劍奇俠傳一》《還珠格格》《命中注定我愛你》《放羊的星星》……不管是武俠、仙俠，還是古偶、青偶，抑或是年代名作，都沒能逃過。
翻拍不好做，業內外都清楚，而劇作方們對翻拍的熱情之所以不降反升，歸根到底還是原創力不足，再加上優質IP存量匱乏，而翻拍劇往往容易未播先火，幾方結合，翻拍自然就成了香餑餑。
八、IP依舊唱主場
IP效用下滑已是不爭的事實，可即便如此，劇作方們也無法割捨對IP的愛，正因如此，今年的待播劇里，原創劇依舊數量有限，IP還在唱主場。
而造成這種現象的原因主要有三點：第一就是已經被說爛了的原創力問題，這個問題是需要時間去解決的，所以，劇作方對IP的割捨也需要時日；第二，當下IP雖然效用下滑，但與原創作品相比，粉絲基礎和熱度都更勝一籌；第三，部分項目都是早前就已經啟動的，成本已經投入。
總結
從這八大特點來看，今年，原創力不足依舊是劇集市場發展的桎梏，同質化、過度依賴IP和明星的問題依舊明顯，而看似「落地」且跳脫愛情的現實題材，是否真的突破了」故事簡介式現實」做到內容真實，也仍是未知。
目前，為根治收視率造假，廣電總局已經開始試運行「收視綜合評價大數據體系」，網路平台方面，愛奇藝早在去年就關閉了前台點擊量，由此可見，未來劇集的評價標準很可能被會重塑，但不管評價標準怎麼變，內容與需求吻合、製作水準過硬、創新性足的劇集，永遠都是觀眾心里的好劇。
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