第76屆金球獎獲獎名單新鮮出爐，奧利維亞·科爾曼憑借著《寵兒》拿下了音樂/喜劇電影的最佳女主角，而此前奧利維亞·科爾曼也同樣用這部影片獲得了第75屆威尼斯國際電影節的最佳女主角。
這部拍攝18世紀早期英格蘭皇室女性爭權的電影也將參與競爭第91屆奧斯卡，其中包括主演奧利維婭·科爾曼將角逐最佳女主角，而另外兩位女演員，艾瑪·斯通和蕾切爾·薇茲則將角逐最佳女配角。
女人之間的鬥爭手段向來層出不窮，再混合著多變詭譎的政治背景，這部《寵兒》看起來相當過癮。
《寵兒》
故事以石頭姐艾瑪·斯通飾演的阿比蓋爾的成長作為線索，來描繪18世紀早期的英格蘭宮廷。
那時的英格蘭和法國正處於戰爭時期，安妮成為了英格蘭的女王。
但是她身體虛弱、脾氣又善變，對於王朝的政事不太擅長，安妮的密友莎拉公爵夫人在照顧她身體的同時，也默默地掌握著國家。
莎拉公爵夫人的堂妹阿比蓋爾曾經也是貴族，因為父親嗜賭而失去了貴族身份，當她以女仆的身份來到英格蘭王國時就打算好了要一步一步地奪回身份和地位。
阿比蓋爾的崛起伴隨著莎拉的衰敗，兩個曾經相互信任的姐妹因為政見和地位的原因逐漸成為了仇人，她們都想要獲得安妮女王的寵信，因為只有寵信能穩固自己的地位。
這種女人爭寵的故事在中國觀眾看來屢見不鮮，從《金枝欲孽》到《甄嬛傳》、《如懿傳》，我們早已見識過各式各樣的陰謀陽謀。
如果《寵兒》只有手段，那必然不能讓觀眾滿意。
所以《寵兒》把重點放在了詭異奇譎的「情」上，三個女性在相互利用、相互爭鬥的同時也產生了某種難以明說的感情。
安妮飽受病痛的折磨，她敏感多思，既是威嚴的女王，又像個被寵壞的孩子。
她喜歡看著莎拉和阿比蓋爾為了爭奪自己的信任而相互鬥氣，她孕育了17個孩子都沒能活下來，無處安放的母性困擾著她。
莎拉公爵夫人雖然玩弄手段，但也是真的愛著安妮女王，她和女王之間萌生了不為人知的同性之愛，而這一切都被阿比蓋爾所打破。
阿比蓋爾的成長更像是一個傳統的宮鬥戲路，從寂寂無名到大權在握，她的每一步都是算計好的。
如何接近莎拉，如何獲取女王的信任，接著如何取代莎拉都在她的謀劃之內。
連獲得Masham上校的青睞和婚姻都是算計好的：從欲拒還迎到掌握主動權。
石頭姐艾瑪·斯通這次完全演了一個反派角色，但也正由於她的魅力之所在，才使得這個角色令觀眾憎恨也令觀眾心疼。
一出場她是聰明但低賤的女仆，被人欺負折磨。
後來她是楚楚可憐的侍女，深陷宮廷鬥爭無法選擇。
顯露目的之後的她是玩弄計謀的心機女，為達目的不擇手段。
艾瑪·斯通自己說阿比蓋爾這個角色更像是一個「幸存者」，她操控別人，散發魅力，以及她所採用的策略，都是因為她想活下來；努力著想要爬到更高的地方，最終卻不過是爬到了一個更高的困境里。
安妮和莎拉的關係更為微妙，她們從小一起長大，是朋友也是愛人，相互利用的同時也是彼此一生的摯愛，但兩人卻因為權謀鬥爭錯過了彼此。
三個人的命運走向都是悲劇，狂野之後的疏離是故事最終的結局。
在《寵兒》里，權力巔峰的更迭變幻都剔除了男性，而只將三個女性的悲喜作為主要線索。
男性角色在電影中只承擔陰謀和欲望部分的象徵。
更有意思的是，在宮廷里女性以性作為籌碼來獲取權力，宮廷外的民眾則對於性的態度漫不經心，到處都是濫交和性交易。
阿比蓋爾在新婚之夜一心只有權謀，毫不在意地為新婚的丈夫手淫以解決他的欲望，男性在整部電影中完全淪為了棋子，傳統意義上的男女角色完全顛倒了。
《寵兒》的另一重精彩在於它的華麗，《綜藝》評論說，「它就像是一顆完美切割的鑽石——精致高冷又有趣。」
盛大華麗的宮廷服裝和複雜紛繁的宮廷禮儀令人目不暇接，而電影又多只有蠟燭打光的夜戲，美艷的皮囊和搖曳的燭光極其相稱，顯得氣氛更加荒誕和悲傷。
而導演在很多地方又使用了畸變的魚眼鏡頭，更加放大了這種宮廷背景之下每個人命運的荒涼感，讓觀眾覺得詭異的同時有心中一涼的感覺。
這宮廷里的所有人都像是玻璃櫃里的一場畸形秀，被欲望纏繞的人終究會被欲望困死，沒人能逃得出這個罩子。
專注在 兩性、愛情等領域