1
《狗十三》非常巧妙的把青春和狗聯繫在一起，把離異家庭的成長和一個女孩的心路歷程，聯繫在一起。
曹保平的這部塵封5年的舊作，展示了穩健又平實的力量。
其實這個故事想講的不是尋狗，是父權建立，是重男輕女，是離異家庭，是少女成長。
是一個孩子沒有長大，卻要假裝長大。
是有的小孩，和狗沒區別，可以暴打，可以成為你社交的工具和籌碼，可以不必陪她長大，卻要讓她成為一個成熟、懂事的孩子。
在一個大人的世界里，做一個只相信感情的孩子多麼的艱難。狗是爺爺給弄丟了的，但是去找了嗎？或許只是看了一下，沒了，那就算了吧。這是這部電影很容易被忽略掉的細節，它太殘忍了。
因為，對於13歲少女李玩來說，狗太重要，是她生活的伴侶，一起睡覺，吃飯的時候丟點東西給它。可是對於爺爺來說呢，沒了就沒了吧。
第一次父權的建立，是爺爺隨便把狗拉出去菜市場，然後弄丟了，然後生活繼續。李玩明白怎麼鬧，都找不到，即使全家人都有在找。
第二次父權的建立，是爸爸偶爾回到家，看到全家人都在尋狗，痛打了李玩一頓。
你的事，有多重要，要全家人操心。你看看，這不是如今多數家庭，每天上演的打孩子的故事之前要說的那句話嗎？
這是不公平嗎？不是，是年歲越大，得失看得越輕，看起來是好事，但是最大的問題是，越是雲淡風輕，越沒有體諒到一個13歲少女的感受。
這應該才是影片的主題，每個人的成長過程，缺失的是什麼？
後來，李玩也長大了，在一個不公平的世界里，她對待不公平的做法是不爭取，不吶喊。
而這份忍受，被迫，壓抑，讓整部影片彌漫著悲情的力量，這份蒼涼和尋狗時的歇斯底里，讓張雪迎飾演的李完像一個孤膽英雄一樣，一次又一次在失去中長大。
2
曾先森本人沒有養過狗的經歷，卻還是被打動。
因為尋狗最終的目的，並不是尋狗，是尋回自己。
13歲的少女李玩，由於父母離異，與爺爺奶奶生活在一起。正處於青春期的她渴望了解、陪伴和愛。但是，迎接她的是，父親莫名其妙的暴打，是父親安排和它生活的狗，是另一個媽媽，和同父異母的弟弟。
這是一個典型的離異家庭的孩子，她需要被愛，需要被關注，但父親的角色一次又一次的衝擊著曾先森的認知。
他有了一個新孩子，男孩，所以更愛這個孩子，這也算好理解。
你以為這樣就完了嗎？並沒有！
爸爸答應帶他去看航空展，卻帶她去參加自己的酒局，讓她喝酒。爸爸打完她，趴在她身上哭。這個父親用如此無法自控的性格，和她相處，一再說自己有多苦，這不是一個窩囊失敗的小男人是什麼？
李玩成長在一個必須快速長大，認清是非，學會告別的環境里，這是使得她迅速成長的代價。而狗狗，成為見證她成長的紐帶。3
這部電影是曹保平導演五年前的作品，最近幾天才正式上映。和曹導以往的很多影片不同，這部殘酷青春電影，其實借尋狗這件事，探討了一個經常被我們遺忘的主題「你，要不動聲色成為一個大人」。
你要學會接受生活的所有，這種情感的壓制讓這部電影呈現了一種殘酷青春。影片最後，有一幕震撼人心的畫面，整部電影都在尋狗，愛狗，聲嘶力竭的李玩吃下了一塊狗肉。
當全家人疑惑她敢不敢的時候，她生硬的吞了下去，這一幕，讓她告別了青春，學會了長大， 接受了死亡和離別。
曹保平是北京電影學院編劇出身，紮實的基本功，讓他對導演這樣的故事遊刃有餘。他依然在堅持這自己的現敘事實主義風格。而且，這部影片的視角更加單一，情感更加濃縮，他甚至沒有用任何第三視角，也沒有賣弄剪輯，而是紮紮實實的講了一個失去的故事。
從《光榮的憤怒》一直到《追兇者也》，他尋求的都是一種稍微變形的現實主義，用故事和人心說主題。而從《李米的猜想》到這部《狗十三》，他用個人視角解讀出來的，都是執著的尋找，和尋找背後的意義。
影片不是沒有缺點，它的結局讓曾先森感到不適。
父親在車內淚眼朦朧，稱自己不是一個好爸爸之際，父女間又達成了和解。但在此時，李玩似乎突然長大，接受了棱角被磨平，安靜、懂事，聽大人的話。她不再希望甚至害怕找到愛因斯坦，也不再提什麼平行宇宙時間簡史，她終於落回了眼前的真實世界，鏡頭又註視著更弱小的弟弟。
這是曹保平緩和的處理，曾先森不喜歡，有點軟化有點教化。
個性終於被磨平，尋狗最後愛因斯坦被殺，想得到愛最終生日會上弟弟被關注，這部少女成長史是一部個體心酸成長史。
專注在 兩性、愛情等領域