敬華秋拍丨石濤《大江紅樹圖》

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“四味書屋”主人孫大光先生的收藏是赫赫有聲於當代的，1992年安徽美術出版社曾擷采其收藏之精者出版了《四味書屋珍藏書畫集》，識者一致推崇倍至，此卷石濤所繪《大江紅樹圖》，便是此畫集中一件名跡。

中為孫大光先生

孫大光(1917-2005)，安徽壽縣人，原中國地質礦產部黨組書記、部長。他工作之餘，博學好古，雅愛鑒藏書畫，所藏既精且豐，晚年不欲私藏密賞，遂於1987年將珍藏的古代藝術珍品共計191餘件，慨然捐贈給安徽省博物館，當時謝稚柳先生與啟功先生都曾對孫大光捐贈的這批書畫給予過很高的評價，稱安徽省博物館獲此不啻”如虎添翼”、”可與江浙媲美″，可見孫氏所藏品質之高。而此幅石濤的《大江紅樹圖卷》當時亦在捐贈之列，後經有關部門批准挑出歸還孫大光家屬，藉以留念，所以今日才得靈光閃現於拍場，亦藏家之緣、眼福之幸。

石濤像

石濤山水多為水墨，此卷則略有設色，設色於山石表面，以示秋深葉紅之意，象徵的意味更甚於寫實。石濤山水鮮有設色，此卷之珍稀難得，於斯亦見。畫中景致，繪江帆村樹，如風卷細浪，枝葉搖曳動感十足，左側一子柱杖獨立橋端，目送之情，似為浩淼波濤所感。全圖用筆拙重，近岸一大石橫亙，頗覺突兀醒目，用側鋒斜掃作斧劈皴法，氣魄雄肆。細枝、梢葉、樹幹皆用短勁粗壯的點線為之，顯得渾然沉鬱。

石濤善用墨法，似此卷枯濕濃淡兼施並用，尤其喜用濕筆，善用濕筆，通過水墨的滲暈幻化，融合進墨筆勾勒的線條之中，用以表現山川的空濛氤氳氣象。此圖用粗線勾斫著山石外廓，皴擦簡率卻恰到好處，那種酣暢流利的筆情墨趣，又無時不刻透出於縑楮。

石濤山水的構圖，又講究個新意層出，不屑落人窠臼，如此卷江岸村樹，遠水遙岑，都非照搬前人程式，有其突兀處，有令人驚訝處，有出人意料處，總之意境翻新，似用”截取之法”，以特寫之景傳達出浩蕩鬱勃的氣勢，所以人謂”四僧”之中，以石濤最見奔放，《大江紅樹圖》是這種奔放意趣的絕佳詮釋。

Lot 861

石濤（1642-1707）大江紅樹

紙本手卷

著錄：1.《中國古代書畫目錄》第六冊，安徽省博物館皖1—451，文物出版社，1993年，第69頁。

2.《中國古代書畫鑒定實錄》第六冊，東方出版中心，2011年，第2785頁。

3.《中國古代書畫鑒定筆記》第五冊，遼寧人民出版社，2014年，第2311頁。

4.陳國平：《石濤卒年考》《藝術探索》第26卷，第5期，2012年。

出版：1.陸鶴齡編：《四味書屋珍藏書畫集》，安徽美術出版社，1992年，第98頁。

2.《中國古代書畫圖目》第十二冊，編號皖1—451，文物出版社，1993年，第253頁。

3.朱良志：《石濤研究》，北京大學出版社，2005年，第696—700頁。

4.《清·石濤〈大江紅樹圖卷〉》，《收藏界》2007年第8期，總第68期。

5.李暉：《咀嚼苦瓜和尚之”瓜”—石濤珍品畫作賞讀》，《東方收藏》2010年01期。

6.王家琰：《孫大光藝術鑒賞之路—兼論明清繪畫流派》，《安徽省博物館四十年論文選集》，1996年。

說明：1.徐邦達、啟功題跋。

2.謝稚柳題簽並題引首。

3.孫大光舊藏。

引首：32×98cm 約2.9平尺

畫心：31.5×59cm 約1.7平尺

題跋：32×98cm 約2.9平尺

畫於左上端有題跋雲:大江紅樹三千里，一路題詩好順風。廣陵秋日，奉送樹翁道長兄先生之辰沅博笑，清湘弟大滌子濟。鈐有四印，分別是:搜盡奇峰打草稿，清湘老人，瞎尊者，膏肓子濟。

石濤大約是在康熙廿六年(1687年)左右始來揚州，時年四十六歲，此後常客於此地，並與揚州一班文人士大夫及藝術家過從相交。此卷既稱作於”廣陵”，又稱”大滌子”，按，石濤於康熙卅二年(1693年)營建大滌堂，並始以”大滌子″為號，可知是卷是石濤五十之後作品，也就是上人晚年之作，所以筆墨紛披，入於隨心所欲不拘無礙之境矣。既繪於秋日，少不得拿楮石渲染來點題，與友闊別於秋江風濤之間，其境蕭曠其情依依，寄以順風祝禱，盡在畫家寥寥數筆之間。

已知石濤《大江紅樹圖》出版物

上款”樹翁”，有研究者認為是石濤晚年友人胡琪，字子樹，故稱”樹翁”，胡琪曾經為石濤《畫譜》作序。

當代中國書畫鑒定，舉世公認有三大泰鬥級人物，即謝稚柳先生、徐邦達先生、啟功先生，此卷之所以值得重視，還因在卷前畫尾匯聚了此三大法眼的題識吟詠，似得三大護法呵護印證一般，彌足珍貴，其中謝先生為題簽並書引首，”笑倒北苑”四字足見先生之推重，題於甲子，即1984年，拖尾並有徐先生題七言絕句一首，明確”清湘真跡”，啟功先生更題七言絕句二首，內有”毫端一踢銅瓶倒，雲在青天水自流”之句，將石濤畫中暢快淋漓之氣、灑脫不羈之風，可稱形容得入木三分。

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