一部好的作品，戲劇性一定是言之有物，讓人有恍然大悟、難怪如此的感嘆，全靠巧合的硬拗，結局只會是尷尬！
文 | 熙悅
11月11日《幸福一家人》登陸北京衛視、愛奇藝、優酷，這部以親情與愛情、職場與婚姻為主的劇，一上線就一路高歌猛進，收視率更是領跑一眾黃金檔電視劇。然而兩極分化的是，豆瓣顯示的口碑，卻讓人對這部劇立刻失去興趣。
網友「徐小聞被占了」：「《幸福一家人》的編劇一定要這樣寫人心嗎？一定要把所有的年輕人寫得這麼不堪嗎？我快氣死了？你這樣就是把中國教育寫成了一堆屎啊！」網友「姜文君Janet」：「《幸福一家人》現在的劇情，請問是編劇的智商下線了嗎？」
久不看現代都市劇的讀娛君在看過《幸福一家人》後發現：原來電視劇的編劇可以全靠巧合、硬拗而成。
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《幸福一家人》抄襲？
抄成一部「混血傻白甜」劇
從第一集開始，《幸福一家人》就開始了「幸福」的生活。不懂感恩的子女，只懂付出的卑微父親，大齡未婚的大女兒，倒插門的大兒子，沒有工作的小兒子，離婚的外甥女……幾乎每一個人都有各種各樣「奇葩」的不順心，還都湊在同一家裡。如果以最後父親的重病換回子女的感恩與孝心叫做幸福，那不幸又是什麼呢？
總制片人賴聰筆在接受採訪時曾表示，「我們這部劇不僅是一部家庭劇，它還是一部溫馨的家庭、倫理、職場、都市愛情戲。但是它不以撒狗血的大事件作為劇情的敘述方式，而是以生活中一些小的情節，一些時下家庭裡會出現的各種現實衝突，你很容易碰到的事情作為戲劇的走向。」
而他的表達也被外界奉為「全年齡段大劇」，但事實呢？
1、「全年齡」劇種做到了，「全年齡」口碑垮了
「這樣的‘混血’題材，擴大了整個劇的潛在觀眾群體——這是一部真正意義上的全年齡劇種。」
《幸福一家人》中確實涉及到了各個年齡層的問題，找工作的艱辛、工作的疲勞、工作中的不公平、父母與孩子之間的關係、鄰裡之間的關係、兄弟姐妹之間的關係、夫妻之間的關係……劇中融入了太多的人物關係和社會現象，什麼都想表達出來，但什麼都只是浮光掠影，匆匆忙忙一筆帶過。雖然涉及的人群廣了，但淺嘗輒止的表達方式沒有辦法喚起受眾的共鳴。沉不下心來挖掘角色內心的衝突，只靠東一榔頭西一棒子的湊出一部戲，是很難走入人心的。其實讀娛君私心認為，將董潔、翟天臨的故事能夠細膩的表現出來就可以是一部很好的電視劇，太多的主題只會顯得雜亂無章，抓不住重點，哪個年齡層的人都吸引不了。
2、戲劇衝突？還是狗血劇情？
劇情發展全靠尬湊。
眾所周知，電視劇來源於生活並高於生活，但不代表可以沒有限度的瞎編。翟天臨與董潔的第一次相遇是拼車，霸道總裁沒有自己的車也就算了，難道連打個專車的錢都沒有了？董潔在車上化妝什麼都可以理解，可為什麼一定要在陌生人面前穿黑絲襪？滴滴此前血一般的教訓看來編劇是沒放在心上。
最讓人不能忍的，要數小兒子小龍的感情線——買個面膜就能碰到10年前暗戀的女生，莫名其妙的大吼大叫，然後又莫名其妙的對對方好，再莫名其妙的出來個童年的情敵。幾個人之間的緣分簡直像拿鋼絲綁起來一樣，都說上輩子的500次擦肩而過換今生的一次回眸，照他們這個緣分來看，這仨人上輩子啥也沒幹，就是互相擦肩了。
劇情推進全靠巧合，編劇的腦回路真的也是清奇。但一部好的作品，戲劇性一定是言之有物，讓人有恍然大悟、難怪如此的感嘆，全靠巧合的硬拗，真是看得人尷尬的不得了。
3、抄襲韓劇？抄成一部「混血」傻白甜劇
這部《幸福一家人》不是原創劇，而是與2014年的一部韓劇《家族之間何必這樣》，不管是故事背景、人物設定還是劇情，幾乎都一模一樣——那麼，買版權了嗎？還是抄襲？
讀娛君記得，原版主打親情牌，之前有朋友看這部韓劇的時候，每天哭的稀裡嘩啦來上班。可《幸福一家人》模仿自《家族之間何必這樣》，效果卻截然不同，不孝子女的作為令人生氣，且對於父子之間的感情完全沒有共鳴。
這部劇是賴聰筆到大陸後的第一部都市劇，他捨棄了之前的純台灣偶像劇的模式，在偶像劇中雜糅了家庭劇的成分。但是由於對大陸家庭劇的不了解，改的很是不倫不類——大家庭的生活方式偏台灣化，大兒子與院長女兒的交往模式偏韓國化，小兒子的感情發展又像不靠譜的台灣偶像劇，董潔和翟天臨的戲份又偏大陸化。「混血的」效果讓觀眾有些摸不著頭腦，看的著實不痛快。
而劇中所謂的一地雞毛都是故意製造，並沒有真正挖掘到現代都市真正存在的矛盾，和家庭中的小矛盾引發的大問題。觀眾在看的過程中沒有辦法代入自己的情緒，因為距離真實的生活太遠了。
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台灣偶像劇的經典時期已過
在讀娛君看來，還是水土不服的原因。
十幾年前，台灣偶像劇還是很經典的，在大陸擁有一大批的粉絲。但從《流行花園》到《我可能不會愛你》，台灣偶像劇十年的輝煌發展其實早已經後勁不足。近兩年已經很少在螢幕上看到台灣偶像劇的身影了。而不少台灣的編劇、導演、制片人都開始轉戰大陸，賴聰筆就是其中之一。
《幸福一家人大》的總制片人賴聰筆在台灣八大電視台任職期間主導過《惡作劇之吻》、《公主小妹》、《終極一班》、《回家的誘惑》等等諸多電視劇IP的金牌制片人，同時還是韓流成功的最大推手，陸續引進《大長今》、《同伊》、《妻子的誘惑》等作品，將韓劇推廣到全亞洲，並投資拍攝Rain和宋慧喬主演的《浪漫滿屋》，將《大長今》引進到湖南台播出，掀起收視熱潮，但在大陸的制片第一戰卻遭到了質疑。看來賴聰筆對於大陸的生活還是很不了解。
想拍一部接地氣的、引發群眾共鳴的家庭劇，絕不是看幾部國產家庭劇，雜糅幾個國家、地區的劇情就可以的，是需要真的有充分的生活體驗才可以。
讀娛君最近在看電視的時候總是頻繁看到《父母愛情》被重播，這部年代劇本來受眾針對的是父母那輩人，但是讀娛君身邊的朋友基本都看過這部劇——這說明，《父母愛情》充分符合了那個時代的各種細節，在人物關係的刻畫上，也主要聚焦在梅婷與郭濤一對夫妻身上，事情的推進都順其自然，這樣的電視劇才能多年依舊受關注。
然而，賴聰筆以偶像劇起家，轉型做家庭劇卻略顯力不從心。其實轉戰大陸，依舊可以憑借偶像劇打出一片天地。舊版《流星花園》自騰訊視頻上線之後獲驚人好評，觀眾紛紛許願想讓更多的「骨灰級」台灣偶像劇修復重映，台偶市場確實不好做，但也並非完全不能翻盤。想要殺回市場，還是需要不斷的提高劇本水平，感應受眾需求，然後再提高製作投入。
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都市題材沒風險，但不代表可以亂來
11月以來，各大視頻平台先後上線了一批現代都市題材的電視劇，《原來你還在這裡》《你和我的傾城時光》《保姆手冊》等一擁而上。除了《原來你還在這裡》有些不同的內容呈現，其餘幾部均和《幸福一家人》一樣，劇情與現實不接地氣，過於誇張、太過粉飾。
2013年的5月，廣電總局曾頒布的「22條規定」，對古裝劇的播出比例進行了嚴格控制：衛視綜合頻道黃金時段年度播出古裝劇總集數，不得超過當年該衛視黃金時段所有播出劇目總集數的15%，原則上兩部古裝劇不能接檔播出。但根據真實歷史人物如李白、屈原等改編的古裝劇不在限制範圍之內。之後，2017年年底有傳言2018年電影電視劇將出現新風向標，廣電總局大力扶持現實題材電影電視劇。巨額投資的《如懿傳》的播出歷經坎坷，至今也只是在網路平台播出，還沒有登上衛視。因著「限古令」，各大投資方都開始紛紛轉戰安全的現代都市劇題材，因為他們都認定了一點：風險很低。
但是，沒有風險不代表著沒有好壞，如果按照現在這個現狀，2019年劇集市場勢必會被泛濫的都市劇吹上天，泡沫亂飛。
所以，還是請相關部門和平台做好把控，別什麼都混血劇都上，這回造成眼球垃圾的。
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THE END
專注在 兩性、愛情等領域