《橙紅年代》以警民聯合對抗販毒分子為主線，穿插愛情、親情、友情等多條情感線索，展示緝毒英雄果敢、熱血等正能量的同時，嘗試和時代、觀眾產生共鳴。
失蹤八年的劉子光突然回到故鄉江北市，喪失記憶的他意外發現自己有了異於常人的體魄和能力。在一次營救被劫兒童的事件中，劉子光被女警胡蓉當成嫌疑人物盯上……機緣巧合下，多方人物登場，錯綜複雜的關係一一揭開謎底，一場不一樣的緝毒行動也就此拉開了序幕。
11月19日下午，電視劇《橙紅年代》專家研討會在京舉辦，主創人員、行業專家等代表就該劇的創作初衷、人物塑造、敘事手法等維度，探討新時代下公安題材如何 「守正出新」。
不一樣的緝毒故事
多年來，公安題材一直深受創作者的青睞，早期的《征服》《插翅難飛》《天不藏奸》以及《黑洞》《永不瞑目》都成為同時期的螢幕精品，深受觀眾喜愛。近一兩年的公安題材劇目的數量和質量也有攀升之勢：從去年年底的《風箏》到今年年初的《和平飯店》《獵毒人》，再到即將播出的《破冰行動》，創作者都將視角瞄準了公安幹警這一特殊群體。
提及緝毒英雄，很多觀眾第一時間會聯想到緝毒警察和販毒分子鬥智鬥勇、殊死搏鬥。事實上，上半年收官的《獵毒人》，創作者已有意識地從新視角切入：緝毒英雄的主角開始從公安幹警逐漸轉向平民百姓。
在《橙紅年代》中，緝毒英雄的主角進一步發生轉變，劇作不再單純地展示公安幹警或者平民英雄，而是通過製造事件，讓兩個不同群體聯合起來，共同對抗販毒分子。
《橙紅年代》改編自驍騎校的同名小說。該劇編劇周宇透露，自己從2016年接到這一項目，最終在多個改編方案中敲定了最終呈現的這一方向。「在創作過程中，我們牢牢抓住俠義的‘俠’字，力求把男一號劉子光創作成為現代的郭靖這樣的人物；對女一號胡蓉的定位則是「勇敢」，作為一個年輕的90後女警，她勇往直前，敢於擔當。」
華策克頓旗下上海寬厚文化傳媒總經理、《橙紅年代》總制片人徐頤樂也提到，之所以將作品的定位定在了警民攜手抗毒，原因在於一方面可以讓普通老百姓看劇之後，了解警察這一工作的危險性；另一方面，在將警察去英雄化、臉譜化的過程中，能夠通過警民聯合的形式呼籲更多老百姓為國家平安作出貢獻。
在對劇作本身亮點進行探討的同時，多位嘉賓指出了其「守正出新」的意義。在中國傳媒大學教授、博士生導師王偉國看來，《橙紅年代》的創新在於敘事手法的運用較為準確、生動，劇作通過意識流的梳理，利用現在時和過去時的交叉、實影像和藝術影像的交替，表現了劇中較為複雜的人物關係。
中國作協全委、理論批評委員會主任范詠戈認為，公安劇的發展，需要燒腦的橋段，沒有這一元素，故事就顯得沒有張力。「這個劇的故事比較獨特，從開始貫穿到最後的懸念就是劉子光的身份，它的‘核’避免了故事的平鋪直敘。」
讚歌外的情感表達
好的劇作往往離不開鮮活的人物塑造和真摯的情感表達。在《橙紅年代》中既有對緝毒英雄奮力偵破「天使」跨國毒品案的描寫，也有對劉子光和胡蓉的愛情以及貫穿全劇的親情、友情的細膩呈現。
劉子光和胡蓉相識於偶然，在偵破「天使」毒品案的過程中，二人之間的了解不斷加深，情感得到逐步升溫。中國電視藝術委員會高級編輯李躍森談到，故事本身融入了許多普通人的情感，劉子光和胡蓉的感情刻畫基本真實還原了年輕人的情感和生活狀態，寫出了情感關係中的重要原則——信任。
《文藝報》藝術部主任高小立也對劇作本身的情感戲的拿捏給予肯定：「以往的情感戲往往靠巧合、偶遇和誤會展開，在《橙紅年代》中，我們看到劉子光和韓進同時追求胡蓉時紳士般的約定，頗有西方紳士的味道。」
在《橙紅年代》中，有這樣兩種警察形象，他們是現實生活中一大批警察的縮影：一種是如胡蓉為代表的年輕警察，「初生牛犢不怕虎」，他們身上展現出來的往往是敢想敢幹、熱血果敢；另一種是如胡躍進一樣的老警察，他們恪盡職守、勤勤懇懇地工作在一線。但在現實生活中，無論是前者還是後者，警察這一特殊行業，往往被大眾冠以「嚴肅」「鐵面」的標籤。
劇中，再「嚴肅」「鐵面」的警察都有生活化的一面：女兒外出辦案，父母會做到做好一頓餃子，一家人坐在一起吃頓團圓飯；當了一輩子警察的父親，最大的心願是平平安安地回家，和家人待在一起。
據徐頤樂介紹，劇中每一個人物都有原型可以參照，再加上劇中對人物情感的塑造很容易使得角色「立」起來。「劇中，觀眾上一秒可以感受到警察爸爸出門時候說‘爸爸愛你’這樣的溫情，下一秒可能就會看到令人潸然淚下的犧牲劇情。」
演員本身的經歷也使得角色的情感更加真實，胡蓉的扮演者馬思純透露，自己的父親就是一名刑警。「小時候他總不在家，後來才知道每次他都是接到電話就去執行任務，其中常常會面臨一些危險。」馬思純稱，「父親最大的心願就是讓自己演一名警察」，帶著父親的希冀出發，使得胡蓉這一角色也更加飽滿、形象。
與時代和觀眾對話
「公安幹警特別是緝毒幹警，他們的日常工作充滿高度風險，時時在流血、天天有犧牲，而每一個犧牲流血警察的背後，都有一段可歌可泣的英雄事跡故事。」中國文藝評論家協會名譽主席、文藝評論家李準說。
《橙紅年代》一方面揭露和批判了聶萬峰、侯四海等毒梟們的罪惡；另一方面，也歌頌了以胡蓉等為代表的公安幹警們不忘初心，牢記使命的高尚精神和無私奉獻的精神。正如王偉國所言：「《橙紅年代》通過描摹對毒品進行零容忍的態度，堅決的態度和決心，展現了中國公安的緝毒民警的勇氣以及不忘初心，牢記使命這種英雄氣概。」
同時，《橙紅年代》中的緝毒英雄又是跳脫出以往套路的，這一點較為明顯地體現在創作者對劉子光的塑造上。李準認為，「劉子光不是天生的英雄，是在時間中主動選擇，和選擇之後對他人性的塑造，相互作用的結果。」
據周宇介紹，一位90後觀眾在觀看劇集之後寫下了這樣的感受：「這部劇最棒的地方，就是里面的很多人設都很可愛，真實又很有正能量，我也不覺得他極壞，他也很重感情，而且都是小人物帶著大愛大能量，沒有男女之間的小情小愛，反而顯得那麼真實，最重要傳遞了很多正能量。」
「公安題材的影視作品不僅不能丟棄它的普法宣傳的意義、震懾犯罪的意義以及謳歌英雄的意義，還要承擔達到給人鼓勁提氣的作用。」研討會最後，公安部金盾影視中心黨委書記主任李遂芳以「三個不能」闡釋了公安題材的創作，即不能忘記向社會傳遞正能量，樹立正面的英雄形象；不能違背規律，藝術創作要深入生活；不能丟棄創新；不能沒有追求，要勇於創作更多高水準的作品。
作者：鄭長華
編輯：佘博睿王海婷
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