網易娛樂11月17日報導（作者/張晶） 11月17日，第55屆金馬獎在中國台灣台北國父紀念館舉行。此前，趙濤憑借《江湖兒女》中的出色表現，被提名第55屆金馬獎最佳女主角獎，這是她第二次被提名金馬獎影後。但在今晚，趙濤憾失小金馬，當台上宣布完最佳女主角獎的那一刻，趙濤臉上有些遺憾。
談到《江湖兒女》中飾演的角色「巧巧」，趙濤說，她終於等到了一個期待已久的角色，她刻畫了一個女人，從想要抽離江湖，到成為江湖中人的過程，前後跨越近20年。
趙濤出生於山西太原，曾是一名舞蹈老師。2000年，趙濤拍攝了賈樟柯的電影《站台》，這是她人生中第一部電影，自此，她與賈樟柯合作至今。
18年後，她的丈夫賈樟柯評價趙濤，「我一直堅持用趙濤，是因為她是我目光所及，最好的女演員，就只有這一個理由。」
金馬獎結果公布後，賈樟柯第一時間發了一條微博，「毋庸置疑，你是最好的。」
配圖中的趙濤，一臉溫婉，眼里有光。
每個角色都要寫人物小傳
記者：《江湖兒女》這個電影里面的巧巧她是很外放的，在表演上怎麼揣摩調整？
趙濤：我拿到這個劇本的時候應該是在拍攝前半年，我拿到劇本的時候一口氣就讀完了，我覺得我終於等到了一個我期待已久的角色，她非常不通於我之前所飾演一些角色，整個電影都在講一個女孩子怎樣由簡單單純變為一個強悍的女人，這個過程對演員來說是非常有吸引力的，她有一個特別大年齡度的跨越，從20多歲演到40多歲，這中間的部分就給演員提供了很充分的空間，讓她去自由發揮。我覺得女人的邏輯在這一個電影當中是非常重要的。我把這個人物在創造上分做監獄前，監獄後，還有斌哥對她情感摧毀前和摧毀後，我特別看重這兩點。
記者：這個電影有一些素材是十多年前就拍好的，那個里面有你以前的鏡頭嗎？
趙濤：應該是有2002年《任逍遙》，我在里面演的也是20多歲的女孩子，正當下的一個女孩子。我覺得這個電影特別吸引我的地方是，從《站台》或從之前所拍攝一些電影中重新提取新的靈感，然後又延續了之前電影當中一些點，重新創作了一個全新的電影，而且也只能在賈導的製作當中，因為演員一直是我，我一直跟著導演從2000年一直走到現在，我們經歷了很多社會的變遷，看到了很多人物的變遷，對其中幾段人物，包括《任逍遙》里面的巧巧，包括《三峽好人》里面的沈紅，包括《江湖兒女》里面等等各種各樣的女性。對我來說，我日常生活中見的還是比較多，也有過這樣一些表演的經驗，所以當導演提出這樣一種電影的時候，我覺得特別開心，特別興奮，我覺得可能這個機會是很難遇到的。
記者：在表演上，您怎麼跟過去的自己銜接起來？
趙濤：當我全新塑造一個角色的時候，我會給它寫一個完整的人物小傳，這個人物小傳會從他有記憶以來，比如上幼兒園，上小學，上初中，上高中，然後上大學，進入社會，一直寫到他年老，可能六七十歲，當我把整一段的人物小傳完成之後，我再回過頭來看電影當中這個人物所在的年代，那個時候可能不需要太多考慮這個人物該做什麼，該說什麼，因為對我來說，我已經把這個人物非常完整的人生經驗捋了一遍。
記者：這個準備工作一般要做多久？
趙濤：也沒有多久，拿到劇本之後讀劇本，其實我特別喜歡做這個案頭工作，因為它讓我把很多感覺寫在這個劇本上，然後我一次一次看，比如說我看到一場戲，第一次感覺是什麼，我會寫在旁邊，當我第二次回頭再看的時候又會有新的感覺，我就會推翻我之前的反應，再把新的感覺加進去，就是一次一次推翻，一次一次建立一些新的工作經驗。
記者：這個表演里面有您個人的生命體驗嗎？
趙濤：基本上很少，因為巧巧這個角色對我來說，特別跟我生命經驗來說相距太大了，就是我身邊沒有這種拔搶而出的男朋友或馬子，基本上沒有，所以說巧巧這個角色完全通過想像，通過劇本塑造出來的一個角色。
記者：賈樟柯說過，這個電影講的就是江湖上的情和義，您覺得江湖是什麼？
趙濤：我覺得每個人都處在不同的江湖里面，有人在就有江湖，這個跟人是分割不開的，而作為我自己來說，我現在的江湖就是我的家庭，而對於巧巧來說年輕的時候她的江湖就是斌哥，但是，當她選擇一個人獨立生活的時候，她那個時候的江湖就是她自己。
記者：江湖的本質是什麼？
趙濤：江湖的本質還是人，有人在的地方就有江湖。
記者：它不是某一種價值觀或者某一種認知傾向，只是人嗎？
趙濤：我們可以說它是指一些人走在挑戰正常秩序邊緣的，它是有危險性的一種生活，但是我們的文學和電影講述江湖的時候都會塑造一對男女或者是兩個男人，當這些人共同面對危險的時候，締結出一種友誼或愛情，所以我覺得江湖這個詞很難用一種方式去確定它，我覺得一種是危險的，一種也是非常浪漫的。
談《站台》：不按劇本演，到了現場推翻重來
記者：你從2000年開始跟賈導合作，我們都知道你不是科班出身，默契建立起來是非常難的，這個過程可以談談嗎？
趙濤：我倒覺得沒有那麼明顯，就像以前會有記者問，你做一個舞蹈演員和做一個電影演員有多大區別？其實我覺得沒有多大區別，做舞蹈演員的時候，我面對是舞台下的觀眾，當我做電影演員的時候，我面對的是攝影機之後的觀眾，其實都是一種表演。
我們這種默契在這個團隊里，不光是我跟賈導合作這麼久，包括我們的攝影師、美術、錄音，他們都是從九八年就跟導演一起合作，我是《站台》之後才加入到這個團隊里面，我們這個團隊固定下來之後，慢慢地吸收新鮮血液，新鮮的年輕人，讓我們這個團隊能夠非常穩定地向前走，我覺得默契是大家慢慢配合出來的。
記者：第一本戲是《站台》，那個時候拿到劇本的時候我印象中是情節很少，基本需要您自己去創造。
趙濤：其實《站台》給我劇本特別完整，從第一場到第幾場很完整，我也很認真看劇本，其實那個時候我不知道我該幹什麼，但我看到這句話的時候，我覺得我當時的想法是什麼，我就寫在劇本旁邊，但問題是，當我拿著劇本去現場的時候，導演說把那個劇本放掉吧，重新推翻，我重新來，就等於說，我之前看過那個劇本到現場是不用了，然後在現場我們一切表演，所有對話，都是導演臨時進入現場之後，他感受到這個空間帶給他的感覺，然後我們臨時編排，實際上《站台》即興非常非常多。
記者：那豈不是變化太多了。
趙濤：對對對，變化特別多。
記者：作為一個非科班出身的演員你怎麼應對這種變化？
趙濤：沒有什麼應對，這就是一個演員的反應力，當你沒有這個劇本的時候，導演說是就是，你了解了導演需要的東西之後，在這個基礎上再發揮。《站台》中我印象特別深的一場戲就是我和另外一個女孩子，我們在床頭抽煙，當時導演工作方法非常簡單，沒有給你說什麼什麼戲，那場戲導演就說兩個女孩子抽煙，說兩個話題，第一個話題是張軍，第二個就是畫眉，第三個你們隨便說，就是這樣的。我們兩個人當時感覺就說了好多，那場戲大概有10多分鐘，導演一直沒有喊停，當我沒詞了，我說這個導演怎麼還不喊停，真的已經我都不知道該說什麼了。我們兩個演員這樣在表演上的一種創作，導演覺得特別好。所以經過幾場戲之後我大概知道導演要一種什麼樣的感覺，基本上按照我自己對導演的理解和對這個角色的想像一直往前走。
記者：這是基於我們都是同一個地域共同的生活體驗所帶來的這種共鳴嗎？
趙濤：其實也沒有吧。其實很多東西現在回想起來，特別是我在表演當中，我覺得按照人物最真實的感覺去走，不要給它加太多東西。
除了健身和工作，基本不出門
記者：2015年賈樟柯導演拿了戛納終生成就獎，當時跟他在一起，你的感受是什麼？
趙濤：為導演感到非常高興，作為他的愛人也非常榮幸，自豪，因為這樣一個獎項對於導演工作上的肯定是大家都能看得到的，而且也是對賈導在自己電影當中所表達人物，所表達的情感，所表達社會的動蕩性的一種肯定吧。
記者：賈樟柯導演是很嚴肅的一個人。
趙濤：對，特別在現場的時候，我覺得嚴肅很正常，我也是做老師出身，我在學校做老師的時候也是很嚴肅的老師，因為大家做事情的時候是交流的態度，吃飯是吃飯的態度，工作是工作的態度。
記者：之前跟他聊過，覺得他是一個很嚴肅的人，但是平時看他跟大家聊天的時候，感覺他是一個溫和的人，他是不是在不同的環境會有不同的態度？
趙濤：應該是吧，面對不同的工作，不同的情境，面對不同的人可能都有不同反應。
記者：他對細節是不是比較在意？
趙濤：他在電影當中是一個比較較真的人，比如說這瓶水擺在那，美術老師覺得可以，但他覺得不可以，我應該把這個字轉到後面去，就是他會細膩到這個字的方向或者水瓶的顏色，他會要求很多，這個要求無非就是讓這個人物所處的環境更有感染力，更有說服力。
記者：每天如果沒有工作的話，你的生活，一天怎麼安排？
趙濤：我基本上是屬於不出門的人，唯一出門的理由就是一定要去朝陽公園跑步，出門理由是健身。我覺得現在網路購物非常方便，基本上不用出門就可以買到生活所需品，而且生活中也沒有太多東西，定時的有這種生活所需品送來，基本上在家就要處理很多家里的事情，然後出門可能有時候就是工作，更多的還是去健身，還是比較喜歡簡單的生活。
記者：在汾陽？
趙濤：在老家，基本上我在家里忙，導演在外面忙，我們倆基本上是這樣的。
記者：現在是在汾陽生活的多還是在北京生活的多？
趙濤：我是兩頭跑。因為導演在汾陽不僅有自己的生活，還有電影展，還有汾陽的一些藝術中心的事情，所以導演可能回家的時間會比較多一些。
記者：和賈導合作這麼久，生活也這麼久，你能夠感受到他最大的變化是什麼？
趙濤：我覺得近五年賈導，我們拍攝了三部電影《天注定》、《山河故人》、《江湖兒女》，就像我剛才所說的，每當拿到這些電影劇本的時候我覺得像是在讀小說，我發現導演現在試圖用更多人物，更多線索，更廣闊的空間來講述人的複雜性和社會變遷的劇烈性。從我們電影創造上來講，每一部都是有挑戰性的，比如說《天注定》里面四個部分對我來說相當於拍了四部電影，而我們《江湖兒女》歷經6個月，經歷了春夏秋冬，對我們來說都是一種挑戰。
我覺得他現在已經進到非常熟練掌控或處理複雜人物關係這樣一種狀態，這個狀態特別好。
專注在 兩性、愛情等領域