11月15日至17日,美國戲劇家羅伯特·威爾遜與德國杜塞爾多夫戲劇院共同推出的《睡魔》在上海大劇院上演。繼2014年《克拉普的最後碟帶》、2017年《關於無的演講》,這是羅伯特·威爾遜第三次將戲劇作品帶到中國舞台。
音樂劇《睡魔》根據1816年德國作家E.T.A.霍夫曼創作的同名恐怖短篇小說改編而成,以童年創傷為出發點,核心主題是眼睛。「一個人失去眼睛等同於完全失去防禦能力」——西格蒙德·弗洛伊德曾在文章《恐惑論》中這樣描述霍夫曼的這個恐怖童話故事。這個可怕的睡前故事依照「黑色教育法」——通過嚇唬孩子來控制他們。
在這個故事里,每天晚上,小納撒尼爾的母親都會講述睡魔的故事——睡魔會往那些不睡覺的淘氣孩子的眼睛里撒沙子,直到他們的眼睛流血,脫眶而出。老律師科佩留斯暗地里與納撒尼爾的父親合作進行煉金術實驗,並威脅道,若看到納撒尼爾觀察他們夜間的活動,就會把他的眼睛挖出來。後來,納撒尼爾的父親死於一場爆炸。小納撒尼爾無法阻止父親的意外死亡,也無法逃脫其共事者科佩留斯的虐待,這些都使納撒尼爾心理上的象徵性的威脅轉變成了創傷。從那以後,納撒尼爾專注於人類的眼睛,可悲的是——他失去了區分現實和幻象的能力。
該劇的導演羅伯特·威爾遜被譽為「實驗戲劇燈塔式人物」,他一直致力於後現代演出藝術的開拓與探索。他的敘事風格向來「從表面出發」,視覺總起到先導作用,在舞台、燈光、音樂和表演者之間的無聲遊戲中創作,而文本則在其後引入。
「作為藝術家,我的責任是創造,而不是闡釋。」羅伯特·威爾遜認為,解讀文本並不是導演、演員或者舞美設計師的責任,而是觀眾的責任,觀眾應該有更多的時間反思和回想所有看到的和聽到的東西。「一個偉大的演員應該如此,他不會把自己內心的情感強加於觀眾,而是會給觀眾留足想像空間。我的戲劇實際上是一種形式主義的戲劇,例如當我摸到手表上的水晶時,會有一種清涼感;當我摸到自己的額頭時,會有一種溫暖感,這就是事情原本的真相,但是我並不需要用語言去表達它,用心去感受它。戲劇應該給觀眾這樣的一種自由,讓他們自由地思考、自由地想像。」羅伯特·威爾遜說。
此次,羅伯特·威爾遜聯袂杜塞爾多夫戲劇院,打造出一台哥特式魔幻音樂戲劇。從《睡魔》中,可一窺建築師出身的羅伯特·威爾遜感性思維與理性思維的結合,那些帶有哲學意味的思考被他建構在幾何式的舞台空間里,確實如他所說,讓觀眾自由地去思考和想像,只要有「探尋的心」,便能從中獲得樂趣。
睡魔中的音樂由安娜·卡爾維創作,她以充滿戲劇性的搖滾音樂,為劇情和人物營造了多變的音樂配合。本劇涉獵的音樂元素豐富而活潑:觀眾既能聽出馬戲團音樂和華爾茲的影響,也有70年代地下搖滾音樂的元素。而且,音樂對劇情的表現力相當直白,與敘事融為一體,通過聲音操縱觀眾感受。
引進此版《睡魔》並不容易。由於威爾遜對舞台布景、道具、燈光、服裝等都有很高要求,此次光道具就運了4個集裝箱。劇組人員龐大,樂隊演奏員和演員各有10人,另外,為確保舞台燈光布景等能和原版一模一樣,外方團隊還帶來50個幕後技術員,負責布景舞美搭建以及道具維護、化妝服裝等。
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