《最後一公里》宿命的轉變，重建我們心中的「桃花源」

這是一部讓人意外的作品，因為平心而論，從題材和內容方面，本片算一部主旋律電影，但這部《最後一公里》真的跟想像的不一樣。一部農村題材的作品，川南地區的風土人情，祖輩絕壁邊上村落家族的鄉土性和民族性，世俗與傳統之間的衝突與融合，他們脫貧致富的故事，描寫的非常自然，且接地氣。

我們都知道陶淵明的《桃花源記》中描述的桃花源，那種大隱於市的世外清淨所在，令無數人向往。但在如今，這樣的「桃花源」卻要面臨一個問題，就是閉塞。與外界隔絕、交通不便利、富饒的土地還保持著相對原始的耕作方式，只能靠山吃山，無法致富，這是在如今這個時代，困擾「桃花源」的最大桎梏。

電影用了前半個小時，來展現四川盆地中珙桐村的風情，開場的搶親、動聽的山歌以及美麗的風景，當然還有貧困的村落和村民。作為一部主題是「精準扶貧」的電影，本片的故事並非如大家想像的那樣，簡單直接依靠純幫扶性質的脫貧的展現，而是觸及人的心靈深處，主要是在思想上轉變，這樣的轉變最初體現在對角色塑造以及電影風格之上。

就像做任務一樣，為什麼這裡這麼有豐富的資源卻與世隔絕？本片為村民致富的道路提供了幾道阻礙。電影的故事進行了半個小時，把片名《最後一公里》的內核帶了出來。原來珙桐村之前曾在一位返鄉大學生的帶領下，打穿絕壁修路，希望將山中的茶葉等山貨帶到外面，結果在修路任務最後一公里的時候，遭遇坍塌事故，鄉 大家不但失去了家人，更讓無數村民打消了修路種茶的念頭，也成為多年來大家的無法抹平的傷疤。

而主角就是當年事故的親歷者，他成了孤兒，為了撫養養育自己的爺爺，他大學畢業後返鄉，成了「留守青年」。期間他嘗試過多次致富道路，包括養烏雞、種山核桃等等，但都失敗了。而當被選為村支書之後，重拾當年失敗的任務，也成為該片的第一大矛盾衝突。

電影這樣的設定帶有濃濃的宿命感，同樣是返鄉大學生，用同一種方式，能否打破宿命？

而第二大矛盾衝突，就是對扶貧的展現，因為修路和種茶，需要資金，唯一可行的方式將扶貧款集合起來搞建設，但這與之前款項入戶的方式完全相悖，因此電影也塑造了老村長、貧困戶周大奎等現象，幾位角色，構成了本片的百態圖，雖然川南風情獨一無二，但貧困卻是共性的。同時也帶出來本片的所要反映的主題：這麼富饒美麗的「桃花源」，真的無法致富嗎？

大家對這樣方式的抵觸，且從抵觸到接受的過程，這是一個思想轉變的過程。成為電影的主要敘事內容。且對於這段內容的展示，是以輕喜劇的方式呈現。

沒錯，《最後一公里》是一部輕喜劇片，讓人想起了早期的經典農村題材電影《咱們的牛百歲》，電影節奏張弛有度，寫實且細膩，通過真實故事與藝術加工之間，找到了一個平衡點。對角色刻畫的飽滿讓樸實的鏡頭中充滿了情感，以李彥鋒飾演的年輕村支書為首，村民眾生相，從種茶到修路的環節，真實細節寫照，有著幽默氛圍的點綴，也有發人深省的人性刻畫，這部電影帶來了完美的情緒鋪陳，是勞力人民雄壯的戰歌。

這是本片關於傳統與世俗之間的命題討論，從衝突到融合，樸實無華舒緩如詩，細膩的故事和角色又讓人印象深刻，所以這部電影讓人想起了霍建起那部《那山那人那狗》。同時這也是一部真摯的作品，電影《最後一公里》擯棄了「高大全」式的人物塑造，而是利用情節與事件，層層推進，正確引導，村民依靠傳統的生存方式，最終也能與時俱進，與現實世界做到無縫連接。

從開場的各種鋪墊到後期，借用苗苗飾演的瘋姑的身影展示，成為情緒上的突破點。這一切都讓影片真實可信，在如今浮華的電影市場上，本片猶如一道清流，沁人心脾。原來，桃花源一直都存在，存在於我們心中，也會存在於現實中。