10月講過，希瓦11月最期待的院線片里，除了毒液，就是這部了——
《你好，之華》
此片是有「日本王家衛」之稱的巖井俊二，執導的首部中國影片。
巖井俊二這個名字，對於文藝片愛好者來說，絕對是神祇一般的存在了。
大家對他最熟悉的作品應該是1995年於日本上映的《情書》，此片在豆瓣至今保持著8.8的高分，名列豆瓣評分top250的前60名。
從《情書》到《關於莉莉周的一切》、《花與愛麗絲》等，20多年來，巖井俊二雖然算不上高產的導演，但每一部作品都很有質量保證。他逐漸奠定了其作為日本新電影運動旗手的地位，還被譽為日本最有潛質的「映像作家」。
絕不是平庸之輩。
所以此次執導《你好，之華》，也是吊足了國內影迷的胃口。
而且影片的陣容也是十分強悍：陳可辛監制、周迅和秦昊領銜主演。
這是陳可辛和周迅繼《如果·愛》之後13年來的再次合作，也算是有生之年系列了。
而且那句著名的「周迅是所有導演的夢想」就是陳可辛說的。
其餘參演還有張子楓、胡歌和譚卓等人。
每一個名字單獨提出來，都非常吸睛。
除此之外，《你好，之華》還讓周迅時隔9年再一次被提名了金馬獎的最佳女主角，張子楓提名最佳女配，巖井俊二提名最佳原創劇本。
總之一切鋪墊看起來，《你好，之華》都應該是一部很棒的電影了。
但看完之後，我必須誠實地說一句：略感失望。
在電影還未上映之時，就有許多觀眾擔心《你好，之華》變成中國版的《情書》。
因為《你好，之華》和《情書》一樣，都是靠「書信傳情」的。
《情書》是通過女主和「情敵」的書信往來，牽扯出一段陳年舊事和少年秘密，浪漫唯美且殘忍。
《你好，之華》則是通過周迅飾演的女主和少時暗戀者的書信往來，牽扯出三代人的感情糾葛。
從故事框架上看，內核的確都是一樣的，只不過穿的外衣不同罷了。
但《情書》不管從劇情還是調性上，都已經做到了極致，再改編一遍幾乎不可能做得更好。
而如果只是單純做復制，不做創新，又會顯得巖井俊二江郎才盡。
所以變成「中國版《情書》」，成了影迷們在電影上映前最擔心的事。
但以現在的情況來看，能「成為中國版《情書》」，恐怕就已經很不錯了。
比復制這個問題來得更嚴重的是：《你好，之華》的故事和調性，都整體呈現出一種嚴重的「水土不服」。
比如開篇的之華（周迅飾演）參加姐姐同學會的這件事。
之華的姐姐之南因為抑鬱症自殺而死。
在之南的葬禮上，之華收到了姐姐初中同學會的邀請函，並決定代替姐姐去參加。
也就是在這場同學會上，之華見到了年少時的暗戀對象尹川。
但之華知道尹川一直喜歡的都是姐姐之南。
所以她開始冒用之南的名字，和尹川展開書信往來。
因為在這場同學會上，沒有人認出之華的假身份，大家都以為眼前的這個人就是之南。
這個設定本身就足夠奇怪了。
朝夕相處好幾年的老同學，相聚時居然認不出對方？
就算時隔30年，已經胖的胖、禿的禿，但一個也沒有認出來，這場集體失憶的戲碼也未免太誇張了些。
而且在這整個過程中，之華也沒有試圖解釋這一切，雖然她說自己有想解釋來著，但很顯然影片沒有表達出她的這一動機。
就算在大家起哄讓「之南同學」上台講兩句的時候，她也坦然接受了這件事情。
這種「沒機會解釋」而導致誤會產生的設定，實在不符合現實，詭異得讓人出戲。
不過比這場不解釋更詭異的，是之華和尹川展開書信往來的原因：
之華被丈夫沒收了手機。
同學會結束回到家以後，之華收到了尹川的簡訊：
30年以來我一直都喜歡著你。
這條簡訊被之華的丈夫看到了，他很生氣，於是怒砸手機。
自此之華就過上了沒有手機的生活……
這件事對於現代人來說幾乎是不可能發生的。
失去手機，工作和生活都會變得極其不方便，即便你自願放下手機，同事和上司也不會容許的。
而之華仿佛一個沒有私人生活的人，她生活的唯一一條線，就是和尹川寫信。
而且可能是因為導演自己也意識到「沒有手機」這個理由太牽強，所以又強行給之華的丈夫安了一個工程師的設定。
於是，最後之華寫信的理由就變成了：
1、手機被沒收了；
2、即便有手機也不敢用它和尹川聯繫，因為老公會攻克她的一切電子設備信息，調查她的私人生活。
仿佛她老公是全世界最膩害的黑客一樣。
而且這個設定，讓之華的夫妻關係顯得很不健康。
從影片的後續發展來看，之華老公應當是一個正直、暖心的丈夫角色，並沒有此類心理。
總之巖井俊二為了讓書信往來這件事在2018年依然顯得理所應當，可謂是費盡了心思。
但我們之前就在無數文章里說過了，拍電影最怕的就是：
先預設好會發生什麼，然後再去鋪設前情。
這很容易讓劇情發展顯得不自然，轉折不合理，觀眾自然出戲。
而《你好，之華》，全程都在犯這個錯誤。
比如後來尹川向之華坦誠自己早知道她身份的這件事，也是劇情前後銜接不上的典型。
也就是說，早在同學會的時候，尹川就認出之華了。
他早知道眼前這個人是之華，而不是自己深愛了多年的之南。
那他為何有如此這般耐心和之華「作戲」通信這麼久？
就算他的目的是通過之華聯結上之南，那他陪之華一起演戲的初衷又在哪里？
而且影片有一幕是尹川喝多了之後拿著之華的信倒在床上，睡著前還喃喃自語著「你總是這麼喜歡騙我」。
這話聽起來仿佛尹川心里喜歡的是之華一般。
本以為影片會就此走入狗血橋段，變成男主其實一直喜歡的都是之華，之南只是一個誤會而已。
但也沒有，尹川從始至終喜歡的都只有之南一人。
而且還喜歡了很多年，不僅因為之南少時的一句鼓勵成為了作家，而且後來還以他和之南大學時的戀愛經歷為基礎，寫了一本叫作《之南》的書。
總之尹川和之華的這場書信往來實在來得「名不正言不順」，直接動搖了影片的主線內核。
而且《你好，之華》的野心巨大，影片想通過以周迅為代表的這場中年人的書信往來，牽扯出老、中、青三代人的情感故事。
但顯然這場聯結來得太生硬了。
之南的女兒睦睦收到了尹川的來信，她知道尹川是自己母親少時的戀人，所以就開始假以母親之名，和尹川通信。
這里犯了和之華同樣的動機問題。
睦睦為何要假冒母親？她沒有這樣做的必要性，而且解釋這一切來得輕易又直白，可以省很多事。
以及之華的婆婆也偶然遇見了自己的大學老師，也就是大學時的傾慕對象，也開始與其展開書信往來。
後來又因為腰傷，之華必須替兩個老人傳送書信，於是往來之間，之華把婆婆大學老師的地址給了尹川，好讓其回信。
結果婆婆大學老師的家，成了之華和尹川能夠聯繫的唯一地點。
從劇情的後續發展來看，婆婆和老師的這條夕陽感情線，除了給之華提供了這樣一個介質以外，便沒有了任何作用。
實在有「牽強附會」之嫌。
除此之外，影片中最讓人詫異的一個橋段，其實是尹川在學校里認出之華和之南的兩個女兒這件事。
尹川重回母校追溯年少時的記憶，在空蕩蕩的學校里看見兩個素未謀面的小女孩，於是便走上前問其是不是之南和之華的女兒。
這件事實在太奇怪了。
首先沒有女兒和母親真的長得一模一樣的。
其次就算長得實在太像了，誰會在街上看見一個完全陌生的小孩之後，就僅憑長相確定其是自己幾十年未見的老同學的女兒，並上前相認？
而且諸如此類的橋段，在《你好，之華》里還不止一處。
幾乎每遇到一個轉折點，你都總會問自己：這合理嗎？
不合理的劇情設置，同時也會讓演員的表演缺乏說服力。
就像胡歌好不容易演一次家暴男，本來滿心期待著走進電影院，結果就是怎麼看怎麼覺得不舒服。
倒不是說胡歌演得不好，這里借用豆瓣網友的一句話：
張超的自省能力超過他的階層了@輪子到底滾不滾
是的，不是胡歌演得不好，是這個人物本身的設置就是不合理的。
所以他講出的每一句台詞，你都覺得違和。
對於劇情bug，若要一直這麼說下去，這篇文章恐怕不是個頭了。
但是最後，我還是想很不幸的說一句：《你好，之華》的整個觀影過程，都讓我產生一種類似「看郭敬明」的不適感。
如同郭敬明的為了悲傷而悲傷，《你好，之華》一定程度上也在為了書信而書信，為了矯情而矯情。
這樣說當然不是指影片已經和前者一樣爛了，畢竟本來也不是一個技術層面上的東西，沒有什麼可比性，但既然產生了這種感覺，就不得不說了。
不過講到底，這種純情感類的文藝片，觀感都是見仁見智的。有人認為摳邏輯失了浪漫，也有人認為「讓情感落地」很重要。
有時候我也會想，或許是我自己長大了，心態變老了，對現實和乾癟的邏輯有著太過執拗的追求。
畢竟生而為人，大多數時候都是跟著感覺走的，而不是邏輯。
每個人都難免會有一段矯情到背離現實的時光。
生活的壓力已經這麼大了，如果能夠時而放下「堅持」，感受一下虛幻和浪漫，感受一下唯美故事中那些可遇不可求的巧合，何不也是一種美好？
就像有人說的：
或許不是巖井俊二變了，而是我們變了。
專注在 兩性、愛情等領域