文丨周燚
來源丨新劇觀察（ID：xinjuguancha）
同樣是權謀劇，《瑯琊榜》是經典敘事，《天盛長歌》就不是經典敘事。
同一個系列，《瑯琊榜》是經典敘事，《瑯琊榜2》就不是經典敘事。
同樣是宮鬥劇，《甄嬛傳》《延禧攻略》就是經典敘事，《如懿傳》就不是經典敘事。
同樣是諜戰劇，《潛伏》是經典敘事，《黎明之前》就不是經典敘事。
《瑯琊榜2》沒能造就《瑯琊榜》的現象級
除了播出方式的原因，敘事模式也是重要原因
同樣是反腐劇，《人民的名義》就是經典敘事，《北平無戰事》就不是經典敘事。（嚴格意義上講，《北平無戰事》在故意挑戰普通觀眾戲劇觀感和審美。）
同樣是商戰劇，《半澤直樹》就是經典敘事，《大時代》就不是經典敘事。（從內容上講《大時代》依然是有關兩代人愛恨的家族情感劇，劇中商戰的比例其實非常少）
《半澤直樹》用敘事製造觀眾的「爽感」
同樣是古裝女性傳奇劇，《大長今》就是經典敘事，《大明宮詞》這樣的就不是經典敘事。
於正的很多劇，都滿足「經典敘事」這個條件，所以在三四線城市受眾中特別受歡迎。
很多爆款劇普通觀眾看完以後評價這個劇：很「爽」！「爽」的一部分根源就來自於「經典敘事」。
「經典敘事」這一概念來源於SMG影視中心主任、東方衛視總監王磊卿。今年王磊卿在SMG電視劇制播年會上的演講中提到一個公式：
品質爆款劇=主流價值+熱點話題+符合當下審美的超級人設+經典戲劇敘事模式+精美製作
我將「經典戲劇敘事模式」在文章中簡化為「經典敘事」，從王磊卿的這個公式可以看出，「經典敘事「是品質爆款劇的必要不充分條件。
換言之，一些結構、情節模仿和抄襲很嚴重，在人物、主題、思想表達又很劣質的劇，即便滿足「經典敘事」這個條件，也有可能不會爆款。
迪士尼的動畫片、好萊塢的商業片，早就研究出一些實用的故事節點和模板，比如《救貓咪》《23個經典節拍》等。電視劇作為一種通俗藝術，在敘事上理應是「商業化」的，也應該有系統化的「經典戲劇敘事模式」。
這里我所說的「經典敘事」呈現出這麼三個明顯的特點，或者說「經典敘事」必須滿足這麼三個條件：
1.流暢性：主角有非常明確的目標動機和行動線。
2.節奏性：類型化的故事結構和框架。
3.純粹性：愛情戲控制在合理比例。
流暢性
很多劇，影評人劇評人都在打call，但是普通觀眾看完以後總覺得哪里「怪怪的」，總「感覺哪里不對勁」，比如《九州海上牧雲記》比如《天盛長歌》。
造成這種「怪怪的」的感覺的根本原因就是：敘事不流暢。
「經典敘事」中主角必須有非常明確的目標動機，這樣故事才會有非常流暢的故事線。
《越獄》人物關係圖
美劇《越獄》是一個經典的敘事模式，男主人公「越獄」的終極目標從頭到尾牽著觀眾的心。
筆者前幾天參加了一個內部看片會，這個劇是某平台的超級頭部劇目，原著底子好、演員班底好、製作條件好、觀眾期待值高，單場戲拎出來也非常有水準，但總體的感覺就是這種「怪怪的」感覺。這個導演在行業里出了名的不懂敘事。
拿《延禧攻略》來舉例，大約前40集魏瓔珞的目標是查找殺害姐姐的真兇，大約後30集就是為皇后復仇。《延禧攻略》中的人物非常多，人物關係網也略複雜，但是普通觀眾並沒有被饒得雲里霧里，並且還記住了諸多人物，這是人物清晰的目標和動機起到了作用。
經典美劇《反恐二十四小時》
「經典戲劇敘事模式」中比較常見的人物目標動機有：復仇（延禧攻略）、平反昭雪（瑯琊榜）、奪權（甄嬛傳）、臥底（瑯琊榜）、反恐（美劇24小時）、逃出（美劇越獄）。
節奏性
用剪輯、音樂等手段營造的節奏感都是低級的節奏感。
《北平無戰事》某些單場戲的節奏感很強，但整個故事被觀眾評價為節奏慢、沉悶冗長。劉和平老師在多個場合聲稱自己寫劇本從來不寫故事大綱（其實劉和平老師是寫大綱的），這就說明在整體框架上沒有規制的故事是缺乏整體節奏感的。
電視劇整體的節奏感根本上還是來源於類型化的故事結構和框架。
某種程度上，《潛伏》是國產諜戰劇的故事框架上的教科書，《瑯琊榜》是古裝權謀劇故事框架上的教科書。古裝權謀劇和諜戰劇在戲劇原理上殊途同歸。（比如《三國機密》就叫三國諜戰劇）
《瑯琊榜》的文學責編陸維說過《瑯琊榜》敘事的階段性很明顯。現在我拿《瑯琊榜》的人物關係圖來解析。
《瑯琊榜》人物關係圖
梅長蘇的對手分階段分別是：太子、譽王（秦般弱）、謝玉（卓鼎風）、夏江、梁帝。對手都是分階段制衡和瓦解。
筆者再拿《潛伏》再來舉例子。
《潛伏》人物關係圖
餘則成階段性的對手分別是：馬奎、陸橋山、李涯、吳敬中、謝若林。
這樣的布局，使得整個故事具備了完整性和均衡性。
純粹性
「經典敘事模式」的電視劇，愛情戲必須控制在合理比例。（當然，主講愛情的言情戲除外）
從以往播出的劇集實際效果來看：諜戰劇、男性權謀劇、官場劇、商戰劇、歷史正劇、抗戰劇（比如蘭曉龍的劇）、反腐劇、警匪劇、涉案劇、推理劇、冒險劇等類型，愛情戲的比例越少，劇越好看。
有的諜戰劇，加入了過多的愛情元素和偶像元素，這個類型立馬變得不好看了。所以今年「硬諜戰」《和平飯店》《風箏》《面具》的回歸顯得格外可貴。
《士兵突擊》《雍正王朝》《瑯琊榜》《潛伏》《人民的名義》《神探狄仁傑》《黑洞》等劇的超高收視證明了，一個劇沒有愛情戲並不是災難（有的公司在項目策劃階段就覺得一個劇沒有愛情戲會冒特別大的市場風險）。
未來，對類型劇的要求會越來越純粹。壓縮愛情戲也是從源頭上減少劇情註水的一種方式，因為很多劇註水，就是用愛情戲來註水的。
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