生的結局必然是死亡，存在的結局必然是毀滅，可是，又能有幾個人正視這個問題呢？
生是偶然，死是必然。這是人類不可不直視的問題，就像瓊瑤阿姨寫的：「生時願如火花，燃燒到生命最後一刻。死時願如雪花，飄然落地，化為塵土。」
這世間最令人無法接受的可能就是人終有一死這個殘酷的事實吧，生老病死，生離死別，總是帶給人們痛苦與煩惱，即使是壽終正寢，卻也令人無法釋懷。
但死亡不可怕，只有在面對死亡的那一刻才會有悵然若失的感覺，那一瞬間，突然覺得，死亡總是那麼毫不留情的走來，生命總是那樣毫無預兆的枯萎。
曾經，對於死亡，探討過很多，思考過很多，可是，終究沒有直面這個問題的勇氣，生與死，本就是人類社會不可避免的問題，存在與毀滅，是萬物更替不可變更的規律。
《戰栗空間》
導演: 大衛·芬奇
主演:朱迪·福斯特/克裡斯汀·斯圖爾特/福裡斯特·惠特克/德懷特·尤科姆
導演大衛·芬奇是位很有影響力和權威性的大導演，當年他以一部陰暗壓抑揭示人性的犯罪驚悚片的《七宗罪》而聲名鵲起，後來的《心理遊戲》、《異形3》和帶有強烈顛覆反叛色彩的《搏擊俱樂部》更讓他成功躋身好萊塢頂級導演之流。
大衛·芬奇熱衷於在影片中挖掘人性最深處最隱蔽中的脆弱和焦慮，他的作品風格極富個人色彩，既充滿一種懸疑、恐怖氛圍又不流俗於其他過分商業化的恐怖片，雖然他的作品數量不多，但是部部都可圈可點，堪稱精品。
本片講述了女主梅格•阿特曼剛剛與丈夫離婚，她獨自帶著11歲的女兒莎拉新搬到適合她二人居住的房子裡，不曾想在裡面暗藏了一個密室，密室裡有16個攝錄機，8個監視器，還有一條不與外面線路連接的電話線，以及一道堅不可摧的房門。
她們沒料想過搬進新房子的第一天就會會用上這間密室，在這房子居住的第一夜就遭遇了不速之客，房子的建造者伯罕姆、前屋主的孫子朱尼爾以及他請來的幫手勞爾。
他們要麼聰明、膽大、愚蠢、沒腦子，搶劫必備的組隊成形。他們都想要朱尼爾祖父留在這座房子的大筆遺產，隨著他們步步緊逼梅格藏身的密室，一場鬥智鬥勇的遊戲開始了，而患有哮喘的莎拉能否獲得最終的勝利？
《黑暗侵襲》
導演: 尼爾·馬歇爾
主演:肖娜·麥克唐納/娜塔莉·傑克遜·門多薩/阿里克斯·瑞德
《黑暗侵襲》的聰明之處就在於，作為一部英國電影，它繼承了美式恐怖片的「光榮傳統」，但是卻不死板教條，其「反其道而行」的嘗試獲得了成功。
電影裡那種令人窒息的洞窟幽閉環境和深層的人性黑暗面描繪得淋漓盡致，如一把鋒利的手術刀在對人性的黑暗面赤祼祼的剖析和拷問。
影片開始就把觀眾的胃口吊到最高處，莎拉本來平靜幸福的生活被一次車禍意外打破，丈夫和女兒在事故中喪生，她雖然活了下來卻從此一蹶不振。
午夜的醫院裡，空寂的走廊中隨著 莎拉的奔跑而突然熄滅的燈把我們帶入一個似真似幻的境界。接下來場境突然峰回路轉，莎拉的五個女性朋友為她安排了一次探險旅行，茹諾是其中最有野外探險經驗也是她選擇來到這裡，在叢林中的溫馨小木屋，香氣裊裊的熱茶，為安慰莎拉熟識的老友聚在一起談天說地。
正當女孩們對山洞中景色驚嘆不已時，卻在不知不覺中驚擾了洞中另外一種生物，他們沒有視覺，依靠聲音的來源殘忍的捕殺她們。
女孩們為了自救團結起來，卻在逃生中朋友間互生懷疑，為了生存下去，她們要如何在狹小黑暗的洞穴中找到出去的路呢？
《潛伏》
導演: 溫子仁
主演:蘿絲·拜恩/帕特裡克·威爾森/Ty Simpkins/林·沙燁
溫子仁，又叫詹姆斯溫，馬來西亞華人，成長於澳洲，多年來一直在美國拍恐怖片。溫導的恐怖片不靠華麗的特效、浮誇的表演和大面積的露肉，而是靠緊抓人心的鏡頭、音樂來營造陰森的氛圍。
溫導的鬼很含蓄，千呼萬喚才出來嚇一下你，平時都養在深閨人未識——只有通靈人士才能有緣得見，普通老百姓往往死到臨頭都不知道怎麼回事。
本部影片講的是一個平淡生活四口之家，丈夫喬希在學校是一名老師，妻子是一名自由音樂人，他們有兩個兒子，以及一個在襁褓裡的小女兒。喬希一家人搬進了一棟維多利亞式風格的房子，由於般進新家的關係，所有的一切都令人充滿好奇。
某天，兒子道爾頓聽到房子裡回蕩著奇怪的聲響，他抱著好奇心爬上了當作收納用的倉庫閣樓，不料在爬梯子時不慎跌落，意外接觸到了一些不該接觸到的東西。
當晚睡著後就開始陷入昏迷。妻子也一直在屋子中聽見詭異的聲響和鬼影；小女兒凱利又經常無故大哭；而昏迷的達頓又會在半夜無故起來走動；一家人在幾近崩潰的狀況下決定搬離這棟房子。
不料，事情並沒有因此而落幕，後來連喬希的母親也看見了糾纏著道爾頓的是什麼魔物。無計可施的狀況下，喬希找來了靈媒伊莉斯來幫忙。
經過伊莉斯的狀況評估過後，確定了這是惡靈作祟，同時她也看見了這個紅臉黑身腳上有蹄的惡靈的清楚模樣。
靈媒伊莉斯帶領著喬希去找兒子丟失的靈魂不慎被掠奪走自己的身體。
專注在 兩性、愛情等領域