2018年11月12日•周一
北京電影學院教師 張愉
21:58
在上世紀90年代沉迷《情書》的中國女觀眾猝不及防地變成老阿姨之時，巖井俊二又強行推出了自己的「中國版《情書》」。
稍微回憶一下下《情書》。
渡邊博子在前未婚夫藤井樹的三周年祭日上又一次悲痛到不能自已。因為無法抑制住對已逝戀人的思念，渡邊博子在其中學同學錄里發現「藤井樹」 在小樽市讀書時的地址時，依循著寄發了一封本以為是發往天國的情書。
不想不久渡邊博子竟然收到署名為「藤井樹」的回信。回信的藤井樹是一個同她年紀相仿、容貌相似的女孩，也是死去戀人在少年時代的同學。
女藤井樹不斷回憶自己和男藤井樹的中學時代，漸漸發現了男藤井樹曾對自己的一片真心。
中國版
《情書》
同樣是出自巖井俊二之手，同樣是一封封勾起陳年往事的書信，同樣是一份淡淡的喜歡和愛。《你好，之華》被稱為「中國版《情書》」自然是有據可循。
這第二封情書，觀眾等得太久，巖井俊二也不捨得讓觀眾的期待落空。
於是，《你好，之華》中有很多很多《情書》的影子。
《情書》里，藤井樹最後還給藤井樹的那本書是馬塞爾·普魯斯特《追憶似水年華》的第七卷，卷名為《重現的時光》；
《你好，之華》里拿著的小說是《之南》。
藤井樹給渡邊博子回信的時候，會說：「我很好，但是我有一些感冒了。」
之南少年和尹川相遇的時候，也是感冒，所以戴著著口罩。
《情書》的一開場，是渡邊博子在死去戀人藤井樹的祭禮上痛苦到不能自已；
《你好，之華》的開場，是之南葬禮之後，之華代替之南參加了同學聚會。
都是由死亡引發的對生命的探討。
每一個細小的片段，每一個熟悉的場景，每一句似曾相識的台詞，都會引起觀眾對《情書》的無限遐想。
但，二十多年後的《你好，之華》，除了遠遠地與《情書》遙相呼應之外，二者之間仍然有很大的區別。
《情書》的主要人物，無非是渡邊博子、女藤井樹、男藤井樹。故事主線則是渡邊博子對戀人男藤井樹的追憶、渡邊博子和女藤井樹的書信往來、和男藤井樹對女藤井樹的朦朧愛意。
北京電影學院教師張愉在《今日影評》中表示，《情書》里，筆墨最重的應該是男女藤井樹之間的美好初戀，而《你好，之華》則提供了多條敘事線索。
除了少年之華對少年尹川的愛慕，少年尹川對少年之南的追求，
除了之華和尹川多年之後重逢的淡淡情愫，
還有之南、之華的姐妹之情，周颯然、袁睦睦的姐妹之情，
之華與周颯然、之南與袁睦睦的母女之情，
之華和丈夫周文濤的夫妻之情，
以及老年人之間的感情。
相較於《情書》的簡單，《你好，之華》的題材更豐富，感情也更充裕。
日式小清新
中式接地氣
巖井俊二一如既往地將自己的美學風格融入進了《你好，之華》——
日式的陳設，恬淡的風格，側逆光，大光圈，低飽和度色彩……
當然，當巖井俊二選擇了陳可辛和周迅，就意味著，這部《你好，之華》，就不再單單只是日式風味了。
張愉認為，監制陳可辛就好比黏合劑一般，將很多中國元素加入到了導演巖井俊二的《你好，之華》中去，和巖井俊二的日式美學做了很好的結合。
比如，關於信是否要朗讀出來。
巖井俊二認為，演員應該把信的內容念出聲來，而陳可辛則會提醒巖井俊二，中國人看信時都是默讀的，不出聲。
監制陳可辛所做的，大概就是給巖井俊二導演提供更多的參考，讓他能夠讓影片，更好地貼合中國市場。
那麼，巖井俊二和陳可辛兩人產生的化學反應，在誰身上呈現呢？
周迅。
張愉認為，周迅在《你好，之華》中呈現了和以往角色不太相同的表現形式，或者稱之為表演風格。
在影片中，之華已人到中年，但是不同於所謂的中年婦女，周迅把之華演繹得非常可愛和天真，還有著有少女的情愫和天真。
中年女人不僅不是「黃臉婆」一般的存在，反而可以是有魅力的、有女人味的、有少女情懷的、對愛情依然充滿期待與幻想的。
而之華丈夫的角色設置，也非常中國化。
他在看到之華手機里和尹川的簡訊往來之後，一氣之下摔壞了之華的手機，還拿噴頭去沖，要讓手機徹底歇菜。
但其實，日本電影中的日本丈夫，很少會出現如此激動的情緒，也很難爆發出激烈的衝突。
他們一般是這樣的——
《你好，之華》，很清新，很恬淡，很溫情，也很深刻。
唯一的激烈片段——摔手機——也是為了給信留出合理的由頭。
而國產愛情片里，就算不提那些用腳趾頭都能想出來的狗血劇情，也都免不了撕心裂肺的爭吵。誤會——大吵大鬧——分手——復合。強烈的戲劇衝突基本上充斥了所有的國產青春/愛情片。
但《你好，之華》極其溫柔、克制。
在平靜如水的表面下，蘊藏著深刻的情感力量。
或許，清淡的影像和濃鬱的情感可以共存。
或許，國產愛情/青春片也可以有更多的嘗試。
最喜歡巖井俊二的哪部作品？
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專注在 兩性、愛情等領域