去過那麼多地方，都比不過故鄉

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你是否也有過這樣的經歷：當被生活的瑣事纏身，感覺無法前進時，你想要回到那個人生最起始的地方，去追溯曾經的人生軌跡，想要從中得到些許啟發。

每個人出生在一個地方都是天意安排，無關乎公平與否，城市也好，鄉村也罷，都是命里注定的原鄉。很多人用盡了前半生去逃離，再用後半生回歸。

電影《情歸新澤西》就是一部跟隨情緒麻木的青年人重返故鄉、並在此重拾自我的故事。

▲《情歸新澤西》鳳凰衛視電影台正在播出

因兒時的一場意外，安德魯（紮克·布拉夫飾）內心充滿對母親的愧疚，必須依靠父親開的抗抑鬱藥進行醫治忘卻痛苦。背井離鄉在外打拼的9年時間里，他在化學品中迷失，因此變得情感麻木。

▲安德魯

突然地一通母親去世的電話將他從城市喚回，安德魯不得不回到故鄉新澤西直面自己的痛苦根源。由於無意將一直服用的藥物留在了洛杉磯，安德魯埋藏深處的感情開始泛起漣漪；與迷人可愛卻有點神經質的薩曼（娜塔莉·波特曼飾）的邂逅與高中好友馬克（彼得·薩斯加德飾）的重遇又給他無色無味的生活帶來了些許生機，安德魯的改變也由此開始…

▲薩曼

▲馬克喜歡舉行奇怪的聚會

《情歸新澤西》由紮克·布拉夫自編自導自演。據聞紮克一直想要創作一部關於他的家鄉新澤西的電影，因此誕生了這部電影。

片中人物的設定都帶著少許古怪：缺少感情的遲鈍青年，患有癲癇症愛騙人的女孩，喜歡在沒有家具的豪宅中玩滑板的好友… … 紮克成功塑造了一個個形象豐滿的角色，他們之間詼諧又略帶自嘲的對話便產生了感性的化學反應，碰撞到彼此孤獨流浪的靈魂。

對於安德魯來說，最初的那通電話就仿佛是不可抗力，生生地逼迫他回到故鄉。但也正因這個契機，他能夠邁向新生的篇章。有時候，我們必須要強迫自己面對、發掘痛苦的根源，才能從中涅槃重生。

電影中有人對安德魯說：「每個人都在用自己的方式麻醉自己，像美麗新世界中一樣。」反烏托邦小說《美麗新世界》中，人們每天服用精神麻醉藥物「唆麻」，借放棄思考以獲得快樂，安於現狀。人們變成只知道追求快感的動物，精神也漸漸變得麻木不仁。

安德魯的一段自白，道出了這些年來一直折磨著他的病魔。「我長大後就沒有哭過了。我媽媽的葬禮我也沒有哭。我試過的…我去想最悲傷的事情，電影里的…生活雜誌里那些讓我難忘的圖片，我集中精力，可沒有效果…事實上，我如此麻木，才是讓我感到最難過的事情…」

▲安德魯在求醫時與薩曼相遇

逃離過去的苦痛，就是安德魯的麻醉劑，數年的時間他都沒有找到解藥，甚至沒有人將他從迷途中拉回。他的父親一直用所謂的抗抑鬱藥物醫治他的情緒，卻未嘗試接近兒子的內心幫他解決心結。對於心結，他們採取的方式都是閉口不談。痛苦的經歷並不是病因，順從生活的指向沉默不言才是命門。這種長期的默不作聲使安德魯的內心越埋越深，父子之間的交談也越發尷尬。

親子溝通是件老生常談的事。其實當解除了對自己真心想法的壓抑，敞開心扉與親人交流，就可以避免很多問題的發生。試想一下：若是當年安德魯與母親耐心交談、明白母親的苦衷，或許就不會發生那場意外；若是安德魯向母親好好道歉，或許他也不會封閉自己滿是自責與內疚的心；若是安德魯的父親願意從內而外幫助他擺脫生活陰影，這些年他的生活會不會過得不一樣？

逃避是遇到問題最簡單的行為，在自己的幻想鄉中做著不知名的夢，回望過去無法重來的人生，但這樣只會止步不前。對過去的不接受，只會將陰影越放越大。安德魯一開始沒有接受他的生活與過錯，這種逃避並沒有令他過得更開心，而是對生活的認知形成了更深的偏差，令他變得迷茫又厭世。當他學會了接受，接受自己、接受錯誤，便達成了與過去的和解。

▲雨中的吶喊

相信很多人都對這一幕印象深刻：三個青年在大雨中跳上廢棄的起重機對著萬丈深淵大喊，這看似毫無意義的舉動，標示著他們與生活的一次刻骨銘心的對話。這一刻，三人褪去了對生活的防備，盡情地抒發著內心的感情，哪怕大雨也不能澆滅他們想朝生活大喊的心情。

直面曾經的過錯，接受無法挽救的現實，安德魯因此開始了新的生活，也拯救了自己。影片最後主動去找父親對話的安德魯，他與父親一起面對了過往與自己，話語中流露著對未來的自信。他變得更加勇敢：即使知道千變萬化的生活仍可能不留情面地取走屬於自己的東西，也依然無畏向前。

有人曾說，生活中失敗是常態，一帆風順才是僥幸。人生就是一個不斷犯錯的過程，有些錯誤可以補救重來，有些卻無法挽回。盡管如此，這些錯誤也不應成為我們尋找自我的障礙。錯誤會帶來苦痛，但感受痛苦也是人生的一部分，我們生而為人，本就應五感俱全。感受快樂，感受痛苦，創造痛苦，創造快樂，就是我們生存的意義呀。

▲釋懷過去的安德魯

影片的結尾，安德魯毅然決定為薩曼留在新澤西，緊擁所愛之人共赴不確定的未來。或許前路依舊迷霧重重看不清方向，但若是找尋到自我這個導航器，就能指引著個人在一次次人生選項中開辟未來。

回歸現實中的兩位主演，也一直將保持自我貫徹到底。紮克在影視圈中是一個低調的存在，但他從未放棄對演戲與執導的追求。十餘年來他不間斷地作為主演或是導演出現在台前幕後，在自己定下的軌道上穩定前行。

而娜塔莉更是被視為獨立自主女性的范本。她很早就給予自己一個定位：「做個聰明的女人，而不是愚蠢的電影明星。」演戲是她從小就決定的路，但她只選擇自己熱愛的角色演。在聲色犬馬的影視圈一路走來，她不但沒有從中迷失自己，更是一直堅持由自己決定自己的價值，而不是被票房或名聲綁架。

這種活出自我的生活方式，正如娜塔莉為母校哈佛大學畢業生演講時所說的：「有時你的不安和缺乏經驗，或許會導致你迎合他人的期待、標準或價值觀。但你可利用經驗不足的特點開創自己的道路，一條拋開’該怎麼做’之束縛的道路，一條由你自行決定理由的道路。」

人生漫漫長征旅程，要想讓這一程變得有意義，我們就要學會發現自己，踏出獨特的步伐。

生活在一個全球化的時代，我們身邊其實不乏像影片中安德魯一樣背井離鄉的人。他們漂洋過海去到陌生的國度，與親人故友隔海相望，家鄉遙不可及。不知在多少個寂寞的夜晚默默吞下苦澀的淚水，自己扛下所有的困難與委屈。每逢這個時候，就會倍感國外的月亮比較圓。

「當你搬出去的那天，你就會明白了。會有這麼一天，家就這樣沒有了，你會覺得你永遠都無法挽回了，就像是你時刻想念的那個地方根本就不存在。也許這就是一個成長的過程吧。直到你重新構建一個家庭，你才會重拾那種感覺，對你的孩子，對你所建立的這個家庭，像是種輪回。我很懷念這種感覺。也許家庭的真諦就在此——一群人想念著一個虛構的地方。」

這是電影中安德魯一段很經典的對白，由於太久未歸家，安德魯認為家是一種臆想出的幻覺，然而他還是在此重獲新生，像是第二次破殼的嬰兒。家是一個無形無影的地方，也許是一個你最舒服自在的地方，也許是一個一廂情願美化過的地方。但它依舊最令人懷念，那是一個人天生就自帶的最真實的部分，是人們追本溯源的地方。