《推手》背後隱藏的玄機

加入 LINE@ 趣聞不漏接

之前介紹過李安的書籍《十年一覺電影夢》，他的父親是一位縣長，從小受到中國傳統儒家思想和西方現代教育影響的李安，把家庭看的重於一切，今天是他的生日，首先祝他生日快樂。借著今天這個機會，講講他六年帶娃生活之後「復出」的首部作品《推手》。

李安自己講過，《推手》這部作品是沖著獎金去的，當時中影給了1350萬元，這在當時是一筆不小的費用，完全可以滿足李安的電影夢想，《推手》本來並不準備拍成電影，沒想到趕鴨子上架，拿了人家的錢，當然要完成拍攝的使命。在這六年賦閒在家的時光里，由於妻子的默默支持讓他更加珍惜和享受與家人在一起的時光，我不認為他當時有什麼遠大的包袱，他的目標非常的清晰，拍出一部自己認可的電影，把想要表達的東西表現清楚，讓大眾對於中國更加了解，顯然《推手》不是最好的，但卻是最能代表李安的。

《推手》拍攝於1991年，當時的那種情況下，找個演員都不好找，由於時間緊迫，李安啟用中國演員王伯昭，但由於兩岸關係，將其改名為王野同，也沒敢用女星百靈。整部電影拍攝時間並不長，只用了23天就倉促完成，但是質量卻非常的高，讓人不得不佩服那個好萊塢的流程化作業。

我本人非常喜歡郎雄的表演，1930年的他當時61歲了，在電影中扮演77歲的退休人士，他是橫跨在傳統文化與西方思想之間的一道「鴻溝」，兒子在求學過程中，已經完全被西化了，兒媳婦是完全不懂中文的洋妞，如何解決爺爺和兒媳生活理念的不同，東西方不同文化的碰撞讓整部電影妙趣橫生。

王萊飾演同樣旅美的陳太，兩人在華人學校見面，互相開著玩笑，這是屬於中國人特有的交流方式，她幽默打趣，讓兩個雖然不時髦但是對生活仍抱有希望的老年人有了些許的樂趣。正是生活的不如意讓他們越走越近，外表剛強的朱老並不是不通人情，他的固執更多源於中國文化的「浸染」，與街坊鄰居相處和睦；對兒媳關心，為她送上熱茶；怕打擾孩子，自己出走生活。這些都體現了他心地善良。他在教課時故意發力，使學生推翻了陳太做包子的桌子看出他的調皮，事後為陳太送上畫作表達歉意體現出中國特有的人情往來。

在中餐館刷碗要被辭退時吃飯痛苦的表情與對孫子的喜愛，對兒子及媳婦的愛形成截然反差，縱使生活不順心，他也要往自己肚子里咽，不給孩子「添堵」，將思念化作對太極拳的熱愛。可以說，太極是中國文化的一種象徵，與陰陽相合，從無極到太極，是萬物相生相克的表達，如何掌握平衡、以柔克剛在影片中數次體現，通過「推手」這一具體行為，作為外國人了解中國文化的切入點，暗含著深刻的文化內涵。

終生沉浸在太極拳之中的朱老對於各種事情看的很透，只要違背他內心想法的事情他都不想做，比如說看電視、打太極拳影響到兒媳寫書，當然這不是他的錯，也不是兒媳的錯。這是兩種文化的碰撞，是不同生活狀態下必然會發生的事情，李安把自己六年的居家生活通過兒媳馬莎的寫作生活表現出來，讓人耳目一新。

李安曾經寫過影評，但是沒有兩個星期就堅持不下去了，他喜歡拍戲，並願意付出一生，並不是說他不能寫，而是相比之下，他「更願意」拍電影，這種堅持下去的做法終將獲得認可，就像馬莎也在追求自己價值，通過出書、看評論，希望自己的價值觀得到大家的認可，最終她成功了，這和李安的經歷如出一轍，也算是對所有人的一種鼓勵吧，堅持下去終會成功。

在父母眼中，孩子永遠是孩子，朱老和陳太都知道對方是合適的，但是卻不願意孩子們為他們安排，在後面，隨著接觸的加深，我相信在一起是水到渠成的事情，這又是中國感情含蓄的一種表現，也是儒家文化影響的結果，在老人身上表現的尤為突出，與西方人那種敢愛敢恨的做法形成截然反差。