文│夏天
繼宮鬥劇、玄幻劇之後，網劇市場悄然刮起了穿越劇的風潮。
近期上線的《回到明朝當王爺》《唐磚》《我在大理寺當寵物》《雙世寵妃2》等網劇，攪動著穿越劇的「新江湖」。而此前熱播的《親愛的活祖宗》《朕的刺客女友》《拜見宮主大人》《親愛的王子大人》《炮灰攻略》等頗具網感的「小而美」劇集，也都涉及了穿越元素。
穿越類影視劇在近期為何備受創作者和觀眾的青睞？追本溯源，繞不開「爽感」二字。
2018年下半年，《鬥破蒼穹》《武動乾坤》等多部升級打怪式大男主玄幻劇成市場新寵，《延禧攻略》里「黑蓮花」一路開掛，極致的故事衝突再搭配上快節奏的宮鬥劇情，製造出的多個「爽點」，成就年度爆款劇。如果給時下流行的影視作品錨定關鍵詞，「爽感」再合適不過。而「爽感」這種吸引觀眾的影視敘事策略，早在各色穿越劇中就已經所有體現。
與傳統類型劇不同，穿越劇肆意連接著歷史與現實兩大時空的設定，留給編劇廣闊的創作空間，主人公利用現代人的思維與知識儲備，在古代一路開掛。交錯的時空、古代與現代智慧的碰撞和摩擦，將「爽感」發揮得淋漓盡致，這正是穿越劇曾在不同時期引領收視風潮的重要原因。
在求新求變、追求感官刺激的網劇市場里，穿越元素是創作者們出奇制勝的法寶。而與此同時，讓人匪夷所思的是，隨著穿越劇更新換代，真正意義上的穿越爆款劇，卻也越來越難尋覓了。
鈕鈷祿·穿越劇
自2001年《尋秦記》《穿越時空的愛戀》開啟內地穿越劇元年後，以「穿越」為主題的劇集層出不窮，「穿越還能怎麼玩？」是擺在創作者面前的難題。
仔細觀察近期上線的《回到明朝當王爺》《唐磚》《我在大理寺當寵物》《雙世寵妃2》等穿越劇，不難發現這些由網文改編而來的穿越劇，已經開始擺脫傳統穿越套路，從清朝、秦朝等穿越劇高發朝代跳脫出來，積極融合新鮮元素，試圖打造出頗具顛覆性的穿越奇觀。
網路平台上活躍著的穿越寫手們，某種程度上為影視劇創作者們緩解了穿越劇的創新焦慮。他們將玄幻、言情、網遊等多種元素融合，在穿越小說的基礎上延伸出「快穿文」，顛覆傳統穿越套路，創作出天馬行空的作品，為穿越劇提供著眾多風格迥異的劇情藍本。
這些由「快穿文」改編而來的穿越劇，主人公們由於特殊原因穿越到一個新時空，展開一系列活動，結束之後再前往另一個新世界或時空進行下一個任務，穿越動機新穎，穿越的時空多元。由此衍生出的情節無拘無束，穿越到小說、漫畫、遊戲中，性別反串，一個身體兩個靈魂等已成為常見設定。例如《來到你的世界》《炮灰攻略》等劇集，便是依托於快穿的結構模式，頻繁在一個又一個的新奇世界中來回穿梭，顛覆傳統劇作的創作模式。
與此同時，如今的穿越劇也開始出現分眾化趨勢。圍繞男性穿越者展開的故事，關注權力的爭奪，而圍繞女性穿越者展開的故事，則聚焦愛情的奇遇。
例如《我在大理寺當寵物》《親愛的活祖宗》《朕的刺客女友》《拜見宮主大人》《親愛的王子大人》《炮灰攻略》等女性向穿越劇，上演的是一出出或歡喜冤家式、或才子佳人式的愛情童話。不論穿越動機和時代如何變化，不管融合了愛情、奇幻、喜劇、懸疑中的何種元素，他們專注於戀愛中「發糖」，連那些光怪陸離的情節設置，都是為了讓男女主角的戀愛談得更加甜蜜。
而在《回到明朝當王爺》《唐磚》等男性向穿越作品中，則專注於講述小人物的成長故事，劇中的穿越者往往會成為某位歷史關鍵人物或歷史人物的重要幫手，一路逆襲，沿著歷史軌道，最終走向「人生巔峰」。
穿越劇進化史
談及穿越劇，《尋秦記》《宮》《太子妃升職記》這三部具有代表性的爆款作品，勾勒出了穿越劇的進化脈絡。
2001年，《尋秦記》熱播，該劇在穿越時空的基礎上加入現代元素，將武俠和科幻結合，開啟了「傑克蘇」式的秦朝開掛之旅。緊接著，大陸第一部穿越愛情喜劇《穿越時空的愛戀》熱播，開朗少女與悲情帝王的戀愛故事，在當年創下了超過10.0的高收視率。
這時期的穿越劇，主人公最初的行為動機都是為了尋找回到現代的方式，隨即與古代人物發生關聯，繼而引發一系列啼笑皆非的故事。它們在嚴格遵守著穿越劇不可改變歷史的鐵律下，歷經跌宕起伏的人生，觀眾在古今反差的歡樂中，可以同時感受到歷史的真相與殘酷。
十年後，爆款劇《宮》和《步步驚心》，將穿越劇帶向了古裝偶像劇之路。在穿越劇1.0基礎上，此類劇集借助穿越劇的外殼，詮釋青春偶像劇的內核，主人公穿越回古代後，不論利用現代思維與知識儲備如何一路開掛，故事的敘事焦點始終圍繞在男女主角的愛情糾葛上。
2015年，網劇《太子妃升職記》橫空出世。該劇架空歷史背景，拋棄傳統穿越劇取材真實歷史的標準設定，主人公也不再沉迷回到未來的執念中，反而是大膽融合 「宮鬥」「性別互換」「男男CP」「女女CP」等新鮮元素，強化「爽感」與「喜感」，顛覆傳統穿越套路，使得穿越梗煥然一新。
自此之後，網劇市場玩轉「穿越梗」，劍走偏鋒，穿越元素愈發天馬行空。《雙世寵妃》中出現「一具身體兩個靈魂」的設定，《朕的刺客女友》開啟了「古今雙穿」的創新，《拜見宮主大人》里主人公玩起了魂穿遊戲的戲碼，《炮灰攻略》里女主角需要一次次穿越到小說中，幫助小說炮灰角色做到人生逆襲……男穿女，女穿男，穿越遊戲、漫畫、小說等新鮮設定層出不窮，多部輕鬆明快又腦洞大開的穿越劇搶占著市場。
穿越劇戰鬥力哪去了
穿越小說《夢回大清》的作者金子說：「我想著如果自己處於那個風雲迭起的年代，又會有著怎樣的經歷和選擇，所以寫了一個穿越的背景，但不是為了穿越而寫故事，而是為了故事的需要而穿越。」
影視劇是服務於觀眾，供觀眾消遣的產品。與我們往常理解的，穿越劇帶領觀眾在架空的世界贏得開掛式的「爽感」不同，金子此處所提及的「穿越」，僅是一個工具設定，它給予主人公回到古代，在跌宕起伏中感受歷史曲折性的機會。
具體而言，這兩種截然不同的功能，都是穿越劇的迷人之處。但值得警醒的是，如今的穿越劇，陷入了前種盲目追求「爽感」的怪圈。為了給觀眾帶來新奇的觀劇體驗，拋開歷史，設定愈發天馬行空，融合的元素愈發光怪陸離，而這些脫離真實情感的土壤，炮制而出的穿越劇，帶來的「爽感」虛幻懸浮，觀眾反倒沒有了切身的代入感。
好萊塢著名編劇羅伯特麥基曾言，「講故事是一種圍繞生活的比喻而舉行的儀式。為了在黑暗中享受這種儀式的樂趣，我們把故事當作真實的東西，對它做出反應。我們暫停我們的憤世嫉俗，相信所看到的故事，只要我們認為他們是真實可信的。故事一旦缺乏可信性，移情作用便會消融，我們便感覺不到任何東西。 」 即如果完全脫離真實，對於故事創作而言，也並非益事。
如今，在穿越劇的創作上，類型融合是大趨勢，謀求元素上的創新已不可避免。是選擇延續傳統穿越劇設定，通過強化歷史與現實的關照，由現代小人物視角展示出一隅歷史的波瀾壯闊？還是繼續打出「天馬行空」牌，在光怪陸離的快穿世界中狂奔？這都是創作者要面臨的難題。
不論是哪一種，在規避俗套的穿越梗，做出內核新穎的穿越劇的同時，塑造出有人物弧光，注重與觀眾的情感連接，引發觀眾的共情和認同，才是穿越劇創作中不容忽視的關鍵。穿越劇若只注重劇情的「新奇」而忽略了營造情感的「真實」，恐最終也難以贏得市場。
專注在 兩性、愛情等領域