人們早已習慣背上行囊，世上亦沒有太多無法到達的詩和遠方。過於「普通」的旅行愈發難以吸引眼球，傳統套路的旅行綜藝也漸漸收視堪憂。
前段時間，一款不同尋常的旅行綜藝《奇遇人生》逐漸走向人們的視野。
演員竇驍在節目中登山
和傳統的旅行綜藝不同，《奇遇人生》每期只有主持人阿雅和一位明星，同類節目慣常所用的組隊完成任務、一言不合開始撕X全都派不上用場。在這部像紀錄片般的綜藝里，觀眾能看到的只是兩個靈魂在旅途中身心的探索，以及全程真誠平靜的對話。
盡管評分走高、好評如潮，但和以矛盾戲劇見長的短平快綜藝相比，《奇遇人生》並沒有掀起太多波瀾。難道說，田園牧歌等於收視飄綠、設置衝突才是拯救旅行綜藝播放量的不二法寶？
本期全媒派（ID: quanmeipai）帶你分析國內外經典案例，看看在「旅行」和「綜藝」都難出新花樣的今天，旅行綜藝要靠什麼打下觀眾的江山。
旅行綜藝or 旅行宮鬥劇？
「所有戲劇都是關於衝突。」——旅行綜藝導演們深諳這一法則。旅途漫漫，同行的一直是那幾張相互看膩的臉。為不讓螢幕前的觀眾跑路，自然需要一點火藥的氣息作為萬能的多巴胺按鈕。
比如正在播出的《妻子的浪漫旅行》節目里，車上的時光本是平淡無聊，但圍繞小事的爭吵立刻點燃了吃瓜群眾們的熱情。
為了不讓指紋留在票據上泄露信息，節目中的程莉莎習慣性撕掉了各類小票，但集體出行需要記帳，應采兒一句「那你把鈔票也撕掉吧」炸彈般地引燃了全車人。明星們或站隊、或調解，集體卷入撕X大戰，原本一段寡淡的壓馬路鏡頭，瞬間因為滿滿的撕點穩上熱搜。
一次爭吵結下的怨如同種子，埋進土里它就會生根發芽。幾集下來，衝突一點點化為宿怨，以至於在接下來的劇集中，只要撕X雙方同框、臉色略有不對，觀眾們就會感到又有一顆瓜就在前方。
甚至很多時候，重頭戲在畫面之外。在流出的未播片段中，觀眾們總是還能找到更多評價是非的素材，綜藝主角的矛曠日持久的矛盾早已比旅途本身更引人註目。
《花兒與少年2》中睡帳篷還是住房車的紛爭因微博上的未播片段引起激烈討論
導演在設置旅途中的團體任務、安排行程時，就已經把潛在的衝突因素暗埋在了旅程中。衝突一旦爆發，明星們就很快化身古裝女主，旅行綜藝立馬變成旅行宮鬥劇。旅行本身是難出爆點的主題，但攪入明爭暗鬥之後，就很容易借助中國觀眾熱衷宮鬥元素的沃土成為焦點。
不過有些時候，節目製作組也不會刻意通過規則的設置來「誘導」衝突，而是會把發生衝突的隱患植入節目，等待其在旅途的某個節點自然呈現。
比如日本綜藝《離婚旅行》在角色選擇上就十分巧妙。節目的主人公是一對即將離婚的夫妻，節目組給他們34小時的時間，進行最後一次共同的旅行。兩人一次走過相識的校園、首次約會的海邊、當年求婚的地方。即使在旅行剛開始時，夫妻間客氣而平靜，但觀眾知道，他們一旦聊起離婚的原因，又將是滿屏的誤解與無奈。
文火慢燉的情懷
衝突矛盾帶來的戲劇性自然是刷話題、拯救收視率的有效工具。但是久而久之，觀眾也會對千篇一律的衝突產生免疫，呼喚真正走心的沉浸式旅行綜藝。
韓國綜藝《花樣爺爺》就是不落窠臼的典例。參與旅行的不是年輕的明星，而是四位平均年齡76歲的退休演員。爺爺們在旅途中相互扶持、相互理解，偶爾耍點小脾氣時也毫無「宮鬥劇」的色彩。在景點前爺爺們自拍起來和孫輩們一樣開心，探索別處的生活有著和小孩一樣的好奇心，在綜藝中用行動證明了80歲也能活出20歲的瀟灑。
爺爺們的旅途自然是緩慢的，他們走累了就要坐下休息，他們接受新生事物需要反復琢磨，但正是這種文火慢燉的情節，讓觀眾真正看到了旅行所給予個體的滋養。
如果說韓綜《花樣爺爺》是打溫情牌，描繪出和諧暖心的旅途讓你有所希冀，那麼《我們的侶行》則是近距離展現出世界的不堪，把殘酷現實和盤托出。
作為一款素人旅行真人秀，《我們的侶行》從頭至尾都是相愛的夫妻攜手探索。從敘利亞難民營到美墨邊境牆，鏡頭下書寫著的唯有殘酷與血腥。當環境本身就是個體追求與家國境遇不可調和的矛盾時，不需要一言不合就開撕，不需要費盡心機設置衝突，節目照樣自帶充滿辨識度的思想內核。
《我們的侶行》劇照
在人為衝突占主導的旅行綜藝里，為點滴小事而撕破臉皮唯有「為賦新詞強說愁」的刻意做作，對於觀眾而言，坐觀撕X的爽快也會隨著進度條移動到最右方而煙消雲散；但深刻呈現真實的世界與人性的旅行綜藝里，鏡頭所展現的是自然衝突——或是心之所向無法轉化為行至所至的苦澀，或是渺小個體無法改變世界的無奈，甚至是旅途中短暫的歡樂無法永駐的遺憾，都能在某個節點深刻觸動觀眾的靈魂——這是那些維持五秒的多巴胺按鈕力不能至的。
旅行綜藝在路上
旅行綜藝展示出矛盾與衝突本身無可厚非，因為行在途中，有摩擦有厭倦幾乎是必然，團隊生活中顯示出情商的高低勝負也是必然。
錢鐘書曾在《圍城》中曾提借趙辛楣之口說道：
「像咱們這種旅行，最試驗得出一個人的品性。旅行是最勞頓，最麻煩，叫人本相畢現的時候。經過長期苦旅行而彼此不討厭的人，才可以結交作朋友——且慢，你聽我說——結婚以後的蜜月旅行是次序顛倒的，慶該先同旅行一個月，一個月舟車仆仆以後，雙方還沒有彼此看破，彼此厭惡，還沒有吵嘴翻臉，還要維持原來的婚約，這種夫婦保證不會離婚。」
同樣的道理在綜藝中也適用。從啟程到歸家，綜藝主人公對他人、對整個團隊的理解自然會不斷加深，如果真人秀中的矛盾衝突最終指向的是這種認知上的進步，那也不枉一路顛簸。
螢幕所展現的「未知」，很大程度上是人生的縮影，一切不由人所設定，成熟的觀眾所期待的，是旅途所帶來的一個更深刻的靈魂。
全媒派往期文章《國產「慢綜藝」霸屏，以田園牧歌賺眼球，卻看不到慢下來的詩與遠方》里講到，綜藝製作者們在乎的是要利用人們的焦慮、滿足人們一時的放鬆的需要，但觀眾其實也有著對深層共鳴的終極追求。
成年人在承受生活的重壓之時，最想看到的是兩種類型的內容：一種是展示現實赤裸裸的真相，比如《我們的侶行》中的殘酷；另一種是溫暖的童話慰藉，讓人們在壓力與焦慮爆表時，聽到一個聲音對他說：「生活不是拳擊手，你我也不是橡皮泥，旅途上滿是美好，世界上總存在適合你的詩和遠方。」
所以，旅行綜藝最大的魅力在於，它提供給觀眾一個基於現實、卻高於現實的存在，讓觀眾看到，兩點之間曲線最短，拼命向前趕路並非是最優選擇、多探索多發現才可能擁抱更多的可能。
就好像樸樹在錄制《奇遇人生》時一度強調自己並不期待這場旅行。在機場臨行前，他滿臉疲憊地說自己根本不想出發；剛到哈瓦那，看著當地人的音樂表演時，樸樹也喪喪地感慨「他們的音樂體系是我進入不了的，我也想跟他們一起去玩，但是他們會的東西我不會。」
以「我不想錄制這節目」的形象示人的樸樹大概沒有想到，口口聲聲說不想騎摩托車的他，在感受了飛馳在南美公路上、風在耳邊呼嘯是什麼體驗之後，咧嘴大笑並豎起了大拇指，憑借「真香」登上熱搜。
也許這就是旅行綜藝的核心精髓所在：設置衝突、隱藏導火索也好，任現實與真相自然流露也罷，它們最終指向的，都是展現出一種超出常規生活節奏的、不一樣的可能性，讓觀眾哪怕是在電子螢幕前，得到一個重 新髮現自我、洞察世界的路徑。
專注在 兩性、愛情等領域