作為母親的女人們,還找得到自己嗎?

電影《找到你》提煉出一個常年處於困境的群體:作為母親的女人們。

《找到你》劇照

如何兼顧職場與家庭?這是律師李捷的困境。

如何從家暴丈夫手中解脫出來?這是保姆孫芳的困境,之一。

全職媽媽如何在丈夫出軌後爭奪孩子撫養權?這是李捷代理官司里一位母親朱敏的困境。

不過,李捷恰好代理的是「丈夫」,她一面也在跟她自己的醫生丈夫辦離婚,重點當然是爭奪孩子撫養權,另一面,卻給男性客戶出主意,「孩子最好留在身邊」。

《找到你》劇照

孫芳是李捷家的保姆。她出身底層,馬伊琍說她表演這個角色時,心中有一句簡潔的話:「一個出生在乾燥地區的女人,想要生活在有海的地方」。

《找到你》劇照

孫芳胡亂嫁了人。結婚當天,當著賓客的面,老公就揍了她一拳。面對丈夫家暴,她怎麼辦?繼續跟著這個男人,還生了孩子。諷刺的是,直到發現孩子得重疾,孫芳才算是從某種程度上擺脫了這個男人,因為孩子爹不想花錢、也沒錢給娃治,就利利索索跑了。

為了給孩子治病,孫芳去陪酒,以身體換錢。有一個酒客對她產生感情,孫芳很現實地跟他要錢,在生活上請他幫忙。

《找到你》劇照

老公再次出現時,還試圖在車上強暴孫芳。此時孫芳的反抗,或許才算有一點覺醒意識:時至今日,我不再給你機會對我施暴。

三個男人,無一例外都是「典型的渣男」。指責能乾的李捷「還像個女人嗎」的丈夫是一類,認為全職媽媽一無是處的丈夫是一類,至於孫芳的老公,太難歸類了,家暴、酗酒,自私自利,最最應該遠離的那種男人類型。這也是這部電影無法打動我的原因。三位丈夫全是功能性角色,簡單粗暴、符號化,專用於製造困境。情節一個接一個,沒有給情緒留餘地,自始至終,我都不得不處在旁觀狀態。即使是那幾個重場戲,也跟我隔了一層,給我的感覺總體是,她們的困境,跟我無關。

《找到你》劇照

作為母親的女人,今年聖丹斯電影節出的《塔利》(Tully),才有令人驚恐的「避孕效果」。

電影開場前三分鐘,還是一幅家有孕婦的溫馨畫卷。第二天早上畫風迅速改變,成了一本優秀的反育廣告片。塞隆扮演的母親馬洛已經有一子一女,正懷著第三胎。她送兩個孩子上學,並且要去見校長,討論兒子嚴重的強迫症。

《塔利》劇照

才剛到停車場,「這不是我們平常停的那個停車站」,小朋友要求改去另一個停車場,口號似的喊了起來,「otherlot」,邊喊邊踢椅背,似乎是為自己聲張權利助威。妹妹受不了了,也叫喊,「媽媽,讓他別喊了」。小小車廂裝滿了一位母親兩個孩子的尖叫怒喊聲,兒子還不斷踢著椅背,激烈的情緒中,鏡頭突然給到母親,一個默默忍耐的側臉。

這種無助持續升級。

新生兒出生後,一切越發不可控。在馬洛崩潰前,導演安排了一段特別諷刺的剪輯。晚上,寶寶哭,房間燈亮起,馬洛扯開寶寶連體褲換尿布;早上,客廳里馬洛抱著孩子沉睡,爸爸甩著手過來親老婆一口,輕巧出門。晚上,寶寶哭,房間燈亮,換尿布,擠奶;早上,馬洛沉睡中,只有一個側影的爸爸再她親一口,出門。如此反復夜晚和白天,丈夫的作用在這段剪輯里表意明確:他不是一個母親曠日持久無助生活里的惡人,他只是妻子無助生活里輕巧的旁觀者。

《塔利》劇照

她哄孩子時光腳踩到地板積木,疼,但不敢叫出聲,乳頭紅腫,疼,繼續擠奶。從髒衣簍里揀出一撥臭T-shirt套上,牆上是屎,地毯上是屎,衣服上也是屎,擠好的奶沒放穩又給灑了……從前的大美女如今躺在搖椅,露出一塊鬆弛的肚皮,夜深人靜,娃終於睡了,她疲憊、失神、空洞地看著電視里的色情節目。大概沒有比這更可怕的絕望現場了。

《塔利》劇照

只有一些日常生活畫面,《塔利》的前半個小時卻看得人心驚肉跳。與此形成對照的是馬洛哥哥一家,同樣三個孩子,嫂子的生活卻漂亮得像是樣板間,不,她就是樣板間本間!家務、育兒、起夜餵奶,這一切都有保姆操持,她只負責展示美好生活,順便諷刺馬洛的捉襟見肘,言下之意是,一個女人怎麼能把自己搞成這樣。

三個孩子的母親馬洛,作為女人的屬性被掠奪。女人的美、性欲和渴求都被母親這個身份遮蓋,導演用馬洛深夜看色情節目來展現這種需求與消逝,當這種擠壓和掠奪突破臨界點,女人會做出應激反應。這個反應,就是《塔利》的另一個看點。(沒有劇透!)

作為母親的女人們,也有另一種形態。凱特·溫斯萊特2006年主演過一部《身為人母》(Little Children),叫薩拉,她丈夫沉迷於色情網站,在家庭生活里趨於隱形。社區里的主婦們閒瑣,甘於生活本身,薩拉似乎有一點點不一樣,她曾就讀文學系,家中有一間書房,力爭騰出時間在這間屋子里寫點什麼。她對美好生活還有憧憬和向往,就是這一點點未泯的向往,促使她愛上了另一個男人,社區里另一個家庭里的已婚男子。

《身為人母》劇照

這是一個包法利夫人式的命題。農場主女兒艾瑪,嫁與鄉鎮醫生後,仍然夢想愛情,於是幾度出軌,借高利貸維系她的出軌生活。這究竟是個蕩婦,還是一個身處困境的女人。她嫁給了錯的人,要麼接受命運和痛苦,要麼做抗爭。包法利夫人選擇了後者。

《身為人母》劇照

薩拉也選擇了後者,在她眼里,這種抗爭,有它美麗和勇敢的部分。「Emma Bovary is a feminist,in her own strange way」。《找到你》的三位母親身上,有痛苦,有選擇,甚至也有抗爭,有將她們置於不利境地的男人。但說到底,這些只是它作為類型電影的元素,它的女性主義,只有一張淺薄的表皮。

Little Children被翻譯成「身為人母」挺不準確,因為Little Children所指,正是男人們。薩拉的情人,永遠在考律師證,用備考躲避社會責任,薩拉的老公躲在色情片中不肯面對家庭責任,還有一位戀童癖,永遠躲在母親身後。身為母親的女人們,不僅是孩子的母親,可怕的是,還必須是丈夫們的「母親」。

  • 滑板鞋之後,龐麥郎去哪兒了?

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