本文作者：埃德蒙
按：「疫苗危機」去年年中爆發過一次，時間不久，2019年年初再次引爆網路。我們的社會怎麼了？借《國家破產之日》，本文作者埃德蒙多說了幾句，希望你能看懂。
我們為什麼喜歡韓國電影？
韓國電影雖然沒有中國內地那麼大的電影市場，但有內地影人羨慕的尺度。
他們可以對電影分級，不排斥必要的暴力與色情，無上限地批評政府，比如《恐怖直播》。對某些社會現象比如貧富差距、階級固化等進行批判和反思，甚至推動社會法治的進步，比如《熔爐》、《素媛》。
這些都讓中國內地同行們無比羨慕，所以向韓國電影的學習從未停止，比如去年的《我不是藥神》，《找到你》，今年的《大人物》。有的改編劇本，有的學習人物設置和故事線講述方式。
當然，內地沒有分級，用龍標控制尺度。所以內地導演故事的講述方式和任務設置都得改變，《我不是藥神》徐崢的角色開始不能太渣，《找到你》孩子也找到了還被人販子放過了，《大人物》成了懲兇除惡暴打包貝爾的故事。韓國電影中國化永遠在路上…
明白韓國電影特別是現實主義題材電影的特點，理解《國家破產之日》的表達角度也就不難了。還是熟悉的配方，對韓國政府的危機處置不力充滿了控訴和批判。依然有社會的良心，依然有殘酷的政客和企業家，依然有覆巢之下焉有完卵的可憐百姓。只不過換了一種題材，但缺少足夠的驚喜。
三種人，社會良心金惠秀，發國難財劉亞仁，危機受害者實業家許俊豪。
描寫08年金融海嘯的同題材電影《大空頭》珠玉在前，很多觀眾對描寫98亞洲經濟危機的《國家破產之日》期望值就降低了一些，不再有為什麼我們就拍不出這樣的電影這些韓吹的評論了。
同樣有發國難財做空國家的資本家設置，只不過《大空頭》更多以紀錄片的形式，而《國家破產之日》更多地給你展現殘酷的戲劇現實，劉亞仁低價收購的房子原房主上吊自殺，目睹銀行擠兌，他卻喝酒吃肉。
做實業的小老板許俊豪工人薪水發不出來，老婆失業。他整天如行屍走肉，喝酒麻痹自己，一度也瀕臨自殺，又不忍離開家人。自殺的人甚至跑上了大橋，引起交通堵塞，上了新聞頭條，但公眾們早已麻木。
《大空頭》教你很多金融知識，分析金融海嘯的原因。《國家破產之日》將炮火集中在處置不力的政府身上，向公眾隱瞞危機真相，違規巨額貸款給大企業政治獻金，與IMF談判喪失經濟自主權等等。
金融高參金惠秀想憑借一個小團隊的力量對抗政府，奈何螳臂當車，冒著失業的風險也沒有報社敢發內幕文章，只能以辭職離開告終。
但金惠秀並沒有放棄，依然活躍在金融市場一線，以監督者的身份。
這就是國家、政府、個人的現代化關係。
愛國不等於愛政府，個人有獨立思考的權利和能力，才能更好地批評政府，更好地愛這個國家。政府也只有從善如流，接受批評，才能變得更好，更好地把國家建設好。
當然，你不能因為對政府失望，就擁抱歐美，選擇逃離。逃離不了，就整天負能量，消極度日，娛樂至死。
這也是我們面對每一次公共事件的應有態度。
幼兒園虐童、校園傷害、過期疫苗…
我們應該對公共事件保持關注，不能事不關己。覆巢之下焉有完卵，也許你或者身邊的人就成為下一個受害者，無關貧富，無關階層。
在內地，不要以為掌握更多的社會資源就能安全，進口的疫苗也有管道問題，天價幼兒園也有校園傷害，五星級酒店打掃清洗也不衛生。
作為我們個人，只有持續地關注，官方回應才能強烈一些。官方公關也應認清形勢，而不是簡單地處分幾個副職、拋出幾個方案、刪掉幾個熱門帖子、對身邊的人封口了事。
沒有人是局外人。
（圖片來自網路，版權歸原作者所有）
專注在 兩性、愛情等領域