《地球最後的夜晚》上映之後引發的輿論風潮終於要過去了。今天我們也不說其他了，只談談電影本身。
有一說一，有二說二。我個人在二刷完這部電影之後，依然有著最初的觀影感受，那就是這是一部創作失敗的文藝片。
具體理由如下：
氣息不足。
電影的氣息也就是電影的氣質，也就是電影的精氣神。一部電影無論是好是壞，都會從上到下，從里到外散發出自身所特有的魅力。
電影看完之後，這種電影自身的氣息瞬間就會向人襲來，一下就感受到了這是一部好電影，還是爛電影，或者是平庸之作。
《地球最後的夜晚》看完之後，並沒有什麼強烈的衝擊力，明顯感覺到這部電影氣息不足。
主題淺薄。
氣息不足，則衝擊力不夠；衝擊力不夠，則主題淺薄；主題淺薄，你就是一部平庸之作。
《地球最後的夜晚》在敘事結構上花里胡哨，但是故事依然能夠想明白。想明白之後，發現這個故事並沒有表現出什麼特別深刻的主題。
只不過講了一個中年男人對往事的追憶，並且在回憶和夢境里完成自我救贖，和曾經的愛人親人得到了和解。
形象單薄。
電影其實和小說一樣，都是講故事。既然是講故事，要麼故事主題深刻，發人深省；要麼人物形象豐滿，閃閃發光。
好多好多的電影，你可能以前記不起講了一個什麼故事，但你一定會記得里面的人物。
《地球最後的夜晚》用複雜前衛的結構講了一個簡單故事，剛開始還容易被繞進去，等看明白髮現這個故事里什麼也沒有。
故事的主題不夠深刻，人物形象應該豐滿吧。
《地球最後的夜晚》里人物形象豐滿嗎？
一點也不豐滿。
我們先來看看幾個配角，老陳演的左宏元一首《堅強的理由》一唱完就完了，關於這個人物其他的信息只有旁白里的只言片語。
還有李鴻祺飾演的白貓就更慘了，對著鏡頭吃了三分鐘蘋果，完了就沒了，就只剩一張遺照了。
兩位主角也沒有多麼的吸引人，也是猶如煙花一般，一閃而過，轉瞬即逝。其實他們兩位都是有故事的那種人，但就是沒有表現出來，沒有讓觀眾感同身受，沒有和觀眾產生共情。
舉個反例佐證一下，畢贛導演的處女作《路邊野餐》里的男主老陳就和觀眾產生了共情。
當他猶如野鬼一般在凱里的風光里遊蕩時，慢慢漂泊，慢慢追尋，往事一幕一幕湧上心頭，觀眾也明白了，原來老陳心里放不下是對亡妻的思念。
當這種思念之情到達了極點，導演就安排老陳現場唱了一曲《小茉莉》，聽者無不為之落淚。
就這樣老陳一下子就在觀眾心中留下了深刻印象，人物形象也一下就豐滿起來了。
我們再來反觀《地球最後的夜晚》里兩位主角，又給人留下了什麼印象呢。湯唯演的萬綺雯是個十足的渣女。
她出道伊始是一個歌廳的歌女，然後被人販子買給了左宏元，後又利用黃覺飾演的羅纮武在電影殺死了左宏元。
然後羅纮武逃亡緬甸，萬綺雯獨吞了左宏元的財產，選擇了出嫁老實人，並且在旁海的加油站旁邊開了一間旅館。
十二年後，羅纮武因為父親的去世重回凱里，意外的情況下有了萬綺雯的線索，然後一路找上來，找到了野柚子歌廳，並且在旁邊的電影院做了一個夢。
在夢里，羅纮武又意外地遇見了早年間離他而去的母親，他成全了母親，放開了母親，而和萬綺雯只不過又是一次偶遇罷了。
就是這麼一段故事，就是這麼兩位主角，你讓觀眾如何去入戲，又如何去共情。
看到這里有人肯定說，電影不一定要講故事，電影不一定要塑造人物形象。那麼我問你電影不講故事，不講人物，還能拍什麼？
拍氣息嗎？
拍天意嗎？
世界著名的波普藝術家安迪·沃霍爾早年間拍了一部《帝國大廈》，全片將近8個小時，卻只有一個鏡頭，那就是把攝影機對準帝國大廈，拍風動雲動，拍燈光星光。
這是電影嗎？
這當然不是電影了。
當然了，用這個例子對比畢贛的電影有點牽強附會，有點不太合適，畢贛的電影是有故事的，有邏輯的。
邏輯混亂。
但是，《地球最後的夜晚》很顯然敘事結構錯亂之後，導致剪輯也有些錯亂，剪輯錯亂之後自然就會有些邏輯不通。
《地球最後的夜晚》可以分為前後兩個部分，前半部分里面又分為現實和回憶兩個部分。
現實部分里是羅纮武緬甸歸來尋找萬綺雯一事，而回憶部分里則是十二年羅纮武和萬綺雯的愛情往事。
然後這兩條線一起向前發展，交叉剪輯，如果是同一時空中這肯定沒什麼問題。
但是，一個是現在，一個是十二年前，如果採用交叉剪輯的話，在敘事上自然就會有一種錯位感。
這種情況的話，一般的做法，肯定是通過人物之間的敘述插敘出十二年前的往事。
比如，完全可以讓羅纮武和獄中的邰肇玫通過對話，講出萬綺雯的人物背景和他們的愛情往事。
邏輯混亂，形象單薄，主題淺薄，氣息不足，一部電影丟了這四大件，你還是什麼個電影。
丟了這四大件，其他好的壞的都是細枝末節的東西。符號化的東西再多又有什麼用，長鏡頭再牛逼也沒有什麼用。
最後的最後，我想說的是。雖然，這一次畢贛失手了，但我們仍然應該有耐心期待這位藝術之子的下一步作品。
來源：電影界 作者：麻醬 本文鏈接：http://www.dianyingjie.com/2019/0104/34231.shtml
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