2008年，香港導演許鞍華在拍攝了《天水圍的日與夜》之後。在當時引起了一陣轟動，因此2009年，許鞍華的「天水圍」系列第二部《天水圍的夜與霧》得以上映。
對比一下兩部電影，基本上走的都是極端。前者是展現一種人群中間難以尋覓的「善」，而後者則是著眼於在整個社會中存在的那些徹徹底底的「惡」。其實導演之前是想將這個系列的作品拍成一部電視劇的。但是後來因為各種原因放棄了。現在看來，最後成型的這兩部電影其實更具備現實意義。
「日與夜」是一種非常分明的自然景觀，相比之下，「夜與霧」就有點說不清道不明了。有的時候，你甚至不知道你所面對的到底是「夜」還是「霧」。這兩種景象之間是可以肆意地轉換的。因此，當我們去很認真的試圖了解其中的奧秘的時候，或許還是會有點迷惑在里面。即使是片中的阿玲，相信她也是會迷惑的吧。
本片沒有像前部那樣很平淡的講一個故事。而是採用不斷的閃回以及插敘的方式來為我們展現整個事情的來龍去脈。阿玲的悲劇其實在一開始就已經上演。如果我們注意到很多細節的話，就會一開始對於整個影片下了論斷。
細節一：家庭結構
阿玲跟著李森來到香港以後，卻發現現實與自己向往的生活差距不小。原本著想當家庭主婦的阿玲卻不得不為了家庭的生計再一次的奔波著。而自己的丈夫李森卻與之前判若雲泥。破產後的李森只能靠著救濟金過日子。整天除了喝酒就是釣魚，一點也不為這個家庭分憂。
而阿玲出去打工則會被認為是增加自己救濟金被剝奪的風險，而處處受到李森的刁難。這樣的家庭隱患就已經為之後的悲劇埋下禍端。而這個禍端的根本是什麼呢？經濟問題。
阿玲帶著李森回家的時候，電視里的場景相信大家一定有印象。那場面是98洪水。而在那之前就是1997香港回歸。而這一切不僅僅是意味著領土問題得到解決。更意味著亞洲金融危機的開端。從那以後的香港經濟就失去了活力。而李森也是在那個時候真正的開始了自己的救濟金生涯。所以說這一切的開端就是在大時代背景下，小人物被迫遭受的社會問題的縮影。這個我們不容忽視。
細節二：重男輕女的觀念
阿玲來自四川，而且在片中，阿玲的家長所呈現出來的態度就是女兒的生存是為了貼補家用。愛情與物質之間的天平早已經發生了傾斜。即使是知道女兒被家暴，做父母的也僅僅是認為這是一種正常現象。而對於女兒不斷的勸誡當中，阿玲的父母始終強調李森給這個家庭帶來的物質條件。
與他形成對比的是阿玲的小妹的男朋友對小妹很好，而且對阿玲的兩個孩子也很好，但是就是得不到阿玲父母的認可。原因很簡單，沒錢，因此看不到他為這個家做的貢獻。
片中阿玲帶著李森回家的時候，老丈人覺得李森很了不起，因阿玲此才獲準一起上桌吃飯，而阿玲的母親以及自己的兩個妹妹則沒有資格和客人一起上桌。這樣男尊女卑的觀點也再一次的刺激了李森，同時為了李森之後的行為埋下了禍根。
細節三：軟弱與不作為
阿玲即使是一而再再而三的遭受家暴，但依舊是對於李森懷有一絲幻想的，但是她卻沒有明白，當李森在阿玲老家打死那只狗的時候，兇相就已經暴露。人皮之下的他早就沒有了人性。而且不止一次的將自己的將自己的女兒也趕出來，這就更加說明問題了。再加上前妻的暴力行徑，李森迫切的想要從阿玲身上找到自尊。而這個時候，作為正義的象徵的警察在哪里呢？
很遺憾，這就是本片所有的問題的中心。當暴風雨到來之前總是有著很反常的安靜，片中的執法部門卻沒有從中嗅到任何的氣息，這本身就是失敗的。而當天水圍一而再再而三的出問題以後，才引起了社會關注。這對於居住在這里的人群來說無疑是一種悲劇。
如果我們對於暴風雨到來前的寧靜，有著哪怕一絲半毫的察覺，悲劇或許就不會上演，當阿玲被殺的前夕，街頭上遊行的議題就是抵制家庭暴力。對於那些不作為的人來說，難道沒有察覺到諷刺的意味？
專注在 兩性、愛情等領域