網視導讀：今年下半年，數部探險類影視劇持續刷屏，這些劇集均由網路小說改編而成。由於故事發生在中國，這些探險劇都繞不開一個主題，文物。如果再延伸一些，這其中就要涉及到考古內容或者乾脆就是盜墓。
古董、鑒寶，乃至出於各種理由去探索遺跡，組成了這些本國探險故事中的中國特色。同時，因為要響應價值導向，他們基本都規避了「盜墓」這一敏感的話題，而轉而以其他看起來更加正當的理由將其轉為探險，推進情節發展。
但這樣就足夠了嗎？小編有不太一樣的想法。
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探險類劇集：
可預見的大受歡迎
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探險類劇集的回溫與大熱，是可預見的。《盜墓筆記》首次嘗試會員付費看劇的純網劇，也是盜墓、探險改編影視劇的第一人。
它的IP萬眾矚目，盡管為刻意規避「盜墓」，雷上天的台詞、簡陋的特效讓許多人唯恐避之不及，但主演粉絲原著粉絲帶著各有不同的心為其貢獻了驚人的播放量。
這或許也增加了影版的信心。盜墓筆記2015年06月12日首播，而同年最早8月，便有消息稱《盜墓筆記》電影版的主演陣容，而這一陣容在9月得到了確認。盡管依舊雷人，但其票房著實喜人，成為中國第23部票房破10億的影片。
IP時代早已開啟，但這一次，更加氣勢洶洶。
2016年的《老九門》《鬼吹燈之精絕古城》製作，較《盜墓筆記》便已經有了極大的進步。所獲得的收視、播放量上的成功，讓人們更加重視探險類小說的市場與前景。
於是，除了「鬼吹燈」「盜墓筆記」兩個IP以外，越來越多的探險類IP進入了人們的視線。
比如2017年口碑爆表的《河神》，比如今年暑期的《天坑鷹獵》，再比如最近熱播的《古董局中局》和即將開播的《黃金瞳》。
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即使不「盜墓」
違規操作還是那麼多
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總是和探險小說聯繫在一起的「盜墓」，在劇集里換了名頭。又或者說，只要下墓不是刻意求財，這就是單純的探險而非盜墓，甚至還要按上保護文物的名頭。
當然，即使探險不求才，和文物保護還是有著天大的區別。而書籍版《盜墓筆記》中的下鬥（盜墓的黑話稱呼），最初是單純求財，後期才是解密、救人，所以影視劇版中的「上交國家」直接被玩成了梗。
而《鬼吹燈》的原著故事中，前置事件與單獨事件是為任務、委托卷進事件當中，後期則是為了保命探索遺跡。
包括《河神》《老九門》也基本是這個套路。不過與發生在現代的《鬼吹燈》《盜墓筆記》《沙海》不同，他們將時間放到了民國時期，在時事混亂的年代，還占著大義，甚至不能稱之為違法。
不過究其根本，其中的探險故事對所探索遺跡產生的破壞，還是非常嚴重的。這里僅僅是為探險找到了「不得已而為之」的理由。
所有的探險故事，只有《古董局中局》探險最為高明一些，但這部劇集的原著故事中，推理元素可能更甚於探險元素。因為其中原著故事主線（盡管根據原著作者透露，影視劇版有變動）還是以推理、依靠學識鑒定古董而非動作探險為主。
而《黃金瞳》的問題就比較嚴重了。
盡管從《黃金瞳》的預告片來看，其改變可能以賭石、與反派對抗和與兄弟、女主角之間的感情線展開。然而許多年前讀過原著的小編，突然想起了男主的動物夥伴。
其中，包含一條叫做白獅的藏獒，飼養過一只叫做金羽的金雕（從雛鷹開始養，金雕父母委托給男主），將一群猩猩養在自己的私人島嶼上，如果不是雪豹對山下氣候無法適應，可能還會把雪豹養在身邊。
劇情中還涉及雪豹捕食盤羊、為求生打死豹子等劇情。（以上為根據檢索確定存在的內容。由於小編上次看此文已經是數年之前，所以如果還有其他操作歡迎補充）。
這讓人對小說的影視化有了一絲擔憂。有《天坑鷹獵》在前，只能期待劇集改編刪除這方面的支線。
今年8月，《天坑鷹獵》播出，引發了微博博主@鳥窩里的貓妖 的強烈抗議。她是一名職業鳥類救助員。
在這本書的影視化還在預告中時，她就對其中有關動物的內容提出了糾正，並提出了抗議。
（圖為@鳥窩里的貓妖 部分微博內容及糾錯）
而當影版播出，海報中出現了兩只不同的鷹類，甚至一張照片中的鷹隼翅膀帶血時，她過去對此事的預感便成真了。
盡管借助了女主角之口訓斥了男主，但在鷹隼的血跡海報面前，所宣傳的「敬畏生命」依舊成了一個笑話。
盡管預告片沒有相關情節，可小編對《黃金瞳》的憂慮正是在此。
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影視作品
不該套上額外枷鎖
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盡管小編舉例了以上影視作品和即將影視化的小說作品中的負面信息，並表達了憂慮，但這些內容並不代表，小編讚同對其以規定的名義直接一刀切，或進行過度扭曲的改編。
影視作品的製作過程中，應當受到一定約束，但不應當將主體內容規定死，形成枷鎖。
小編舉幾個比較極端的例子。《不要和陌生人說話》《絕命毒師》《娘道》。
《不要和陌生人說話》中的馮遠征老師，用精湛的演技為我們演繹出了內心扭曲的家暴男安嘉和，至今每逢國際反家庭暴力日，馮遠征老師的劇照就會被各大媒體轉PO一次，可謂是反家暴的重要宣傳材料。
《絕命毒師》則是美國的超級劇集，講述曾經老實本分的教師沃爾特·H·懷特（中國的觀眾稱其為老白）在得知自己身患癌症後，開始製造毒品，最後變成大毒梟，曾獲得電視類金球獎與艾美獎。這是一部國內外都擁有超高評價的神劇。
最後的《娘道》則是今年播出的劇集，在簡介中有這樣一句話：「瑛娘一生不卑不亢，譜寫了一部偉大的母愛傳奇！」而這部劇，女主瑛娘處處忍讓，從不記恨他人，為報恩復出極多，除了救子未行大惡，可似乎以這樣一位善良、謙卑、忍讓的女性為主角的電視劇，卻僅獲得了豆瓣2.5的評價，被批評弘揚封建思想遺毒。
《娘道》的導演郭靖宇在為劇集正名時，曾說：「瑛娘這個角色比我以前寫過的所有女主角都更真實，更像舊中國封建禮教壓迫下的女性代表，而不是某個特別典型的女強人或女神。」
從這樣的角度看，面對瑛娘的悲劇，我們似乎應該同情並痛批封建禮教的壓迫，而不是連瑛娘都罵。但當瑛娘本人被遺毒的思想同化，未能覺醒，而最後在壓迫的思想下終於過上了幸福的生活，那麼故事在表達上就出了問題，表面上的正能量更加成為了火力傾斜的對象。
當施暴者得以善終，受害者選擇原諒，是否是對其他受害者和潛在受害者的道德綁架？對瑛娘好的男主角都死了，難道好人不能長命嗎？若施暴者得以善終，而受害者受到的傷害無從彌補，這是弘揚封建遺毒還是批判封建遺毒？
《不要和陌生人說話》《絕命毒師》的男主都是典型的反派人物。安嘉和心中的魔鬼逐漸被放出，不僅對妻子實施暴力，還進行了謀殺。而老白則是從懦弱變為狠辣，除了對家人、弟子以外都十分冷酷無情，所行的制毒之事也是十分邪惡。但這負面的形象，不影響觀眾在觀看他們與身為正面角色的對手進行鬥智鬥勇時緊張萬分，不影響觀眾對影視作品的內容中所反映的人性進行反思。
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無枷鎖≠無約束≠無導向
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所舉例的三部劇集，均是以劇情為主的非探險劇集，但這樣的道理對探險類劇集並非不適用。小編依然堅決反對為人類私欲傷害保護動物的行為，但在其他內容上，無論從劇情安排還是表達上都有著其他的處理餘地。
盜墓是正確的嗎？不，盜墓是違法行為。
將文物上交國家是正確的嗎？是，但在完全沒有詳細設置人物心理，並對人物設定完全扭曲，只會顯得這件事情非常滑稽。
記錄非遺產的手藝是正確的嗎？是，五千年文明中的瑰寶不該被遺忘。
但大力宣傳所有的手藝是正確的嗎？並不，鷹獵對鷹傷害甚大，點翠付出的是翠鳥的生命，打鐵花的手藝人要面對燒傷的風險，傳統的唐卡中有的以人皮作畫……他們作為藝術品，是一個時代中某個地區的文明烙印，但隨著時間推移，許多內容已經成為了糟粕，並不應當對每一種傳統手藝都帶著正面態度進行宣揚。
（來自一篇對打鐵花的報導）
探險類小說的內容中，絕大多數都不能避免對環境或文物的破壞。當探險的前提有了充足的前置理由時，給觀眾視覺、心情上的享受就好。但對其中對文物保護或其他內容的教育，並不應當是教條式的，又或者因為有了似乎合適的理由，就完全無視掉它。
不破壞觀眾的觀影體驗，那麼使用暗示手法呢？在前置劇情中介紹存世稀少而充滿魅力的文物，而在探險當中缺毀壞了許多同類物品；主角了解到歷史某個節點的研究缺乏某些關鍵證據，但在探險中盡管發現了，卻再也無法帶走；鷹獵在拍攝時保護獵鷹安全的前提下，展示其他獵鷹在熬鷹中的死亡、痛苦，和它們對生態的影響。
即使觀眾在緊張時無法注意這種細節，但在後面劇情中呼應一下，由主角或配角進行反思或質問，效果總比蒼白的口號好得多。
反而是關於動物保護，應當受到額外的監管。人類並不是地球的主人，而是與許多的動物共同生活在地球上。人類的城市生態圈逐漸成為與自然生態圈不同的模式，但地球的生態依靠的不是人類和人類的，而是那些更多的動植物們構成的環境。
而人類已經對環境傷害太多了。甚至中國許多影視作品的拍攝過程中，都在傷害著動物和環境。
這也是小編想要強調的問題所在。
小說的閱讀是低門檻的，但也至少要有數千字以上的漢字儲備才可以進行順暢的閱讀。這樣的要求下，基本上排除了過於年幼的未成年人，能夠閱讀的人是接受過一定基礎教育的存在，要麼接受過自然課程的教育，要麼已經至少有自己的三觀。而這種愛好，也並非是每個人都愛。
而影視作品是無門檻的。有眼睛、有耳朵，能夠理解其中的語言和內容，便能觀看作品。這是一種更加大眾的娛樂方式，也正是影視作品應當受到一定約束的原因。影視作品的影響力更大、更廣泛。
小編以前看過一篇關於影視劇中受傷動物的盤點，在檢索過後，發現其名字為《電影到底是優秀還是差勁？要看劇組怎麼對待里面的動物》，里面提到了數部為拍攝電視劇、電影而傷害動物的例子。
人類的進化程度和科技水準沒有進化到脫離食用動物、完全不使用動物身上產物的地步，但為生存而殺害動物，和和為娛樂虐待甚至虐殺動物是兩種不同的概念。這才是應當直接受到約束的內容。而其他更多內容，在於如何表達。
探險類小說的「變形」或許不該是「祛除」盜墓元素，而是表達上的變化。
正能量的約束不該是枷鎖，而是不約束其表達方式的、向正面方向發展的引導與反思。這適用於探險類劇集的改編，也應當適用於所有劇集。
專注在 兩性、愛情等領域