今天氧叔想借著銀屏女星的精湛演技，跟大家回顧一下我們五千年的傳統文化的發展流傳中，對古代女性審美以及人物形象的研究和這其中的情感寄托。
前面的文章有提到說，近百年中國的審美其實受西方的影響是比較大的。而審美這件事本身也不是孤立存在的，它某種意義上是社會歷史的承載體以及表達形式。
漫長歷史文獻記載中具有風華絕代傾國傾城之貌的女性枚不勝舉，如毛嬙、褒姒、李祖娥、馮小憐等,其中在中國歷史上具有重要影響的也大有人在,如武則天、陳圓圓等等。
周幽王與褒姒
為搏美人笑，烽火戲諸侯
但是，西施、王昭君、貂蟬、楊玉環四位能夠榮膺「四大美女」之稱，在某種程度上也可以說是歷史的機緣。但這種機緣又是一種歷史選擇的必然。
這裡有一點要科普一下，最初的「沉魚落雁」中提及的人物並不是西施和王昭君，而是指毛嬙以及麗姬。而且最初「沉魚落雁」也不是用來形容美貌。
《莊子·齊物論》：「毛嬙、麗姬，人之所美也；魚見之深入，鳥見之高飛，麋鹿見之決驟，四者孰知天下之正色哉？自我觀之，仁義之端，是非之途，樊然淆亂，吾惡能知其辯!」
這句話的意思是：毛嬙和麗姬是人們認為的絕色美人，然而魚見了她們會潛入深水處，鳥見了她們會趕緊飛向高空，麋鹿見了會嚇得跑開。他們到底誰能夠知曉（判斷）天下的美呢？
可見，不同對象對美的認知是不一樣的。
以我（莊子）看來，仁義的論點，是非的途徑，也都是紛雜錯亂的，是難以知道它們之間明確區別的。
莊子的原意是想表達：美醜的標準是主觀的，並沒有統一的固定的標準。他是在借用這些譬喻，來證明自己的「不可知」的認識論。
而後《朝野新聲·太平樂府·采蓮女曲》中出現的「羞月閉花，沉魚落雁，不恁也魂消」。這時候才開始用沉魚落雁來形容美貌。
後面開始被人熟知，則是明朝湯顯祖《西廂記》驚夢中的描述——「沈魚落雁鳥驚喧，羞花閉月花愁顫」。
氧叔覺得千年前人們對審美就能有這樣的見解，現在的我們站在巨人的肩膀上，更應該看的長遠一些，通透一些。
前面莊子提到了審美的主觀性，而後《慎子·威德》中就很有意思的提到的審美主觀性中僅僅通過表象進行判斷的片面性——「毛嬙、西施，天下之至姣也。衣之以皮倛，則見者皆走；易之以元緆，則行者皆止。」
這裡是說：毛嬙、西施，是天下最美麗的女人。(但如果)給她們穿上獸皮，戴上驅鬼的面具，那麼見到的人都會嚇跑；(如果)給她們換上精美的細布衣服，那麼走路的人也會停下來(看她們)。
可見，即便是天下至美之人，也需要場景的烘托，妝發的修飾。不然很有可能也得不到公正的評價。
之所以現在的影視界還在樂此不疲的演繹各種古代美人，是因為有各種關於古代美人的詩詞歌賦、筆記小說、民間傳說等文藝樣式將美人們的傳說推向了歷史的舞台，使之成為一個長盛不衰的話題，即便現在，我們仍會陶醉其中。
古典戲曲是傳播古代美人傳說、形象、影響的重要管道和載體。可以說戲曲是將她們從案頭史傳帶到民間大眾間最主要、最直接的工具之一，也是她們在中國文化歷史上留下深遠影響的重要原因之一。而現代，很多銀屏女星通過對歷史角色的演繹，也為我們及後世帶來一份寶貴的視覺盛宴。
就讓我們欣賞一下這些珍寶。
西施
秀色掩今古，荷花羞玉顏。
83年版《西施》扮演者——董智芝
早於蔣勤勤版的「最美西施」，媒體盛讚其「雋永典雅、清麗莊重」
董智芝本身也是舞蹈演員專業出身（西施自己也是著名的宮廷舞蹈家），她眉眼如畫的美貌和婉約含蓄的古典氣質使得她在劇中裝扮非常迷人，而她身上特有的東方古典氣質讓其很有觀眾緣，也使得觀眾對其念念不忘，更有評價稱這一版的西施是最古典，最有味道的西施。
現代裝中長這樣。
86年版《西施》扮演者——黎燕珊
本人也是1985年首屆亞洲小姐的冠軍。
但感覺還是現代裝更有韻味。
87年版《西施》扮演者——馮寶寶
這個時候她已經33歲了。眉眼比較深邃，眼睛大且圓。
現代裝
95年版《西施》扮演者——蔣勤勤
不得不說，這一張真的是太配得上瓊瑤給她起的藝名——水靈。即便是如此簡單的衣飾也無法掩蓋她清秀如水靈氣逼人的感覺。當真是面如皎月。
當年還在北京電影學院讀大二的蔣勤勤被《西遊記》的導演楊潔相中，讓其擔任這部電視劇中西施一角。因此我們才能看到如此貌美的西施。
私心放一張舊照（這張感覺看到了很多美人的影子）
98年版《戰國紅顏》中西施扮演者——張敏
感覺張敏的長相以及扮相偏英氣了，不太有前面那些女星嬌妍溫婉的感覺。
2012年版《西施秘史》中西施扮演者——鄔靖靖
這股子圓潤溫軟的大氣勁兒還是有些說服力的。
王昭君
87年版《王昭君》扮演者——黃虹
妝容還是比較考究的，美人尖也很有特色。
87年版《王昭君》扮演者——宋岡陵
這一版感覺就有些西方審美感，鼻影在打光下有點搶戲。
頭飾還是很有特色的。
2006年版《昭君出塞》中王昭君扮演者——李彩樺
李彩樺在《回家的誘惑》中的惡女形象深入我心，自身的長相偏伶俐嫵媚，眼睛細長上調，下庭偏尖，帶入角色的話容易給人一種刁鑽感。
但是感謝讓她在膠原蛋白滿滿的時候接到這樣一個角色，這種恰到好處的飽滿以及流暢細致的線條感展現出的王昭君，太美了，扮相也美。雪中紅梅的感覺。
嬌艷的美人跟正紅色當真是絕配。
2007年版《王昭君》扮演者——楊冪
講真，萬萬沒想到，這種模糊下頜角的拍攝方式，能讓楊冪在這部劇中這麼美。這時候滿眼全是戲，連笑起來的虎牙都好看。
貂蟬
87年版《貂蟬》扮演者——利智
李連傑妻子，也是典型的艷光四射的美人。
88年版《貂蟬》扮演者——潘迎紫
氧叔感覺這個扮相比起貂蟬，更像敦煌壁畫中「飛天」的形象。當然也是足夠美。
94年版《三國演義》中貂蟬扮演者——陳紅
你們的陳紅來了。臉盤夠大，下頜角夠方。這樣也掩蓋不住的十足的美貌。看下來基本沒記住穿的什麼衣服畫的什麼妝，氧叔全程只顧盯臉。
這裡能感覺到，比起前兩版盛世牡丹版的扮相，這一版服裝上顯得溫婉有韻致，也沒有特別華貴的頭飾，眼波瀲灩間的圓潤溫軟感更勝一籌。
95年版《三國英雄傳之關公》中貂蟬扮演者——邱於庭
古裝現代裝都美，大家閨秀的氣質，一出場就給人一種如沐春風的感覺。少見的能把黃色穿的如此好看的美人。
現代裝正臉照。
2003年版《貂蟬》扮演者——張敏
美是美，但總感覺，是個有武藝在身的貂蟬。（也可能是其他角色太深入氧叔心）
2010年版《三國》中貂蟬扮演者——陳好
紅色更襯陳好。不過臉蛋足夠美艷，所以有即便一身全白也壓不住的明麗感。這對蛾眉杏眼，當真是極媚。
2012年版《銅雀台》中貂蟬扮演者——劉亦菲
與陳好正相反，端莊仙氣有餘，艷麗不足，所以得靠通身的正紅來營造氛圍感，以及從動作中塑造角色。
白色更襯她。近鏡頭看臉很美，遠鏡頭都快被紅色壓住了。
2015年版《武神趙子龍》中貂蟬扮演者——古力娜紮
楊玉環
86年版《楊貴妃》中楊玉環扮演者——馮寶寶
這個扮相還是美的。圓滑的線條感更貼合角色本身。
90年版《唐明皇》中楊玉環扮演者——林芳兵
為了塑造角色增重30斤，而且依舊舞出了最美楊玉環。其美艷程度，端莊程度都恰到好處，少一分則寡，多一分則膩。
堪稱最佳。
90年版《楊貴妃傳奇》中楊玉環扮演者——湯蘭花
臉部骨骼構架偏窄長，珠圓玉潤感少了點，五官立體度上西化成分稍多，古典韻味稍稍弱了一點。
92年版《楊貴妃》中楊玉環扮演者——周潔
這個也是一個難以超越的貴妃模板了。這樣華貴的造型也無法分走氧叔對演員本身的注意力。
94年版《天師鐘馗之楊貴妃》中楊玉環扮演者——恬妞
除了苗翠花這個被人熟知的角色，恬妞也演繹過楊玉環。顏值演技都很到位，就是妝容扮相有點拖後腿，這個花鈿過於粗糙。
2000年版《楊貴妃》中楊玉環扮演者—向海嵐
扮相不錯，但是演員本身的氣質偏清冷寡淡，有點襯不起來這個角色。
2003年版《大唐歌飛》中楊玉環扮演者—王璐瑤
這版的妝容髮型可圈可點。王璐瑤本身就是盛世牡丹型的演員代表。但是感覺艷的稍稍過了頭。眼神過於直白攝人，少了一絲含蓄內斂。不過本身確實是越艷越美的類型，怎樣的華麗都壓得住。
這樣的場景下當真有種讓周遭一切都黯然失色的能力。
2007年版《大唐芙蓉園》中楊玉環扮演者—范冰冰
膠原帶白豐盈的時候演這個角色還是挺有說服力的，初期天真無邪的少女感透的出來。
2010年版《楊貴妃秘史》中楊玉環扮演者—殷桃
這一版也是不錯，殷桃本身就跟自己的名字一樣，有種成熟蜜桃的美感。香軟嬌甜都有。
2016年版《大唐榮耀》中楊玉環扮演者—曾黎
也是大美人。不過這裡稍顯「薄」了。
2017年版《妖貓傳》中楊玉環扮演者—張榕容
有爭議，也有說服力的美。
不同時代下可以傳達出對美的不同認知，這件事本身就很好。
(有一個抬眸的動圖實在太大放不上來，但是真真是極驚艷的，感興趣的寶寶可以自己搜一下)
趙飛燕
「趙後腰骨纖細，善踽步而行，若人手持花枝，顫顫然，他人莫可學也」
96年版《漢宮飛燕》中趙飛燕扮演者—趙明明
嬌俏端方的明艷感，稍微少了一絲骨感美。比起妖妃的氣質，賢德感更強。
2008年版《母儀天下》中趙飛燕扮演者—佟麗婭
吹爆了的佟麗婭。扮相極佳，柳眉斜飛入鬢，杏眼含水，又純又艷。
趙合德
96年版《漢宮飛燕》中趙合德扮演者—袁立
全然不輸趙飛燕的大氣秀雅，明明臉盤更大，但是整體線條卻更精細。
2008年版《母儀天下》中趙合德扮演者—郭珍霓
實力演繹整容般的演技。並不是說郭珍霓不美，而是她本身的顏相較於其他演古裝的女星，偏男相以及英氣（偏高挺的鷹鉤鼻帶來了力量以及氣勢感）。但是她的一顰一笑就是有魔力，讓人覺得演什麼像什麼，越看越好看。
不是第一眼驚艷型的美女，而是耐看型。動態美過靜態，媚骨天成。
私心多放兩張。
雖然現在流行的審美偏西方，喜歡強調五官的立體度，骨骼構架的折疊度，而且大火的流量小花也是這種類型。
你們的迪麗熱巴。
但是從上面無數美人中可以看出，最能展現古典東方美的還是偏圓潤流暢的線條，以及立體度適宜的五官。更有說服力的古典扮相，都多多少少帶一些「地母」氣質。
一味的追求高挺、立體，很有可能在這個過程中破壞了整體舒展柔和的底子。有一些選擇是開弓沒有回頭箭的，而後只能一路往「精、尖、細」這個方向去靠攏。
但既然我們被賦予了這種溫軟又端莊有力度的美，也意味著我們在這個方向上有更多的容錯性，稍稍欠缺的精細感神情儀態都補得回來，因為美本身就是音容笑貌的全部呈現。
最後，祝所有人都美的輕鬆自得~
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