文 | 馬思遙
大男主，走上巔峰靠別人，零成長，民國戲，張衛健。不知道這幾個元素是否能吸引你，不過這部劇確實成為了近期口碑劇。在不被所有人看好的時候瘋狂改命，最好的時候全網熱度第三名。在眾多「大男主劇集」中，靠反套路走出一片天。《大帥哥》靠「純」打出一片天
所謂純，即拍的純粹，純粹的喜劇，純粹的港片。
《大帥哥》目前已更新5集，如果要評價劇情，用時下流行的詞匯就是「沙雕」。
故事發生在軍閥混戰的民國，人人都想當軍閥，兵兵皆爭成大帥。張衛健飾演的小兵狄奇帶著三名生死兄弟在蒙大帥的隊伍里備受凌辱和壓迫。一次機緣巧合，狄奇等人闖入大帥房間，對著大帥的金銀財寶和軍衣發夢。此時，蒙大帥回到房內，看到密函得知自己將被暗殺，驚慌之下險被噎死。狄奇等人救了蒙大帥一命，蒙大帥以嘉獎之意，安排狄奇假扮大帥，前往昇威鎮。狄奇到達昇威鎮後，陰差陽錯之下結識愛國人士章沅婉，又因放走反賊成為逃犯，最後假戲真做，當上了大帥，並與當地軍閥惡勢力做鬥爭。
劇情簡單，人物扁平化，是非分明，推動劇情的方式更是簡單粗暴，狄奇成為大帥因為蒙大帥的任命，成為逃犯也是蒙大帥一句話的事，再次成為大帥還是蒙大帥的一句話。這三句話讓第一集劇情起起伏伏，十分爆笑，頗有點「沙雕神劇」《我是大哥大》的影子，實乃無腦減壓，下飯放鬆之佳作。
簡單純粹的喜劇
TVB的喜劇，往往都具有濃鬱的無厘頭風格，《大帥哥》也是如此，具有「意料之外，情理之中 」特質。
狄奇首次登場以大帥的身份出現，隨後又被爆是大帥替身慘遭追殺，陰差陽錯又化身真大帥，鎮守昇威鎮。期間狄奇不同身份轉換後眾人的「兩副面孔」成為了絕佳的喜劇素材。前一秒還在阿諛奉承，下一秒就落井下石；前一秒命懸一線，最後絕處逢生。眾配角趨炎附勢，秒速打臉的場景成為了該片的快樂源泉。顯然部分情節處理得略草率，但是並不影響整體觀感，尤其是簡單粗暴的人物善惡二分法，好壞一眼即明，反而這些草率的設計形成了絕佳的諷刺效果：軍閥大帥虛情假意、陰晴不定；姨太貪慕虛榮、見風使舵；下屬軍閥心狠手辣，胡攪蠻纏；市井平民茍且貪生，自私貪婪……
這種喜劇手法常見於周星馳的無厘頭電影中，張衛健也運用得爐火純青，《齊天大聖》《小寶與康熙》等經典都有所展示。小人得志後眾星捧月和失勢後的眾叛親離，再次翻轉的耀武揚威和認慫服軟只在一瞬之間。《大帥哥》顯然也繼承了這種技巧，並巧妙地根植於片中。簡單純粹無腦，但是很過癮。
原汁原味的港片
此外，從片頭曲那一秒就帶有濃鬱的TVB聲音，片頭更是老式TVB的模式，各種熟悉的畫面，只不過是換了場景如舊日重現。服裝道具、台詞風格、劇作結構都是大寫加粗的TVB，更不用說片中熟悉的面孔和張衛健這個人型logo了。
《大帥哥》甚至用張衛健飾演的經典角色打造出一個「張衛健+港片」的小宇宙，迸發出強勁的能量。如狄奇初入昇威鎮春風得意之下吟唱的《客途秋恨》，「涼風有信，秋月無邊，虧我思嬌的情緒好比度日如年」，仿佛韋小寶穿越，引起一波「回憶殺」，讓觀眾驚呼，次元壁打破了。
片中狄奇接受了其他大帥的姨太太，為爭寵，兩位姨太使出渾身解數想要勾引狄奇。其中一名姨太以「妖精」自居，要誘惑狄奇，而狄奇卻說出了「喲！打妖精，不用怕！」，並擺出了經典的「大師兄造型」，令人捧腹。模糊網劇的性別傾向
互聯網時代下，受眾細分越來越清晰，很多網劇會率先圈定受眾，然後根據他們的口味進行創作，以餵養的模式提供內容。理論上來說《大帥哥》是大男主劇，張衛健本人也並非高熱度、大流量明星，卻偏偏贏得了超高的話題度，這是一場「反套路」的勝利。
男女通吃老少皆宜張衛健
出道多年的張衛健，在小鮮肉當道的時代，影響力已不如當年，個人魅力卻沒有絲毫衰退。獨特化的風格特點讓他不管演什麼都是張衛健。這種特質如果在嚴肅的作品里面，難免讓人出戲，但是如果是喜劇則完全不同，完全滿足了觀眾的期待。
韋小寶、方世玉、孫悟空、狄奇……張衛健的標籤從不曾改變。話癆、機智、聰明、仗義、能屈能伸、慫中帶勇……這些標籤是張衛健，張衛健也是這些標籤。
喜歡這種風格的觀眾，從一而終，不管出多少作品都會觀看，這決定了部分基礎受眾，出道幾十年，依然追捧他的粉絲帶有高度的黏性，新粉絲對於張衛健也體現出較好的接納程度，好比冬日里的火鍋，有人愛有人不愛，但是沒有人不吃。張衛健如此，周星馳亦然，凡是曾經在80、90後童年里興風作浪，人設未崩的偶像，均有這樣的號召力。
反套路的勝利
從題材上看，《大帥哥》肯定是「大男主劇」無疑。張衛健飾演的男主狄奇，從小兵到大帥，按照正常套路來說應是：小兵期間備受摧殘，一心懷有夢想，咬牙堅持，搏命拼殺，最終成長為一代梟雄，抱得美人歸。
然而《大帥哥》卻全然不顧這一套，狄奇從大帥變小兵只是一句話的事，又是一句話的事從逃犯變回了大帥，徹底打破了「大男主題材劇」成長、歷練、修仙打怪的套路，創造了極為突出的喜劇效果和諷刺意味。
沒有大男主向的艱辛成長，也沒有大女主向的勾心鬥角（片中女配的宮鬥戲猶如小孩子過家家。爭寵的方式只有做飯、鬥嘴），片中很多地方都提前出了中立性。如「就算死，我也死的夠帥」詼諧幽默，如果仔細品的話，既能滿足男性兄弟間生死與共的激情豪邁，又能滿足女性看帥哥的需求（張衛健片中耍帥橋段引爆無數彈幕中的少女心）。
《大帥哥》模糊了性別傾向，是為全民打造的劇，這一點也頗符合TVB的調性。主角團被欺負，不出十分鐘就出手報復，殺回去；女主身陷險境，大帥哥狄奇猶如當年的齊天大聖，身陷敵陣英雄救美，劇情簡單無腦，善惡一目了然，輕鬆痛快。
總之，爽，就完事了！
互聯網時代，在大數據的支撐下，受眾定位越來越精準，細分化越來越明顯。很多作品以餵養的模式為專屬受眾提供定制劇。在這個過程中，很多影視人習慣於餵養模式，而忽略了最基礎的一些劇作理論，創作的路越走越窄，但《大帥哥》沒有忘。TVB依舊展現出強大的造劇能力，並將自身風格化發揮到了極致。事實證明，即便是互聯網時代精準定位，網劇性向化是趨勢，但是仍然留有「男女通吃」的空間。網劇並非只有定向提供一條路可走，男女通吃亦是可能，《大帥哥》即如此。
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