269.《地獄中的國王快來吧》
（演唱嘉賓：李楠）
《地獄中的國王快來吧（Re dell’abisso affrettati）》選自威爾第的歌劇《假面舞會（Un ballo in maschera）》，是女巫烏麗卡的詠嘆調。歌劇《假面舞會》的故事取材自古斯塔夫三世18世紀瑞典遭暗殺事件，全劇通過虛構的奇特故事，表現了女主人公阿米莉亞在追求浪漫愛情和維護丈夫尊嚴時的矛盾心理，展示了18世紀義大利上流社會的生活實景。這首詠嘆調是烏麗卡在眾信徒前召喚冥王的歌曲，整體的音樂色彩都是陰沉且肅穆的，對烏麗卡的角色形象塑造起著關鍵作用。
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演唱嘉賓簡介
李楠，旅美女中音，中央歌劇院歌劇團獨唱演員，畢業於美國曼哈頓音樂學院歌劇表演系碩士研究生，中央音樂學院聲歌系大學本科。出演歌劇《葉普蓋尼·奧涅金》飾演菲麗菲雅，歌劇《魔笛》飾演第三女人，歌劇《漢森和格雷特》飾演女巫，歌劇《馬哈格尼的城市》飾演女人，歌劇《蘇珊娜》飾演老修女，歌劇《傷逝》飾演女歌者，歌劇《萊茵河的黃金》飾演艾爾達。曾獲全額獎學金赴美國aspen歌劇音樂節學習演出，榮獲香港國際聲樂比賽北京賽區一等獎等獎項。
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樂海拾珠
威爾第巔峰時期作品走下聖壇、為民發聲
進入1850年代後，威爾第歌劇創作的巔峰時刻才真正來臨——《弄臣》《遊吟詩人》《茶花女》《假面舞會》等七部歌劇奠定了他歌劇大師的地位。與早期歷史英雄題材歌劇不同，威爾第的舞台上講述的不再是神話人物或帝王將相，而是現實生活中有血有肉的普通人。他開始將類型化的形象提煉成個性化、典型化的形象，並對人物的性格和心理狀態作出深刻細致的刻畫；音樂的布局和結構因此也有了顯著變化，逐漸打破了「分曲」的局限，變得靈活有機，一氣呵成，管弦樂也改變了它的從屬地位，起著積極主導的作用。
威爾第這些成熟時期的歌劇，揭露了專橫殘暴的封建統治者、狡猾自私的資產階級偽善者和奸險毒辣的陰謀家的醜惡面目，表現了對被損害、被欺壓人物的深切同情，它們反映了當時義大利人民的民主願望，激起人們對腐朽殘暴勢力的憎恨。
1871年，威爾第為蘇伊士運河通航典禮創作的《阿依達》再次掀起狂熱。隨後，紀念曼佐尼逝世一周年的《安魂曲》成為他除歌劇之外的傳世之作。此後，威爾第進入十幾年相對沉寂的階段。但到了晚年，垂暮之年的威爾第又根據莎士比亞的劇本創作了他最偉大的抒情悲劇《奧賽羅》和最偉大的喜劇《福斯塔夫》。
歌曲欣賞
▽《地獄中的國王快來吧》
（演唱：Mariana Pentcheva）
專注在 兩性、愛情等領域