大家好呀，我是你們的誠信直男張富貴，雙十一過去了，拆包裹拆到指甲劈了的直男是不是只有我一個？Anyway，這周我們還是來一起看看電視輕鬆一下吧。
說到「黃金強檔」和「老劇」，大家肯定會有一個超級準的第六感，那就是上了點年代的電視劇不是國仇家恨就是歷史洪流，對只想就著電視磕瓜子的朋友們有點「沉重」了。
不過，這次咱們來聊的老劇就很輕鬆啦。雖然在十四年前首播，但它本身輕鬆熱鬧的形式，和故事內核都是輕鬆又有看頭的。
可能不少對這部劇還殘留一點印象的朋友們，只要一聽「我想我會一直孤單，這一輩子都這麼孤單」就都想起來啦～
沒錯，今天給大家奉上的就是在2004年首播的三十九集情景喜劇，《粉紅女郎》。這部劇是從朱德庸老師的經典漫畫《澀女郎》改編而來，用四個經典款的女孩（結婚狂、男人婆、萬人迷、哈妹）做引子，講述了當時那幫青年男女有關婚姻、家庭、事業以及友情的看法。
現在細細盤一盤，我們不難發現，《粉紅女郎》幾乎算得上是內地女性向電視劇的「鼻祖」了，比同類型的《歡樂頌》超前了不少。作為整部劇里挑大梁的角色，四個女孩子們也是各不相同，做到了標籤而不刻板的程度。
要說這部劇播出也快十五年了，但好看的原因並不複雜，就是一句話，人物立起來了。作為一個資深挑剔鬼，我再看《粉紅女郎》的時候還是會深深感嘆一句，四位女主的分類真得直戳觀眾痛點，經典又時髦。
這四個生龍活虎的姑娘，就算用現在的「互聯網眼光」來審視也不過時，簡直可以湊成一個門戶網站的女性板塊。既有負責婚戀的結婚狂（劉若英），也有職場達人男人婆（張延），還有兩性關係達人萬人迷（陳好）以及初代飯圈女孩哈妹（薛佳凝）。
以至於到現在，大家再回憶整部電視劇的時候，腦海里第一時間彈出來的也不是演員的本名，還是會下意識地管薛佳凝叫一聲「哈妹」，管那個風情萬種的陳好叫聲「萬人迷」。
要說「標籤化」這個詞，電視劇愛好者們對它可是又愛又恨。怎麼講，往好了整那是代代傳頌的寶玉和黛玉，往差了整就搞出一堆臉譜化的霸道總裁和長腿校花。好在《粉紅女郎》里給每個女主角貼上的標籤，是鮮明又靈氣的存在。
接下來咱們就把這部劇拆開了，揉碎了講講這四個姑娘與眾不同的內核。首先，整部劇的開頭足夠混亂熱鬧，上來就是結婚狂方小萍的未婚夫臨陣脫逃,這出鬧劇直接給恨嫁的方小萍又紮了一次心。
用現在的眼光來看，第一集就在風暴中心呼喚愛的方小萍，扮相絕對土味十足，還有一口誇張的齙牙，任誰也想不到演員是一向大方知性的劉若英。正是這樣看起來很不好嫁出去的方小萍，偏偏最大的執念就是結婚。已經到了那種和男性擦肩而過，就會想到兩人以後到底要幾個孩子的地步。
除去這個標籤，為愛發狂的小萍也有個社會身份，那就是單純美好的幼教老師。說小萍傻，那是真情實感的冒傻氣。她會相信半夜對鏡削蘋果，就能預知未來如意郎君的相貌。
可要是說小萍通透，也是善良又大方的存在。三十九集看下來，方小萍好像幫了不少人的忙。不管是給男人婆解決工作上的困境，還是讓舊愛羅密歐和日本姑娘重歸於好，小萍仿佛成了一個很吉利的姑娘，喜歡掏心掏肺地對身邊每一個人好，得失什麼的就隨他去吧。
作為本劇愛情擔當的方小萍，她所代表的那種價值觀放到現在仿佛是很容易被噴的。因為她只想著「快點把自己給嫁出去」，一點也不「獨立」，中間還幾次要和拋棄自己的渣男和好，怎麼看都不是個新時代獨立icon。
方小萍的的行動線和感情線完全就是一部狗血劇，說句她離了異性活不了，仿佛也不為過。可是，《粉紅女郎》的妙處和超前之處正在於此，它沒有批判四個女生中任何一個人的三觀體系，反而巧妙地把諸多有潛在衝突和看點的女孩子們，放到了同一個空間，也就是看起來色色的房東龔喜那棟爛尾別墅里。
這個別墅就像大觀園一樣，你可以做方小萍，追求愛情和家庭，只想把自己嫁出去。也可以像萬人迷一樣，周旋在情場上，閱盡春色還是好姑娘；又或者和男人婆一樣，不愛談情說愛，撒開手追求事業。
最妙的是這棟別墅是特別與時俱進的，因為里面除了感情和事業，還有能讓人直接飛升的快樂噴泉，初代飯圈始祖，哈妹。說起「哈韓哈日」這個很有年代感的詞，就要聯繫到九十年代末期的那股風潮了。
彼時的韓風、日風猛往中國內地吹，直接吹出一大群闊腿牛仔褲愛好者，哈妹就是這樣一個時尚的弄潮兒。有一講一，我覺得編劇在這部劇里是最偏愛哈妹的。因為除了外在的時尚和潮，哈妹的身世之謎也是充滿了夢幻色彩。
起初哈妹只愛追星，為了原型是柏原崇的愛豆追去日本，又因為自己的虛榮心，搞得眾姐妹和房東在日本寸步難行，最後意外解救被瘋狂粉絲綁架的愛豆，還和對方成了好朋友。
然而搞笑的是，因為哈妹之前作得上天入地，這次反而沒人相信了。怎麼樣，這是不是一個典型的飯圈日常？可它又發生在十幾年前，不可謂不時髦了。
整部《粉紅女郎》里四個姑娘的設定都非常見功力，每人都有一個單拎出來足夠做《九十年代女子圖鑒》的身世。但我最偏愛、同時也是最夢幻卻是哈妹。
因為原本是個孤兒的她，最後終於找回了自己的家庭和親情。雖然這個「部落公主」的設定現在看起來有點瑪麗蘇，可誰又能說這不是編劇對苦了三十九集的哈妹，最後的一點「疼愛」呢？
前面咱們說了劇中一靜一動的兩種女性角色，接下來再看看這棟別墅里的另外兩朵花，同時也是女性自我意識里的兩種面孔：萬人迷和男人婆。
插播一則八卦，當時《粉紅女郎》建組籌拍，萬人迷這個角色本來花落劉若英，因為她是一眾女孩里最大牌的。但是到了試妝階段，劉若英自問做不到對鏡風情萬種。
所以這個當時看起來格外出位的角色，就又給了時年22歲的中戲學生陳好，恰巧成就了那個「男人迷住，女人嫉妒」的櫃姐萬人迷。
《粉紅女郎》里的萬人迷正職是商場的化妝品導購，也就是現在的櫃姐。關於背景設定，萬人迷的家人都在香港，獨自一人來上海闖蕩，看起來是個充滿神秘色彩的設定，倒是和她滿屋子的高跟鞋還有漂亮裙子不謀而合。
說起萬人迷，可能大家記得最清楚的，就是她身上的那股天然的魅惑。這個明眸善睞的尤物當真是一出場，就能吸住無數人的眼球。按照傳統劇情來看，萬人迷大概率是個媚俗又拜金的妖艷賤貨，最後肯定要被社會主義改造一下的。
看似萬人迷是一個可能會依附別人來生存的「撈女」，而且櫃姐這個職業，在不少影視劇中也被暗示過一些奇怪的特質：心高氣傲，用鼻孔看人。好在這部劇里，萬人迷沒有濫用唾手可得的外貌條件。因為在她看來，這些無關風月，不過是取悅自己的形式之一。
除此之外，她也是個深諳男女之間「飛機時刻」的情感博主，時不時就蹦出幾個愛情金句，還會懷疑男女之間有關戀愛次數的評價。
其實，萬人迷不過是女性獨立意識里的一種面孔：就是把自己生而為女性的特質發揮到最大，不嫵媚渾身就難受，深諳世間遊戲規則，可是又留著一絲對純粹愛情的期待。
在《粉紅女郎》里，有關萬人迷的結局非常返璞歸真。自稱不相信愛情的她，最後和一個不起眼的男孩走到了一起。至於他們婚後的日子如何，並不重要。
因為這個結局本身就是對萬人迷這個角色最好的隱喻：出場即巔峰，然後心甘情願地走入塵世。這是女性意識里，有關愛情的和自我掌控的獨立，也是生而為人有關感情的摸索。
說完了萬人迷的柔媚，咱們再來說說女性獨立的另外一張面孔：男人婆，一個沉迷於工作和慈善的獨立icon。首先，從角色名字說起，男人婆的名字就是有深意的，茹男。
如男孩一般，但又的確不是鋼鐵直男，所以在茹男的心里，總還是有點兒女情長，比如在自己的妹妹和未婚夫跑路以後，淡淡地說句祝福他們。
一個冷知識，茹男是上世紀初內地電視劇里，罕見的偏中性化角色。這時候的獨立女性形象，還沒有被華爾街媽祖那種蹩腳英語的套路框死，有很多率真靈動的角色，茹男就是其中之一。
一頭利落的齊耳短髮，說話擲地有聲，學歷也是四個女生里最高的，工商管理學碩士。以上種種設定，都輕而易舉地勾勒出萬人迷這種角色的對立面：粗中有細的男人婆，誰也不靠，只信自己。
私以為《粉紅女郎》里，茹男身上的事業線是最符合當時價值觀的。彼時下崗潮方興未艾，最流行的金曲是劉歡的《從頭再來》。
茹男從一個小城姑娘一路漂泊到魔都，從廁所清潔工逆襲成大公司PM，懷揣要建中國迪士尼的夢想，也在無形中和這首歌形成了微妙的「互動」。
萬人迷和男人婆這對看起來最有cp感的角色，剛剛好構成了我們講了三十九集的故事內核：獨立的兩種面孔，可以風情萬種但不淪落風塵，能幹練瀟灑也能溫柔細膩。
在流行七十幾集電視劇，部部強推大女主的今天，《粉紅女郎》最可貴的地方依舊在於，不去強調四個姑娘誰主誰次，人人都有一方舞台，每個姑娘都有自己的戰場。
《粉紅女郎》沒有說哪一個姑娘的三觀應該被倡導，也沒有說哪一個姑娘的三觀需要改一改。劇情的妙處就在於廣闊的空間感，給每一個女郎肆意做真我的天地。想嫁就嫁，不愛就分手，可以追星追到天昏地暗，也能求得所愛終成眷屬。
如何做一個獨立、自由的女性，這部21世紀之初的女性輕喜劇早已給出了完美答案，獨立的基礎是自由，更進一步講是包容多元價值觀的文化自由，以及不同生活方式的選擇自由。
就像劇中那個爛尾別墅，能夠包容獨立女性，也能容下風情女郎。別墅雖小，能容萬類，或許這種不厚此薄彼的關注，才是《粉紅女郎》要折射出的時代。
有關女性自身的獨立、自由的永恒命題在劇中里也給出了完美探討，它用三十九集的時間，把現實命題用喜劇方式包裹，給那群時代更迭之際的女孩心中，埋下了渴望美好、渴望自由的種子。種子日長夜大，又支撐著她們給這部古早時候的電視劇，添上新生的底色。
是什麼讓我們變成今天更自由的模樣，是自由，也是愛，也是《粉紅女郎》帶來的美好啟蒙。
好啦，這就是今日份的看電視小節目。老規矩，挖墳昨天張志明的頭條【出道即巔峰、養活半個公司、拒絕潛規則被雪藏…一代天後的史詩】，然後給睡不醒的老火雞鐵零做個廣告，掃碼觀看並關注程青松的人物採訪。（大家快去看看程青松和鐵零的對談，反正我是愛上了兩位。）
最後，請大家多多留言互動，講講你身邊的那些美好而自由的姑娘們，或者說說想看什麼電視劇也行，再順手幫我點個讚，咱們下周見。
專注在 兩性、愛情等領域