退出麻花，成就自我
通往成功的路有很多條，可是任素汐卻選擇了最難走的一條。離開開心麻花或許是她做出的最明智選擇，永遠去演一種角色的演員，是無法錘煉出真實的演技，即便將她專屬的角色演到登峰造極，終究無法進入演員的真實世界。
如果一個演員成為商業團體流水線生產模式下的犧牲品，那麼他們的職業生涯就像《愛情公寓》里那群人，李金銘永遠只能成為陳美嘉，婁藝瀟永遠只能做胡一菲，但是關谷神奇再也不是關谷神奇了，他成為了《我不是藥神》中的王傳君，任素汐也不再是《驢得水》里的張一曼了，她成為了《無名之輩》中的馬嘉旗了。
演員在從成名角色的包裝轉換成為真實的自我是一件艱難的事，因為這期間的分離成本太高了，如果和以前建立的身份名望徹底切開，意味著將來面臨未知的風險，如果一直呆在自我的舒適區里，確實可以安穩的混下去，但是演藝的職業生涯將為被鑲入一眼看到盡頭的未來，這就是自由和安逸必須相互付出的代價。開心麻花如今正在逐步打造自我的喜劇宇宙，許多旗下演員被困入了已經規劃的框架下，是無法飛得更遠的，而任素汐卻走出了被框架下的人生。
正如那些退出漫威電影的導演一樣，漫威電影之所以那樣風靡，是因為他們找到了一套製作電影的算法，將電影的基本模式框架了起來，作為一個獨立電影導演根本無法發揮自我的才能，無論是導演還是演員，對於漫威來說，只是電影生產車間的一個部件，永遠無法成為有藝術性的工藝品，因為導演的個性和獨特早已被剝削的一乾二淨。
寧站著死，不跪著生
《驢得水》里任素汐飾演的張一曼是一個放縱不羈的角色，正因為她的放浪才被貶謫到偏遠山區任教的，張一曼是一個反叛的角色，她反叛的是傳統舊制度對女性的物化，她用一種自由主義的方式去對抗守舊的制度。
《無名之輩》中她飾演的馬嘉旗被困入輪椅之上，完全和張一曼是一個反差兩極化的角色，從「浪」的模式轉化成「喪」的風格，這才是考驗一個演員實力的時刻，同屬於喜劇性角色，張一曼表現的是荒誕式幽默，馬嘉旗卻表現的是黑色幽默，兩個角色出色的完成度，完美證明了任素汐的演技，同樣也完美的拋棄了戲劇的拐杖，從話劇藝人成功的轉型為傳統電影的演員。
《無名之輩》將社會邊緣那群我們從不關心的人，以喜劇的形式赤裸裸的展現給觀眾，那是一群無法成為自己想成為的人，馬先勇想成為協警，卻最終被「憨」匪害死了；眼鏡想成為別人眼中勇猛和厲害的人，結果搶劫手機店被店員用模型戲弄成為笑柄；馬嘉旗想有尊嚴的去死，可惜一波三折的意外沒能死成。所有小人物對宿命的掙扎，最終都淪為電影的笑柄，導演是在借喜劇的外殼去嘲諷現實的殘酷，現實總是在戲弄小人物已經夠悲涼的人生了，這才是這部電影真實要表達得「欲求而不得」的酸楚。
前面馬嘉旗面對兩個低配版的悍匪氣勢上咄咄逼人，言語上占盡優勢，後面當失禁的小便從輪椅上流下時，難堪、羞愧、自卑盡被兩個陌生人一覽無餘，首次遇到這種突發事件，兩個道德上的惡人也是手忙腳亂。前後反差的巨大變化，都是一言難盡的苦衷，
言語上的尖酸刻薄是對身體廢禁的一種不自信，除了語言這把利器，她再也沒有任何攻擊陌生人的武器了，她寧可有尊嚴的站著死，也不願意跪著茍活下去，人生本來就是如此，如果無法精彩的活下去，那麼就快速的死亡吧，茍且偷生會將你前半生積攢的所有尊嚴花光，最終你再也不是原本的你了，而是被生活支配的你。
天台雨中的馬嘉旗給人一種看透世態炎涼的感覺，雨帶給人的情緒是煩悶的，但是從她的臉上看到的是喜悅和滿足，因為臨死前能遇到如此心存善念的悍匪，幫她體面的走完人生的最後一段。
痛並體面地活著
馬嘉旗的角色定位是高位截癱患者，任素汐在表現這個角色的狀態，可以看出是已經做了一番琢磨的，因為對於一個截癱的人來說，不光是脖頸部位以下失去知覺那樣簡單，而是身體失去位置感，患者根本不知道自己的手和腳在什麼位置，在給她拍照時，眼鏡企圖將她靠在在直梯上，但是屢次嘗試均失敗了，因為她的感官只能感知頭部以上的存在，最終他們將馬嘉琪捆綁於直梯上，拍攝了許多照片，或許這是她坐上輪椅後過得最幸福的一天。
素汐完全將這個角色演活了，她整個身體從來看不出用過力氣的蛛絲馬跡，在眼鏡挪動她身體時，完全是在挪動一個任人擺布的提線木偶一般，別看好像很簡單，你去試著演一條胳膊脫臼的樣子，就會知道難度所在。
完全將一個廢人的荒涼之意表現出來了，這才是真正意義的無名之輩，一個欲求死而不得的廢人，別人同情的眼神是對她最致命的傷害，可惜一對慫包劫匪連幫她自殺的意願都完成不了，不得讓筆者想到《飛越瘋人院》墨菲被切除前額葉後，
酋長直接將他的生命帶走了，因為墨菲已經不再是墨菲了，留下他的軀殼只會讓護士長那群人繼續侮辱，同樣《無名之輩》中的馬嘉琪已經和墨菲一樣了，死亡才是對他們最好的安排，墨菲失去的是靈魂，馬嘉琪失去的是整個身體，在某種程度上是一種互補的極點.。有時做理智上的好人，遠比做道德上的好人高尚的多，而眼鏡卻選擇了後者。
故事結構
這部電影的高明之處是借鑒了《瘋狂的石頭》的敘事結構，整個電影被四條互相關聯的故事推動，核心主線是馬先勇的尋槍之旅，支線有三條，眼鏡和大頭的逃亡之旅，任素汐的求死之路，高明的欠債躲帳，全因大頭冒死會面情人匯聚一起。
馬嘉旗的故事顯然是服務性支線，因為是馬先勇的妹妹，所以成功將一對悍匪和尋槍故事銜接在一起，但是這個角色的完成度卻很高，從車禍到困於輪椅之上，再到從容不迫的面對死亡，她對無名之輩的詮釋，其實已經超越了主角馬先勇的意義了。
狼狽不堪的模樣被兩個陌生人一覽無餘是她的至暗時刻，結局未能體面的告別荒涼的人間是此角色的悲劇內核，悲劇並非是死亡，而是被命運的戲耍，如自毀雙眼的俄狄浦斯，永遠難逃的早已成定數的宿命。
專注在 兩性、愛情等領域