作者/思涵
盤點2018年上半年的綜藝市場，最亮眼的無疑是引發飯圈狂歡的《偶像練習生》和強勢出圈的《創造101》兩檔偶像選秀節目。到了下半年，接棒領跑的似乎成了情感觀察類綜藝——這類節目聚焦親子關係、夫妻關係等，弱化劇本干擾，記錄嘉賓的真實生活狀態和情感關係。
9月17日，收官一周後的《幸福三重奏》在騰訊視頻的集均播放量達1.07億；19月22日收官的湖南衛視《我家那小子》，12期CSM全國網收視率均位列第一；11月14日，芒果TV《妻子的浪漫旅行》12期收官，累計播放量19.7億……
根據幾大平台在招商會上透露的2019年片單，這幾檔節目的第二季都將在明年相繼上線，另外還會湧現不少同類新綜藝。
在11月8日的騰訊V視界大會上，騰訊視頻公布了《女兒們的男朋友》的參演嘉賓：前國足名將范志毅和女兒范斯晶；芒果TV則計劃製作一檔同題綜藝《女兒們的戀愛》，此外還有《婆婆和媽媽》（明星夫妻和丈夫的媽媽共同旅行）、《一路成年》（18歲兒子與父親共同旅行）等綜藝計劃。
東方衛視也不甘落後，招商會上公布的《好先生進化論》、《我家有女初長成》等綜藝同樣屬於情感觀察類。
事實上，在今年成為黑馬的情感觀察類綜藝並不新鮮，而是去年爆火的慢綜藝的「進化版」。這樣一來，今明兩年的同類綜藝爆發也就不難理解了。但情感關係類型畢竟有限，從目前公布的計劃來看，芒果TV《女兒們的戀愛》和騰訊視頻《女兒們的男朋友》已經撞題了。
今年的情感觀察類綜藝是怎麼成為黑馬的？情感觀察類綜藝的流行有哪些原因？情感觀察又將如何進行下一步迭代？
情感觀察綜藝的走紅法寶：
自帶行銷點的情感話題
「陳赫最醜」、「學霸關曉彤」……這是《奔跑吧兄弟》上熱搜時的詞條。
「大S剝蝦論」、「陳建斌懶」……這是《幸福三重奏》上熱搜時的詞條。兩相對比，前者只是特定受眾看個熱鬧的八卦笑料，後者卻是能夠掀起持續性話題討論的乾貨，無論是不是節目的原有觀眾都能夠參與進來。
大S在《幸福三重奏》中曾表示「女人吃蝦一定要男人幫你剝」，如果丈夫不給剝，她就不吃了。播出後立刻被頂上了熱搜第一，網友熱議大S到底是不是公主病。而後大S、汪小菲相繼對此事作出回應，又引發了一波網友對夫妻相互照顧這個命題的探討。最終，輿論的發酵已經遠遠高於剝蝦這個事情本身。
情感觀察類節目中不乏這樣細碎又有討論度的話題。人與人之間的每一種關係都有不同的形態，發生在不同的場景和情境裡又會衍生出層出不窮的話題，而這些都是情感觀察類節目得天獨厚的行銷點。
明年芒果TV即將推出的《婆婆和媽媽》是一檔明星夫妻和丈夫的媽媽共同旅行的節目，大膽選擇了婆媳關係這一長期以來被妖魔化的主題。小娛已經可以想像，播出時的微博熱搜榜會是怎樣一番熱鬧景象。
可以說，是這些普適性極強的情感話題造就了情感觀察類綜藝先天的出圈體質。
情感觀察綜藝崛起背後：
慢綜藝基因和韓綜原型
2017年是慢綜藝爆發的一年。
從《向往的生活》到《中餐廳》，去年流行的慢綜藝大多歸屬於經營體驗類節目，但打動觀眾的往往不是經營客棧／餐廳本身，而是其中流淌著的人情與人生感悟。也正因此，緊抓愛情主題的《親愛的客棧》才能在《青春旅社》、《三個院子》多檔民宿經營節目中脫穎而出。
而之所以說2018年的情感觀察類綜藝是去年慢綜藝的進化版，是因為它抓住了慢綜藝的精神內核，又將它更加明確地打成了自己的標籤。
同樣是弱化劇本干擾、記錄真實生活，情感觀察類綜藝不再套著一個客棧或是餐廳的殼子，而是開門見山點明節目想討論的情感關係——《我家那小子》就是母親觀察兒子生活，《幸福三重奏》就是三對夫婦不同的幸福模式，《妻子的浪漫旅行》就是丈夫觀察妻子結伴旅行……
酒香也怕巷子深。把賣點放在綜藝節目名稱裡，才能在受眾注意力被抖音等碎片化娛樂方式分散的當下，吸引到觀眾。而將夫妻關係、母子關係這些情感模式列出來的同時，也是在細化主題，有利於精準地找到目標受眾。
從製作團隊上來看，今年的情感觀察類綜藝也確實擁有去年慢綜藝的基因。
《幸福三重奏》由王征宇的合心傳媒製作，這個團隊還製作過《向往的生活》；《我家那小子》導演陳歆宇是《親愛的客棧》的導演；《妻子的浪漫旅行》則是吳夢知的新作——她擔任總導演的《花少3》曾被評價為是「慢綜藝旅行哲學的回歸」。
不過，從慢綜藝到情感觀察類綜藝，這樣的迭代是由國內節目創作者獨立完成的嗎？
恐怕不完全是。就像2017年幾款熱門慢綜藝都脫胎於韓國綜藝，今年的情感觀察類節目也不例外。
在《妻子的浪漫旅行》之前，韓國SBS電視台就有一檔叫做《妻子的浪漫逃離》的節目，同樣是明星丈夫觀察妻子旅行，只不過妻子們都是素人，也並不會湊在一起，而是各自與生活中的好友旅行；《我家那小子》則完全照搬了《我家的熊孩子》的節目模式。算下來，《幸福三重奏》已經是碩果僅存的原創節目了。
在明年的片單中，芒果TV《女兒們的戀愛》和騰訊視頻《女兒們的男朋友》之所以會撞得這麼徹底，也絕不是單純的心有靈犀，而是參考了同一份標準答案：韓國E channel的《我女兒的男人們》。
明星萌娃敗北後的求生之路
如果說2017年綜藝市場的此消彼長，體現在戶外競技真人秀與慢綜藝之間；那麼情感觀察類綜藝的盛行，則與明星親子節目近年所受的打擊有著千絲萬縷的聯繫。
近年來明星親子類節目層出不窮，未成年人參加綜藝節目的相關限令有針對性地出台。2017年，《爸爸去哪兒》、《媽媽是超人》都在政策壓力下改為網播。
到了今年，形勢更加嚴峻。《想想辦法吧爸爸》和《爸爸去哪兒》第六季都曾打算在今年暑期檔上線，卻又雙雙宣布延期播出，到現在還沒有消息，目測已經「涼涼」。
爸爸與未成年子女的故事不能拍了，和成年子女的是不是可以拍？明年，《爸爸去哪兒》團隊將製作一檔明星父子情感觀察真人秀，直接打出了「成年版《爸爸去哪兒》」的旗號，拍攝18歲兒子與父親並肩遠行的故事。
同樣聚焦成年親子關係的節目還有今年的《我家那小子》，母親坐在觀察室裡看兒子的獨居生活。明年則有《女兒們的戀愛》、《女兒們的男朋友》兩檔探討父女關係的節目，還會有《婆婆和媽媽》這類聚焦婆媳關係的觀察類綜藝。
情感觀察類綜藝為親子題材提供了新的天地。未成年人的親子節目倒下了，綜藝節目便轉向了家庭中其他類型的關係。
從今年的母子關係、夫妻關係到明年的父女關係、父子關係、婆媳關係，情感觀察類節目能挖掘的礦藏已經不多了。但相比節目題材的爭奪危機，更早到來的很可能是觀眾的審美倦怠。
中國綜藝的重點借（抄）鑒（襲）對象——慢綜藝大師羅英石，今年推出了一檔更慢的綜藝《林中小屋》，把嘉賓扔在森林中的小屋裡，任其獨自度過三天兩夜的生活。因此有不少自媒體猜測，中國的慢綜藝或許也會迭代為《林中小屋》這樣的「禪綜藝」。
不過小娛認為，羅PD未必就是中國綜藝唯一的啟明星，更何況「禪綜藝」在韓國也尚未形成一股流行風尚。在情感觀察類綜藝飽和後，更有可能成為綜藝新貴的是職業觀察類綜藝。
近期，日本職場劇《無法成為野獸的我們》走紅，「社畜」成為上班族用來自嘲的網路熱詞，可見對職場生活有著旺盛表達欲的人群是龐大的。職場上同樣有多元的人際關係，適合採用真人秀的手法去拍攝。
騰訊視頻2019年的新綜藝裡有一檔《朝陽裡N3》，是與壹心娛樂合作打造的經紀人職場生存真人秀。另一邊，愛奇藝也把拍攝明星和經紀人生活日常的《我倆這關係》提上了日程。
藝人經紀人身處娛樂行業，在粉絲話語權無限擴大的今天，早就無法徹底地藏身幕後。從這個行當開啟職業觀察綜藝的先河，可能是一種必然。
專注在 兩性、愛情等領域