心中有敬畏，鏡頭見真功：《上新了·故宮》踏足故宮未開放區域

心中有敬畏，鏡頭見真功：《上新了·故宮》踏足故宮未開放區域的幕後

文｜珞思（珞思影視研究組）

故宮，是大陸最為偉大的古典建築群，更有著令世人神往的歷史沉淀。作為古代皇權的象徵，紫禁城的一個「禁」字，意味著那紅牆黃瓦之地，在古代曾是戒備森嚴的絕對禁地。

上個世紀，曾有影視劇組來此取景拍攝。後來，隨著國家文物保護意識的增強與完善，故宮對絕大多數拍攝關上了大門。

於是，當《上新了·故宮》於11月9日起每周五晚亮相的時候，許多觀眾喜出望外——這檔由故宮博物院和北京電視台出品、華傳文化聯合出品、春田影視製作的大型文化季播節目，不僅讓故宮「零距離」走進公眾視野，還突破性地將一些未開放區域首次呈現在觀眾面前。

節目透過「故宮兄弟」徜徉故宮的腳步來探索它的秘密，尋求歷史和文物的「前世今生」，並從中獲取新的靈感，打造文創產品，傳承故宮文化。

「故宮本來就是年輕人的朋友，我希望他們能靠得越來越近，讓這種活力真正地活起來，讓故宮永遠年輕下去」，節目開篇，故宮「看門人」單霽翔如此表達自己的期待。

據悉，《上新了·故宮》是第一檔故宮最大程度開放資源協助拍攝的文化綜藝,也是故宮歷史上第一次出品的綜藝節目。

操刀這樣一檔稀缺且珍貴的節目，華傳文化首席內容官、春田影視CEO、《上新了·故宮》總導演毛嘉提及最多的就是「感恩」和「幸福」：「在驚喜和激動的同時，壓力也確實非常大。單是我們製作這檔節目的過程，我覺得就可以出一個紀錄片——《我在故宮做節目》，這個過程，真的是前無古人的新鮮體驗。」

用修復「金絲蟒袍」的心態做節目

一個綜藝節目團隊變成了一個嚴謹的治學團隊

用年輕的雙手還原古老的物件，難度到底有多大？

《上新了·故宮》第二期里，故宮文物醫院的工作人員修復「金絲蟒袍」的一幕，令許多觀眾心生震撼。

都說「一寸緙絲一寸金」，這件乾隆時期的紅色緙絲雲龍紋男蟒，通身採用緙絲工藝織就而成，是當時戲曲藝術發展到頂峰的產物，可謂不惜工本、精益求精。

其破損面積非常大，工作人員先要用棉簽一點一點除塵，然後補配、捻線、緙絲……整件衣服修復工作耗時需要一年。

幾百年前的匠人工藝，在顯微鏡放大50倍的效果下栩栩如生，這也要求工作人員極盡耐心、極致技藝，讓它得以恢復昔日的神采。

鏡頭下專心致志的他們，如一群武林高手，心很定，眼神安靜，仿佛在另外一個空間存在。

製作文化綜藝同樣來不得半點淺嘗輒止和敷衍了事，聯合故宮打造這樣一檔厚重空前的節目，團隊的責任之大、壓力之甚，可想而知。

「因為拍攝製作《上新了·故宮》，我們從一個綜藝節目團隊變成了非常嚴謹的治學團隊」，總導演毛嘉表示：「最開始，我們可能也會和大家想像的一樣，覺得可以腦洞大開、天馬行空，後來我們實操過程中發現不是這樣子的。這里是故宮，你站在了一片珍寶之上，就不可以做任何違背史實的東西。現在，我們每個導演都成了論文搜尋小能手，要做的每一個點，可能會搜上所有能找到的專家學者的論文資料來進行細節上的比對，然後再跟我們的歷史顧問考證。」

從第一期「乾隆的秘密花園」到第二期「紫禁城里的演唱會」，《上新了·故宮》不僅帶著求是之心去考證故宮里的一草一木、一磚一瓦，貢獻密集知識點，帶領觀眾領略建福宮花園的物盡其美、工盡其巧，以及暢音閣「上天入地」的舞台玄妙，還試圖去揭開乾隆、光緒等昔日故宮主人的內心世界。

透過節目，觀眾在無一處不在彰顯皇家尊貴的乾隆花園，感受到了乾隆爺的多面人格，他把江南風韻搬到了紫禁城，在竹香館的曲徑通幽里掩藏了自己的童心，在倦勤齋的雙戲台中置入了未抒的情懷與夢想。

周一圍演繹的三種「夢境」，令人不禁心疼起帝王乾隆的晚年無奈。

在暢音閣的一幅畫中，扮成趙雲的光緒，撩動了觀眾的另一種唏噓。

節目根據朱家縉《故宮退食錄》中耿進喜口述記載、以及《我的操琴生活：徐蘭沅口述歷史》中的相關情節改編了一出表演：年輕的光緒欲借「孤膽英雄」趙雲詮釋自己想要親政的願望，慈禧卻澆滅他的鬥志，「皇帝，有些戲，單單靠自己投入心力，是唱不下去的。」

值得一提的是，故宮研究院影視研究所所長祝勇親自出任節目總編劇，從內容源頭保證了每一處知識點都有據可查、有據可依。

在製作團隊眼中，故宮的一切折射著時光深處的往事，那里有大千世界、有天地無間、也有生平起落，有些煙消雲散了，有些沉睡多時——一如那件終將重現神采的「金絲蟒袍」，《上新了·故宮》真正想要修復的，是帶著溫度和氣息的人與事，試圖看一看當年的崢嶸歷史，失落與榮光。

服裝造型力求最大化還原史實

精準化到指甲套，相似度沒有百分百也有99.99％

在《上新了·故宮》誕生之前，北京電視台和華傳文化聯合出品、春田影視製作過中國第一檔匠心文化體驗真人秀《非凡匠心》，成功收獲了收視和口碑的雙線飄紅。

全新節目一經上線，首播即得到全國35城收視率第一，愛奇藝綜藝熱度第一，豆瓣評分8.4。

而在第二期過後，「上新了故宮」「故宮睡衣」紛紛登上微博熱搜榜，並持續霸榜23個小時，微博主話題閱讀量更是突破了6.5億，第二期文創作品暢心睡眠系列家居服引發網友熱議，眾籌達成率兩天破3000%，上線24小時內就被搶購一空。

日前，「人民日報評論」微信公眾號刊發題為《故宮上新了，文化走心了》的評論，肯定大型文化季播節目《上新了·故宮》為「頗受歡迎新節目」的同時，更深度解讀節目「屢屢霸屏朋友圈，登上熱搜榜」的秘莘。

《上新了·故宮》之所以能夠成為2018年收官之際的文化爆款，與其精良的製作密不可分。用「細節處見真功」來形容製作團隊的紮實與用心，再合適不過了。

在愛奇藝播出的《上新了·故宮》第一期節目中，有年輕的觀眾看到周一圍飾演乾隆的戲份，很多觀眾都質疑為什麼皇上穿了太監的衣服，因為在影視劇中，皇上的衣服大多數都十分花哨，殊不知這是節目組刻意而為，在考據了大量史料、與眾多歷史專家商討之後，節目組最大化地還原了歷史人物真實的服裝造型。

毛嘉介紹，「我們部分場景綠棚拍攝的道具，都是1：1還原文物。每一個場景穿越的小章節，我們的服裝團隊老師都會認真考究。我們跟影視劇不一樣，影視劇它可能人物多、集數長，它必須要不斷給觀眾一些千變萬化的視覺刺激，但我們會盡力做到去接近當時的真實情況。」

在節目開播前的媒體看片會上，毛嘉特別展示了幾套節目中製作的服裝。

周一圍飾演乾隆的服飾，為紅絨結頂的帽子、四開裾的常服袍，掛有荷包配飾的腰帶。「在片子里，皇帝和太監的帽子看起來都差不多，但有細微區別，皇帝的帽頂是紅絨結頂，只有皇帝和皇子皇孫才能帶這種帽子。」說起這些，毛嘉如數家珍。

康熙所戴的帽子，也是依律為紅絨結頂，帽沿鑲有冬珠。「雖然只是細節，但我們也是用真的冬珠鑲嵌上去「，毛嘉對服飾顏色也深有研究：「朱家溍在《故宮退食錄》中指出，當時外褂主要顏色為石青、紅青、元青。區別是元青的等級次於紅青和石青。節目中的康熙這套用了較高的紅青色。

乾隆內心投射的「另一個我」江南才子，則是參照《乾隆皇帝是一是二圖》製作，相似度沒有百分百也有99.99％。

涉及乾隆時期的清宮劇里的妃子們基本都有指甲套，《上新了·故宮》里的妃子為何沒有？

毛嘉解釋道；「因為指甲套其實在清晚期才出現，乾隆時期的女性不應該帶指甲套。」

這套妃子造型，是製作團隊參考法國人著《清國京城市井風俗圖》中的旗婦而來的。乾隆時期，妃子頭飾的鈿子是戴在靠近頭頂稍向腦後的位置，後期才逐漸往後移。衣服配有巾帨，參考清乾隆《允禧訓經圖》的畫像所制。

董鄂妃的服裝造型，則是參考了十幾幅清早期古畫多用的雲紋底暗紋和方領，在顏色上再結合了當時古畫里出現的流行色製作。

如果觀眾看過婉容的真實相片，就知道下面這套衣服和髮型的用心，除了對髮飾的位置略作調整，幾乎就是一模一樣，服裝細節更是重工製作。

「這幾套只是我們節目服化道的冰山一角。這個節目必須是在一個非常嚴謹的基礎上去做一個非常生動的展示」，毛嘉表示，「因為我們不能忽視現在觀眾接受信息的喜好和管道，特別我們做文創面向的也是年輕群體」。

在《上新了·故宮》中，精良的細節呈現、細膩的歷史探訪、唯美的劇情演繹，在層層遞進中幫助觀眾宛如重返歷史現場。

毛嘉還傳遞了節目的一個小心思，「我們還有歷史觀或者價值觀的輸出，通過故事觀照我們今天的生活，大到理想主義、小到個人情緒，都可以和觀眾形成共鳴，最後這一切凝結到一個文創產品上面，大家可能會因為這個故事、這種文化想要擁有這個產品，這就是我們說的‘把故宮帶回家’」。

進宮拍攝「步步驚心」：

把一切危險扼殺在搖籃中，

進入室內「只能前進，不準後退」

節目中的一則片段，令人印象深刻。在進入倦勤齋之前，工作人員張介鳴特別告誡藝人嘉賓：不能動、不能摸、不能拍照、小心轉身、不要後退。大家倒吸一口涼氣，敬畏感一下子就上來了。

「故宮是全人類的寶藏，是人類文明的凝聚點，所以拍攝來講的話，跟做其他節目是完全不一樣的，很多地方需要由我們需要開創新經驗、新方法」，《上新了·故宮》獲允進入故宮實景拍攝，毫不誇張地說，堪稱「步步驚心」——只有腳能踩在地上，身體任何部分不可以碰觸任何東西。

節目中，周一圍坐在龍椅的戲份是製作逼真道具、經過搭棚拍攝的。

受環境限制，在故宮拍攝無法動用航拍，但製作團隊堅決拒絕了去橫店補拍的做法，道具組、制片組一度想破腦袋，甚至想過用風箏和氫氣球帶著鏡頭拍攝……在否定了各種方案後後，才想到把消防車雲梯當做「巨型搖臂」的法子，把一位攝影師全副武裝放到了最高的那個地方，拍下了繞過午門的畫面，全程還不能抖。

當時，所有人的眼光都在攝影師身上，現場有些同事揪心到淚流滿面，「太不容易了，把我升那麼高我會嚇死的。」

觀眾看到的每一個畫面，也許只是短短的幾分鐘乃至幾秒鐘，背後涉及的人員之多、配合的部門之廣、付出的心力之大，超乎想像。

故宮只有每周一是閉館日，一天的時間，光照時間也就是從早上八點到下午五點左右，要在緊張的時間內完成拍攝任務，處處都在考驗導演組。

乾隆皇帝的倦勤齋之狹窄局促，觀眾想必已經在節目中見識過了。那些格子間最小的不到三平米，「錄影機的長度擺在那里，你稍微一轉身、幅度大一點，就會磕著壁紙」，毛嘉介紹，為了將危險扼殺在搖籃中，整個團隊做了數次文物保護安全培訓，其中就包括進入室內的鐵律：只能前進，不能後退。嚴格將進入人數控制在個位數。燈具、燈架和攝影機角架全部經過海綿包裹，絕不允許造成一絲一毫的劃痕和碰撞。大家在里面就像慢鏡頭一樣行動，全員輕裝上陣，不允許帶後背包。

以前錄影師為了拍出一個好鏡頭，姿勢奇特、花樣繁多，但在故宮，所有的器材全部都要經過故宮古建部、宮廷部嚴格的審核，包括評估光源的亮度、用電的強度是不是會影響到文物。

那怎麼在有限的條件下使大家看到故宮的美？「我們只能依靠創新拍攝手法，用構圖和取景等等各方面，來為畫面增色」，毛嘉笑道。

另一類大的挑戰是夜戲。有些展示夜間故宮生活場景的畫面，需要在天完全黑了以後拍攝，那時的故宮很大、很冷、很黑。

夜晚的故宮是幾乎沒有燈光的。為了保護好古建築，節目組只能倚靠微小的幾盞小燈，一群人瑟瑟發抖守在現場。

毛嘉開玩笑說：「因為很多人都好奇在故宮過夜是什麼樣子，我們親身體驗了，的確是特別難忘的一個經驗。雖然很難、很苦，每天可能我們平均只睡三四個小時，經常凌晨五點才能回去，一到了九、十點鐘就有無數的電話要開始工作，但是我們還是覺得蠻感恩的，故宮更是上下團結一致來參與、投入這樣的一個節目。所以，能夠拍到故宮，是我們人生比較幸福的事情之一吧。」