文/滿囤兒
由於電影是一個綜合藝術，所以某一個具體的東西放在電影里，可以衍生出很多種樣貌。有的電影人喜歡直接表達，有的電影人喜歡隱晦表達。商業片用前者較多，文藝片用後者較多。而有的導演or編劇更厲害，喜歡在一部電影里進行多重表達，於是讓影片既有商業前景，又有文藝價值。比如11月16日內地上映的《鎖》，就把「鎖」這個字化成了三重懸念——你能在片中對「鎖」這個字從直觀到深刻地進行三重感受。
首先，片中最直觀最淺顯的「鎖」便是咱們常見的實體鎖，而且還是一把專門用於廂式貨車後門的大鎖。影片開頭導演用純鏡頭語言為觀眾講述了一起車禍的發生。由於沒什麼台詞，觀眾需要用眼睛去捕捉自認為有用的信息。此時，一把靜靜地躺在馬路上的大鎖，輕而易舉就抓住了人們的眼球。觀眾會在潛意識中將這把鎖與當時壓抑的氣氛聯繫起來，留下一個犯罪、懸疑的直觀印象。這把鎖屬於影片的男主人公餘存良（高海鵬 飾）。同時，本片女主人公周小鳳（張燕妮 飾）也有一把鎖。主創對這把鎖的處理則比較隱蔽。它是隨著人物的動作和台詞出現的次要信息，卻暗藏著比大鎖更沉重的謎團。
其次，影片的女主周小鳳曾經說過一段包含「鎖」的台詞。這時「鎖」以人類文明的標誌——語言來抽象呈現。由於人類已經非常習慣於用聽覺來獲取信息，所以對這一層的「鎖」的理解也基本上毫無障礙。周小鳳感慨自己多災多難的人生經歷時，用「鎖」進行了一次比喻。能否寫好點題的台詞，最為考驗編劇的功力。就本片而言，編劇王海寧用得很自然、很簡練，對觀眾起到了很好的引導作用。本來觀眾會覺得本片的核心人物是餘存良，可是當周小鳳說出那段台詞後，觀眾的注意力便會被她帶走。後邊的劇情也水到渠成地落在了周小鳳身上。
最後，影片的「心鎖」主題在劇情的推進中越來越明顯。觀眾深刻地體會到不僅周小鳳心里有把鎖，餘存良心里也有把鎖，甚至觀眾會審視自己的心里是不是也有把鎖。「心鎖」是比台詞更抽象、更精神層面、更象徵意義的概念。如果影片直接拋給大家這個概念，大部分人也就只能理解個一二；而經過編劇的故事講述、導演的鏡頭編排、演員的傾力表演，大部分人已經可以對其理解個七七八八了。這正是電影的功能和價值所在。影片結束，觀眾回味整個影片的講述，感受到的是一段尋找鑰匙，打開「心鎖」的過程。
另外一件不能不提的事，是本片不僅在主題探討上做得非常深刻，而且對類型片的技法借鑒也相當嫻熟。雖然《鎖》的故事和人物上頗有文藝片的底子，但畫面構圖、燈光調度、剪輯節奏、氣氛營造，都很有驚悚片和懸疑片的效果。也就是說，《鎖》看著一點兒都不悶，而且觀眾很容易帶著一腦袋疑問追到底。前段時間有這種觀影體驗的國產片是《找到你》，票房表現相當黑馬。以此來看，《鎖》也很有可能繼承這股勢頭，再現黑馬之姿呦。
專注在 兩性、愛情等領域