老版《西遊記》的音樂風波

1986年6 月劇組到安徽九華山去拍《誤入小雷音》。

那天,正在寺院里拍攝唐僧進廟的場面時,忽然來了兩個不速之客:西遊記的音樂編輯王文華和作曲家許鏡清。楊潔對他們的突然到來很意外也挺高興,但他們神情緊張嚴肅,他們給楊潔帶來一個非常不愉快的消息 據說十一集播出後,北京日報刊登了一篇文章:主要針對《西遊記》的音樂提出了意見,這篇文章以後工人日報也登了。正好台里有人對西遊記播出的十一集中的音樂和歌曲也不滿意,於是王楓台長召開了一些專家作曲家的會議,會上提出了一些很嚴重的意見。王楓讓匯總了,專程送來給楊潔看! 許鏡清情緒低落,告訴楊潔:看樣子他是幹不成了,可能該卷鋪蓋滾蛋了,沒想到這次合作剛起步就夭折,他很失落!這次來是因為感謝楊潔與他合作並且臨別前來告別的。

專家們的意見內容大致是:曲子太「洋」,一開始那「啾啾——」電子鼓的聲音就不行;不夠民族化!這種東西用來描述大陸古典名著,是不合適的!大量使用電聲樂器有損四大名著的形象!……音樂沒有時代感,應當向《四世同堂》、《諸葛亮》學習;……《敢問路在何方》歌也不行,通俗唱法太軟,太抒情,要換掉!……這個作曲的不行,要換人!…… 楊潔看了這些意見,沒法接受!按說,台長轉來的意見,不能不考慮,但是,作為一個導演,如果沒有自己的主見,就無法完成當初交給楊潔的任務!楊潔應該對節目的藝術質量負責,不能人云亦云,哪怕是台長、專家。

對於《西遊記》的音樂、歌曲問題,楊潔是很重視的,如何把握《西遊記》的音樂創作是一個難題。雖然楊潔不是從事音樂的人,但她有感覺。楊潔要的是符合《西遊記》特點的音樂,活潑、多樣、歡快,又有一種奮進精神的音樂,不受任何拘束,只要符合劇情內容的就行。尤其是主題歌,一定要具有這些特點,還要讓人們能夠傳唱開去!當然配樂部分要根據劇情的感情來寫。

《西遊記》里有歡快的、滑稽的部分,也有深沉的、悲傷的各種感情,需要音樂來烘托,音樂是重要的組成部分。經由王文華的介紹,楊潔聽了好幾位作曲家所寫的主題歌,他們都是作曲界的專家名流(為了讓作曲家體驗生活,楊潔還請過一位和劇組一起上了青城山!)。兩首已經錄了音,一首是《齊天大聖孫悟空》,另一曲的名字楊潔忘了,只記得兩句歌詞:「雲蕩蕩,海茫茫,石破天驚美猴王……」,其中兩首還登載過,播出過。還有一首叫《漫漫西遊路》,但楊潔都不滿意!覺得它們都太四平八穩,有的還有昆曲味道,歌詞也一樣,有些老氣橫秋。楊潔要求王文華繼續尋找! 就在拍完《計收豬八戒》後,在和王文華談起主題歌和作曲的要求時,王文華給楊潔試聽了一小段音樂:「聽聽這個怎麼樣?」這個曲子只有一分多鐘,但楊潔頓時留意了:「這是誰作的?就是這個味道!就要這個味道!」(這段曲子用在水簾洞里的群猴歡宴中,楊潔給它取個名字叫《歡樂的花果山》)這個作曲家是許鏡清。他是《西遊記》所接觸的第七位作曲者。當時王文華告訴楊潔:「這位作曲家,現在不是很有名……」楊潔說:「不管名不名的,寫的曲子符合我的要求就行!」當時楊潔還不放心,請許鏡清再寫一首主題歌。主題歌完成了,王文華錄完音讓楊潔聽:這就是《敢問路在何方》。歌詞是閻肅寫的,不愧是老詞作家,那短短的歌詞,蘊涵著豐富的內容。既歌頌了孫悟空降妖伏魔的勇敢氣概,也刻畫了師徒四人艱苦卓絕的進取精神……曲子也相得益彰。楊潔尤其喜歡那「一番番春秋冬夏,一場場酸甜苦辣!敢問路在何方,路在腳下!」多麼大的氣勢,多麼無畏的力量!優美的旋律中還含有一些辛酸和慨嘆!楊潔當時就告訴王文華:「以後就用這個主題歌了!」這支歌也是劇組生活的寫照,以後它伴隨著劇組,繼續轉戰南北,一年年地艱苦跋涉,一步步地奮勇直前!

再三思考之後,楊潔給王楓台長回了一封長信,信中詳細表明了楊潔的看法,記得寫的內容大致是這樣: 關於配樂「洋」的問題;電聲樂器不能用的問題;「民族化」的問題;「時代感」的問題……我認為這不是「土」「洋」的問題!《西遊記》是個神話劇。它不受任何朝代和地域的限制;劇里有天上的玉皇,地下的閻王,海里的龍王,他們都是哪個時代的?唐僧取經經過十萬八千里,到過許多國家,歷盡苦難,更不說那天上地下充滿奇幻色彩的神仙世界,算是哪個地域的……要求《西遊記》具有和《四世同堂》、《諸葛亮》一樣的時代感,地域感,那不是對神話的無知嗎?

《西遊記》的世界無比絢麗,我們的想像力表現力也應該無窮豐富,如果只用中國的笙、簫、管、笛,那不是太單調了嗎?我認為現有的表現手段還遠遠不夠,電聲樂器為什麼不可以用,那「啾啾……」的聲音表現孫悟空上天入地的聲音不是很好嗎?二郎神唆使哮天犬追逐孫悟空的那段戲配的樂就有搖滾的味道,不是很合適嗎?難道我們的想像力不如古人豐富大膽嗎?我覺得只要用得合適,什麼都可以使用,我們不要墨守成規,把自己的手腳捆住!至於主題歌,我認為到目前為止聽到過的幾個主題歌中,《敢問路在何方》是最好的一首。如果覺得通俗唱法不好,我們可以換一換演唱方法。如果有更好的歌,當然可以換,但我沒有看到。

至於換作曲,我認為不能!因為許鏡清的曲子不是死氣沉沉,而是活潑大膽,敢於出新的,盡管現在他不是太有名,那也沒有關係,我要的不是他的名,而是他的曲和歌!…… 最後楊潔又強調了一點:我是《西遊記》的導演,對全劇的藝術負責,主管起用我,是相信我能拍好這部戲!現在既然由我負責,就請不要干預。如果不滿意,等全劇拍完後,你全部換掉我也不管了……

這封信大致就是這樣的內容,楊潔因為在氣頭上,也沒有過多考慮用詞、語氣等問題,就把這信托他們兩位帶回去了。他們交給了王楓,楊潔相信他看到以後,肯定也氣壞了。猜想,他肯定在罵:「此人竟如此大膽!置我台長於不顧……!」但那時楊潔顧不上了,排斥一切干擾,保住主題歌和音樂要緊! 10月份,劇組從桂林回到北京拍攝內景戲時,一天,楊潔到台里向台主管匯報工作,王楓見了楊潔,苦笑著說:「楊潔!怎麼我們提個意見都不行了?」 楊潔有點不好意思地笑著回答:「你是台長,你提意見,我聽還是不聽?聽吧,我不同意!不聽吧,又惹你不高興!不管怎麼樣,這個意見我還是堅持!」 他搖搖頭,沒有再說什麼。但笑容已經消失了。

這以後,楊潔作了些調整:《敢問路在何方》原來是由張暴默唱的,她唱得很抒情,很柔美,但現在必須換成民族唱法,楊潔很喜歡蔣大為的《牡丹之歌》和《在那桃花盛開的地方》,就建議許鏡清請了蔣大為來唱,增加了它的陽剛之氣。

孫悟空壓在五行山下時的那首《我多想是棵小草》,本來楊潔也嫌它有些軟,把它改了詞《為什麼會有這樣的安排》,請了鬱均劍來唱。 事後,楊潔聽說台主管之間對這支主題歌也有不同意見:當時的台主管戴臨風是明確表態,要用原來的《齊天大聖孫悟空》,老阮則主張用《敢問路在何方》。她的理由是:《西遊記》的中心思想不只歌頌的是孫悟空,而且表現了師徒四人跋涉萬里,不達目的決不罷休的信念!她和楊潔的意見是一致的!

1988年的大年初一,《西遊記》開始與全國觀眾見面了!這一熱播,全國觀眾對主題歌的反映非常強烈,它受到廣大觀眾的熱愛與歡迎,尤其是那兩句:「敢問路在何方,路在腳下」已經成了激勵人們奮勇向前的語句,被廣泛引用了!